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作者：LIAR
《龙珠》系列剧场版第20作《龙珠超 布罗利》即将于年底12月14日在日本上映。担任本作制片人的是TV版《龙珠改》“魔人布欧篇”、剧场版《龙珠Z 复活的「F」》的林田师博。《龙珠超 布罗利》制作发表后，《龙珠》官方网站上也及时刊载了林田制片人的访谈，从林田与《龙珠》的邂逅到剧场版新制作体制的秘话。
林田初三的时候，《龙珠》刚开始连载，可以说是一路看着《龙珠》长大的人。当时林田身边的人每周都会购入《周刊少年JUMP》，每每翻起《JUMP》就一头扎进书中看了起来。当时《JUMP》里的每部连载作品对他们来说都是全明星阵容，《龙珠》也不例外。林田一直就酷爱鸟山明的作品，当年开始看《阿拉蕾》的时候就受到了相当大的冲击。世界观也好故事也好，放在现在都十分新鲜，即使是什么都不懂的小朋友看了也会感到不可思议。
《阿拉蕾》的连载结束之后，大家都在期待着接下来鸟山老师会带来怎样的作品，谁也没能料到竟然是一部满载笑料的打斗漫画。那会成龙的功夫电影在日本非常火爆，林田也是成龙的影迷。在看《龙珠》的时候，林田就感觉到似乎有成龙影片的成分在里面，令人着迷。
林田最初接到《龙珠》相关的工作是在2012年的时候，当时的他所在的部门是海外版权管理团队，担当的便是面向海外的《龙珠改》“魔人布欧篇”。日本国内的播出也已经决定，开始正式地参与《龙珠》的工作。几乎没有像林田这样从海外版权管理到参与正篇的动画制作的人，也顺着这条道，在剧场版《龙珠Z 复活的「F」》中接下了制片人的职位。
从《龙珠Z 神与神》开始，鸟山明老师就很积极地参与到电影的制作中。林田表示，先是制作方想做正因为是现在这个时代才能做出来的《龙珠》，才有了这个开始。“如今的观众真的还能够接受《龙珠》吗？”类似这样的意见也很多。不过，再拜读了鸟山老师写的原案之后，大家都觉得非常有趣。基于鸟山老师原案由渡边雄介改成了动画用的脚本，之后拍出的电影也取得了出奇的成绩。于是乎没过多久，就开始拜托鸟山老师亲自执笔接下来的作品。多次拜托了集英社的负责任，请务必让老师来写剧场版的脚本。这便是鸟山明老师初次担当脚本执笔了《龙珠Z 复活的「F」》的经过。
鸟山老师经友人的介绍去听了Maximum the Hormone的《F》这首歌，歌的内容写的就是弗利萨，因此获得了“让弗利萨复活”的灵感。林田拜读了鸟山老师的脚本，被台词的表达方式所折服，“不愧是鸟山老师自己写的，和其他人的完全不同。”故事也不是一直都处于高潮，很好地加入了缓和的部分，对节奏的缓急把握得极为妥当。
另外，绝妙的伏笔，也是林田认为本作相当出色的地方。就像当时在看原作漫画一样，在看的时候还不知道为什么这里会是这样，直到伏笔收回时才恍然大悟。原作的每个篇章都很连贯，构成近乎完美。鸟山老师的超绝画功自然不用说，在林田看来《龙珠》最妙的地方绝对是故事性，今后也希望让鸟山老师来写更多的故事。
《复活的「F」》对林田来说也是一次学习，让他深刻地明白了鸟山的作剧手法，和以往《龙珠》动画的做法有着明显的区别。从本次的《龙珠超 布罗利》开始，集英社也专门成立了“龙珠室”，确认好了全部的行程。动画组也会更加忠实本次由鸟山老师注入灵魂写好的脚本，并吸收集英社的意见，将其以动画的形式再现。
过去鸟山老师没有充裕的时间来检查统一整理好的设定，这次则从去年的6月起便先让老师写好了脚本，10月左右便开始逐一检查设定。龙珠室的各位没能决定下来的，便交由鸟山老师确认。担当集英社龙珠室的室长是伊能昭夫，他可以说是鸟山明老师的代理人，《勇者斗恶龙》相关的事宜也是由他负责。林田表示，正因为有伊能室长与鸟山老师之间的沟通，相关的检查才能进展得如此顺利。“龙珠室”这一体制，也是这次与过去的制作相比变化最大的地方。除此之外，本次鸟山老师也亲自画了相当多的设定画，老师本人对这次剧场版的重视程度可见一斑。
