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作者：LIAR
《宇宙战舰大和号2202 爱的战士们》第六章《回生篇》已于11月2日在剧场先行上映，战舰战作为《宇宙战舰大和号2202》的重头戏，战舰的建模上更是不容小觑，担当CG制作的是曾参与制作了PS4游戏《PERSONA5》、剧场版动画《图书馆战争 革命之翼》、《福音战士新剧场版：Q》、《LoveLive！Sunshine!!》的株式会社Sublimation。在第六章上映之际，GIGAZINE采访到了Sublimation的项目负责人兼CG动画师的上保友人、董事兼CG导演的木村太一、CG设计师本间靖范3位，大和号、银河这样的大战舰是如何做出来的？从3位的回答中一探究竟。
从进入准备期间到第六章的上映，对Sublimation的各位来说已经过去了3年多的时间，3年多的时间，若白驹之过隙，完全没有实感。身为CG导演的木村太一表示，3D的技术也从最初的摸索期，到现在已是家常便饭，在大银幕上看着壮大的战斗场景时，他们也为之感动，为能够接到这份工作而感到有价值。
上保友人接到该项目是在2年半前，也以CG动画师参与的他对这2年半也毫无实感，对于信息量如此庞大的作品，上保也看得非常入迷，一边看着动画一边做着动画，2年半转眼间也就过去了。上保也表示，自己最近和刚才木村所说的一样，对这样的工作方式已经习以为常，对工作也更加投入。
CG设计师本间靖范也表示附议。不仅是剧情的浓度高，画面的密度也同样不输给剧情高，壮绝的场景也逐渐增多，特别是从第五章开始的战斗开始激烈化，故事走向最高潮。对此本间表示自己也会竭尽所能不让CG拖了后腿。
上保工作的重心主要是项目的管理。主要负责的是确认各自担当的日程和进度的管理，还有就是与顾主XEBEC的数据交接、业务对接工作，相当于制作进行。上保同时也是一名CG动画师，着急的时候也会亲自上阵帮忙，帮忙制作1～2CUT左右。工作量比想象的要多，到第七章为止就相当于2季度26话的份量，比一般的TV动画来的大，管理起来也挺不容易。
木村表示，在第1话的时候其实还不过是小小的CG动画师，现在则更多的要负责确认数据方面的工作，CG的全部工序和质量都要严格把关。而自己实际的作业并不算很多，主要在检查上。毕竟每个镜头都是由不同的人来负责的，因此比较分散，质量也相对不统一，因此需要将这些碎片进行和汇总，全面检查，再与羽原信义监督和小林诚副监督进行意见交换，再进行返修等工作，直到得到监督的满意为止。
身为设计师的本间负责的实际作业就多了。主要担当的是光束等特效的数据制作。镜头不同，用到的光束不同，特效也完全不一样，为了让任何人都能够很好地操作并习惯这些数据，本间就要进行数据的设计。不仅如此，有些复杂的CUT，本间也要参与制作，甚至是在一整话中好几CUT一起修正。
《2199》的CG是由SUNRISE D.I.D.工作室负责制作的，使用的软件和数据都和Sublimation的不同，没法直接沿用前作的数据。因此需要转换成Sublimation社内软件可用的数据，这方面大概花了3～4个月的时间，转换了30～40个的建模。
不过上保表示，虽然看上去很复杂，但因为是相当于继承了《2199》的资产，要比从头开始制作要来得节省了不少时间。数据转换后，只要稍微再根据监督的要求，调整大和号等舰体的形状，修正模型，之后就是开始制作从第1话起就登场的仙女座级战舰、卡拉克穆尔级战斗舰等模型。这些的准备大约从3年前也就是2016年的年初开始，接着是每CUT的准备，直到同年夏天，分镜完成，才开始正式的动画作业。同期，也开始准备特效的光束、波动炮等数据。特效其实要比战舰还要复杂，因为使用的是软件内置的机能，没法简单地将过去的数据导入，因此将《2199》的完成影像作为参考，用眼睛来拷贝数据，也就是重做。这就是本间的工作。建模转换后不能使用的部分，本间则会先将这些数据给打散，通过LightWave再还原成相近的建模，有时也会通过自己的理解来进行加工润色。
