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作者：izumi
TV版《约定的梦幻岛》的神户守监督与担任系列构成的大野敏哉老师最常一起探讨的话题便是，该如何把控叙事的角度。神户监督觉得，本作最具启示意义的点在于，“警醒世人，平日里人们司空见惯、视为理所当然的一切，远非表象呈现得那般单纯”。监督相信，此种现象在现实生活当中同样存在着大概率发生的可能。大野老师除去赞同监督的上述观点外，在编剧时还刻意加重，对生死攸关的非常时刻，人类助他行为的描写与发扬。
纵观神户监督多年来经手的众多作品，无论是由其亲自执导，还是担纲单话剧集的分镜、演出的作品，无不散发出引人入胜的魅力。长期致力于人物心理活动细腻写实刻画的神户监督，面对反乌托邦式的《约定的梦幻岛》剧情，打算从何处切入呢？
在监督看来，原作是一则可供多角度鉴赏、品味的作品。比如，可以看做是对孩子摆脱家长管控、学会自立的某种隐喻。而此类具有普世意义的“标记”，散布于全作的各个角落，滋润、给养着作品的灵魂与真髓。
当然，改编类的作品，免不了会与原作者有一番沟通，此次令监督印象最为深刻的，是在询问白井老师有关艾玛个性设定的问题时，对方使用的措辞。
艾玛并非“守候白马王子到来的公主”，而是“驾驭白马的王子本人”！可以说，主创人员从这句论断中体悟出的语境，完全左右了登场角色们在片中的表现。
在此，将重要的事情再重复一遍，“艾玛不是公主、而是王子，诺曼则是（王子的坐骑）白马”，这点，通过后期录音时声优们的投入演绎，使得人物形象更为直观、饱满。
据神户监督回忆，剧中有一场艾玛放声尖叫的戏份，那种撕心裂肺的震撼，使监督不由惊觉，人物的心中竟能喷涌出如此悲切的嘶吼。再以诺曼为例，声优的表演，令角色周身洋溢着超越监督预想的涵养与高贵气质，犹如出身上流社会的贵族子弟。反观雷给人的感觉，则更接近市井混混的做派。在相同环境共同成长起来的三位主人公性情迥异，既显出命运安排的无巧不成书，又充满了难以言喻的和谐美感。
说起动画改编的难点，神户监督提到了“不运用人物内心独白”的表现方式。监督刻意将这部分内容，通过人物的肢体语言及表情加以表现，因而，原作中相关的独白，统统被改成了相应的戏剧化语言。
对此，监督给出的解释是，根据他的经验，通常，偏重以独白为主的脉络构成，容易造成对人物动态（作画）的削弱，于是，他决定弃用独白。虽然，在大多数情况下，缺少独白会加大演出这头的压力，可一旦想出合适的解决方案后，往往能收到意想不到的独特成效。
除此之外，片中背景美术的空间、色彩构建，音乐、摄影等诸多元素也在尽力烘托、辅助演出的完成。
例如，从孩子们穿着的衣衫、到建筑物的墙壁、家具陈设，以及桌布，均为显眼的纯白，致使颜色的丰富度在很大程度上受到了压制。在此基础上，监督进一步借助早晚天气的光影变化，细致描绘时间进度上的变迁。还有，这次的室内布景皆采用3DCG绘制，这对监督而言，是初次体验，也是一项新挑战。
此外，据神户监督透露，负责本剧音乐的小畑贵裕老师，是经由他的推荐加入团队的。监督评价，小畑老师的谱写的乐曲美妙动人，且配合实际画面影像后，更加感到意境的贴切到位。
【参考资料】19年2月号《NewType》
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