林田本身是海外版权管理出身，自然本作在企划的时候就已经把海外市场考虑在内。今年（2018年）3月的时候年在面向海外的官网上也公开了特报，引起热烈反响。仅放出的第1天就达到了250～300万左右的阅读量。原本《龙珠》这条战线在海外市场就有受到极高的关注，近年来《龙珠 斗士Z》等游戏在海外也取得了惊人的销量，不仅是过去的忠实观众，还吸引了不少新入坑的观众。
本次的《龙珠超 布罗利》在制作阵容上也焕然一新，首次起用了作画监督新谷直大作为动画的角色设计，虽然新谷的设计得到了两方的不同评价，但林田表示不看到动画本篇是无法下结论的。会有这样的评价，完全在他预料之内，这对他来说就是“变化”。不过本次鸟山老师的脚本依旧是超有趣，即使是设计方面发生了变化，只要质量能够保证，就能够一决胜负。林田认为，在看了特报影像觉得哪不对劲的人在看完正篇后一定会有所改观。
本次的监督是长峯达也，对《龙珠超》的TV系列有着极大贡献的演出家。本次林田作为制片人对于制作阵容的选择，尤其是监督和作画监督，特别重视选用东映动画社内的员工。一方面也是为了培养东映动画社内的人才，一方面则是希望在人前能够昂首挺胸地说出，“是东映动画制作的。”
而在背景美术方面，林田则果断地进行了大换血。虽然这一举措也遭到了外部的很多意见，但林田表示既然是电影，那就必须交给能够表现出电影规模的美术背景，将其交付给外部的工作室的来制作。相信每位观众在看到动画背景的时候，都能够明白他的用心良苦。林田表示美术背景对一部电影来说十分重要，一张构图里角色实际只占了画面中3～4成左右。观众看到角色以外的，全都是背景。究竟大换血后的背景美术会达到怎样的效果，林田自己也表示十分期待。
为了忠实再现鸟山明的《龙珠》，站在制片人的的视角上，林田首先关心的就是在画风上的还原。鸟山老师近几年的画风，比起肌肉男，更偏向型男的感觉，一点也不过时。动画画得也很肌肉发达、壮实，完全按照鸟山老师的画来设计的。在选作画阵容的时候，林田在自家收藏的《龙珠》原作和画集里精选出20张左右的画，交给参与应募的原画师来画，因此这次的作画可以说是最接近鸟山老师原作的画风。
本次的电影正如上述所说，极其重视海外市场，因此为了提早完成海外版的配音工作，制作的进度也非常紧。电影一般有０号试映和初号试映，０号相当于最终检查，初号则是完成品。但大多数作品实际上把０号和初号划了等号，也就意味着也就意味着省略了中间修正的阶段。此次的关系者中也有提出“希望能够确保充足的修正时间”，林田也希望这次能够提早进行０号试映会，一方面是为了配合海外版的配音工作，另一方面也是更大地加强修正的工作，提高作品的质量。
为了应对盗版，林田也希望电影能够早日在海外上映，目前正在与海外的发行方进行商讨、调整上映的时间。本作的制作日程和实际工作几乎都是在企划刚立项的时候就开始进行的，进展得十分顺利。林田再次感叹到，果然在做大项目的时候，必须得先确认好日程再来进行。尤其像《龙珠》这样代表着日本动画的作品，更得小心谨慎。
最后，关于本次《龙珠超 布罗利》的看点，林田首先谈到，这次的主题正如伊能所说，是“壮大的宇宙歌剧”。当时林田也不能理解《龙珠》与“宇宙歌剧”似乎搭不上，研读了鸟山老师的脚本后，才让他豁然开朗。究竟“宇宙歌剧”与《龙珠》是如何结合的，还请拭目以待。而制作阵容的焕然一新，对大家来说都是有着各种各样的挑战，林田也希望，大家都能够来电影院亲眼感受“壮大的宇宙歌剧”，相信制作组一定会给大家带来一份满意的答卷。
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