其实在剧场版《宇宙战舰大和号2199 星巡方舟》的时候，Sublimation就有参与这部作品，不过当时的他们也没想到会在《2202》的时候全盘接手。木村说到，过去在做《攻壳机动队 STAND ALONE COMPLEX》的时候，如今已自立门户的Orange的代表井野元英二先生也曾用3ds Max做塔奇克玛的动画，不过这是与正篇分开的。像他们这样由于使用软件的不同，全盘接手一部前作在业界算是极罕见的例子。
上保补充说明，像这样项目的数据完全继承的例子，在系列还在展开的状况下，CG动画这块几乎是很难做到的。如果只是部分场景的话，即使是不同的软件也完全没问题。但要整部作品继承下来，确实有些吃力。
虽然说软件本身有自带的转换功能，但不能代表那些数据能完美匹配。上保继续补充，像是大和号的细节的部分其实还好，因为本身就不能自动变换，所以全是重新设计的。另外，加特兰蒂斯的战舰也同样，加入了非常多精密的细节。为了能够把这些细节一根线一根线地表现出来，参数也是一点一点再调整。
当然由于是续作，除了继承前作的数据之外，还有不少新的战舰和机体需要重新制作，自然都是基于机械设计提交的设计稿进行建模的。上保说到，譬如银河与《2199》的大和号相比，舰腹更广，引擎喷口的形状也发生了改变，舰首的形状改得更加明显。这都是原机设发生了变化而进行的改造。仙女座、主力战舰，地球方面的巡洋舰、护卫舰，加特兰蒂斯方面的大战舰、超大型空母巴尔塞舰；德斯拉方面的座乘舰诺伊·德乌斯拉和导弹舰格兰德等都是完全新设计的。
上保提供了新旧对比解说图，图中以红色轮郭线表示的就是《2199》的大和号、黑色轮郭线的就是《2202》的大和号。
XEBEC发来设定资料，基于这些数据进行制作再转交给XEBEC，给监督和设计师检查。有时，XEBEC方面会提出，希望能够增加线条、稍微修改下一些说明或者是角度方面的调整等指示。到最终的完成一般要花上4～5个月。本间补充到，一般建模要花上4个月，之后是贴图和一些微调，合计是5个月。木村说到，尤其是大战舰追加的线条就多到可怕。
上保表示，主要是大家的时间都算充裕，所以才会被监督和设计师要求多加线，提高质量，比准备期间初期时的设计还要复杂。3D的线条基本和模型Mecha Collection的大战舰实物的线条相差无几，引擎部分的细节还要更加丰富。几乎每次检查都会有追加细节的指示。主要是因为换成3D的透视后，能观察到的角度就比三面图来得多，因此会有些落下的细节需要再补充当然也有减少线条的指示。
上保说到，有些建模基本要按照设计那样分近景和远景两个版本，也有三种的情况。像是第三章中登场的大量密集的“军团大炮”（德语：Regionale Kanone），就需要换上更“低质量”的设计。如果都用高精密的设计，放这个场景上绝对行不通。
《2199》的时候，还是大和号 VS 加米拉斯，到了《2202》已经变成了地球 & 加米拉斯 VS 加特兰蒂斯的混成部队。因此经常一个镜头就会出现上百只战舰，如果软件撑不住的话就要遭殃。
从第五章开始，战舰又开始增多。因此软件是否能撑得住符合这点相当关键。
另外，除了CG建模之外，所有的舰船、舰载机等机械也全都用上了手绘。还有一些没提供3D数据的“客串”战舰，比如在第六章中只出现了1CUT的另一台仙女座舰，地球舰队的出击镜头也有一些过去的战舰混在里头，大家在看的时候可以特别注意。至于型号，上保表示由于手绘的数据并没有给到他们，所以也不能把握。不过，木村补充到第21话时间断层的镜头应该会更清晰一点，一眼就分辨出这些“没见过的家伙”。
木村说到，最初在拿到资料的时候，本以为应该和《2199》差不多，在近距离的爆炸场面用上的是手绘，但这次的爆炸场景也几乎用的是3D，而且规模比他想像中的还大。上保回忆起来，在做第1话的时候原本近距离要用手绘来着，结果监督在检查的时候要求换成3D。木村则表示，在最初讨论分镜的时候，就有考虑到会用到3D。不过当时认为应该是3D作为作画用的参考，或者是3D建模后再用作画辅助，并没想到会直接用上3D。
不过，本间则表示完全没问题。最初就先做好了1CUT的爆炸场景，并明确了“我只能做到这种程度，如果不行的话只能请作画了”，不过羽原监督相当满意，大概也是因为这1CUT的关系，才全用上3D的爆炸镜头。
身为CG监督的木村，最初在接下这份担子的时候就是以不能逊色于前作定为第一目标。之后在习惯了之后，监督给的要求也越来越高了，“下次这么做”“再激烈点”“爆炸这里还可以这样”不过木村笑称，这对他来说并不是什么苦差事。
上保认为，毕竟羽原监督看到这样的质量后，一定会认为还有提升的空间，所以他提出的要求，Sublimation方面也都会尽量满足他，把特效做得更好。例如序盘仙女座和大和号擦肩而过的场景，就是由Sublimation提出了拉长时长的要求。首先，“不输给2199”这个要求对他们来说已经很高了，第一话的时候就深深感受到不是一件简单的事，但在之后就变成了“这样可行→没问题→还能更大气一点→干得漂亮”，接着数据也变多了，除了花时间之外，也没什么特别苦恼的地方。
回过头来对比初期的爆炸和现在已经上升了不仅一个层次。上保表示，正好现在也开始在电视上放了，如果已经看到第五章的人大概就会觉得，“第一话原来原来是这样的吗？”上保委屈地说到，即使这样也是我们努力过的呀。
到了后半的爆炸场景，基本都是羽原监督和小林副监督的喜好，“再有点光就好了，火力再强一点”看来最初普通的爆炸已经无法满足他们了。木村表示，甚至自己也受到了他们的影响，已经不能再按最初的那种感觉来做了，接下来也只会越来越好。设计爆炸特效的本间表示，自己也不过是将一些爆炸类的数据给各位，接下来也全交给各位把玩，大家个性不一，非常自由。上保补充，不仅是爆炸的场景，随着舰体的形状、中弹方式的不同，喷火、冒烟方向也不一样，这些也完全是交给各自的担当，自行润色，因为大家都很出色，在这方面也会互相比较，所以几乎找不到同样的爆炸。不过完成好的测试影片还是得先过木村的关，如果是强烈的爆炸，从光线感觉不到热量的话，就会被木村退回，最后再由羽原监督确认，只有从羽原监督手上通过的影像，才是最终大家所看到的画面。
最后，关于模型和超合金等商品化的部分，上保表示Sublimation都会给万代提供3D数据，至于之后他们是不是100％使用就不得而知了。除了3D数据之外，各战舰的标识、舰名、本篇所使用的贴图数据也会全部提供，用于贴纸和细节的参考制作。说到最近，上保表示看了PV上的DWG262兹瓦尔格（基曼专用机）之后，发现了几处和3D数据不同的地方。另外，大和号的舰体曲线非常多，那种“发福”的感觉也比3D数据要来得好看。因此，上保表示，不能一味地拘泥于3D数据，最终落实到动画中或者是商品中，一定都会有变化，或增或减，至于成品如何也请大家用自己的眼睛在动画里确认了。
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