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作者：怠心客
著名作词家畑亚贵在动画歌曲杂志《LisAni!》创刊 10 周年纪念网站上开设连载“以回想为名的 Anison Thomasson”，与曾经合作过的业内人士展开对谈。而连载第一期里，做客专栏的是作编曲家神前晓。曾经在《凉宫春日的忧郁》《幸运☆星》等作品中携手打造出众多经典名曲的二位作家，回顾他们曾经见证过的动画歌曲史。
作为动画歌曲界鼎鼎有名的黄金拍档，畑亚贵和神前晓曾经在多部作品中有过合作。因为回忆实在太多，畑的眼前浮现了非常壮观的走马灯。
要说两人的合作，首屈一指的当然是象征了 2000 年代的《凉宫春日的忧郁》和《幸运☆星》。然而，畑当时全力奔跑过了头，以至于对那个时代几乎毫无印象。虽然想得起自己参与过的作品，但是自己身上发生了什么，却完全想不起来。只记得自己好像有时候在工作室里，有时候在酒馆里，还有“啊，我现在在输液……”。
到了如今，畑终于可以说出口，那段时期，她每个星期都要去输液。当时的她对工作沉迷过了头，不顾搞坏了身子。换做现在，如果身体状况不好，她会老老实实地休息；但是那时候，她根本说不出自己身体不好。因为周围的所有人都在猛力奔跑。
毕竟，当时的畑的步调实在迅猛过了头。《幸运☆星》光是角色歌就超过了 50 首，最初的系列出了十多张角色歌单曲，还有企划专辑。大多数歌曲的作词，都由她一个人包办。
两人在工作中第一次打交道，是 2006 年《凉宫春日的忧郁》的插曲《God knows…》和《Lost my music》。不过，当时，两人应该是没有直接见面，而是通过数字文件沟通。首次会面，应该是之后的酒会上了。
在有工作联络之前，两人对彼此的工作有所认知。神前对畑的印象，是“《阿兹漫画大王》的人”；而畑则觉得神前是“Namco 的人”。畑自己也是 KONAMI 出身，两人刚开始交流时，大概是聊过游戏的话题。
2000 年代前半，当时还是唱片公司的 Lantis 开始推动新的潮流，将 PC 游戏和家用机游戏的作家引入到动画歌曲界，打破领域的隔阂，汇聚起有趣的音乐。畑和神前都是搭着这波潮流，进入了动画歌曲界，才会相识的。两人共同的朋友，也为数不少。
而两人的拍档走入正轨，则是次年《幸运☆星》的事了。以 OP《もってけ！セーラーふく》为首，两人共同创作了数量庞大的角色歌曲。
当时的两人，生活中只有工作，完全沒有别的空隙。畑回忆说，就算去喝酒，也是和身边的工作人员去的。白天在工作室，晚上在酒屋，回去睡觉，醒来了去工作室，干完活去酒屋，再回去睡觉……一边泡着澡一边就睡着了，也是常事。当时自己没猝死，简直是个奇迹了。
神前当时没有同时接别的工作，为《幸运☆星》出尽了全力。他以为那么忙碌是正常的事，心想：“动画界和游戏不一样，真辛苦啊。”现在回想，其实当时的忙碌是非常异常的。只是身边的人都在那么生活，他们才错以为这是普遍现象。不过，也多亏了这种忙碌，他们度过了一个有趣的时代。
《凉宫春日的忧郁》和《幸运☆星》这种一部作品中诞生许多角色歌的作风，成为了某种潮流，一直延续到了 2000 年代末。而畑和神前两人也参与了许多这一类的作品。
到了 2010 年左右，畑忽然恢复知觉，意识到“这样下去身体要撑不住了”，必须改变工作方式和生活，于是开始控制工作步调。
然后畑负责所有歌曲作词的《LoveLive!》就开始了。
在参与《LoveLive!》时，畑开始心想，必须得努力，不再像以前那样勉强自己拼命了。这句话令神前有些难以对应：你不拼命了，还写得出那么多的词来？畑则笑答，她觉得，总之，晚上得睡觉了。之前，他们可是经常工作到半夜，然后跑去大白天就开始营业的酒屋买醉。但是，畑逐渐意识到，这样下去要死了。
神前也是一样，在《幸运☆星》后，又接下了《神薙》和《化物语》等作品。《化物语》除了配乐之外，还有 5 首 OP。那也相当不容易。
虽然进入 2010 年代，两人合作的频率下降了，却仍然在关注彼此的活动。
畑为了工作收集资料，看到神前的信息，便会想：“真努力啊，还是像拉车的马一样……”同时，她也会担忧神前的身心健康状况。
而至于神前，虽然畑的工作量实在太大没办法全部把握住，但因为同属 MONACA 的后辈田中秀和经常与畑合作，再加上又有《LoveLive!》，他自然而然就会听着听着就“啊，这也是畑老师”。
最近十年里，两人的合作屈指可数。先是 2010 年 Milky Holmes 的出道曲《雨上がりのミライ》。当时，是神前最没有记忆的时期。《凉宫》《幸运星》的时候，他同时只会接到那一部作品的工作；但是在成名之后，就会有大量工作涌来，有多部作品在平行进行了。
再次携手，要等到 2012 年《女子落语》的 OP《お後がよろしくって…よ！》了。那时候，畑的意识已经恢复了很大一部分了。
接下来 2013 年的《人鱼又上钩》OP《七つの海よりキミの海》，是两人最后一次合作了。畑作为人，也恢复得差不多了。
这么一算，两人已经有 6 年没有一起工作了。畑表示，差不多该再“来一发”了。神前则笑称，这话怎么说得像老夫老妻一样。不过，如今的两人如果再度携手，会做出什么样的歌曲，业界也非常期待。
这些年里，两人的风格当然也发生了变化。
神前说，他虽然基本上做的都是自己喜欢做的事，但是过去几年间，他越来越“只做自己喜欢做的事”了。年轻的时候，他看这个也有意思，那个也有意思，什么都很新鲜，什么都让他食指大动。但是活接得多了，“喜欢”的门槛就会不断提高，会出现“我喜欢的是这个”的原则。再加上体力缘故，制作步调不可避免地会下滑。
畑也主张，若是要深挖一部作品，那花在那部作品上的时间当然也会增加，无法再像以前一样大量生产了。她开始想要挖掘的时间。如果是作词，她会挖掘可能有关的世界观作为参考资料，书籍也会尽可能阅读。这些努力，并不会 100% 反映到作品中，但是或许有些词句，是知道了这些东西，才写得出来的。她想要尽可能扩张自己的可能性。虽然输出的结果会变得很简单，但是她想在扩大输入、做出种种考量的基础上，投出简单的一球。这种心情越来越强烈了。
在动画和动画歌曲整个领域都在成熟的时代，自己也必须变得成熟，不能一直做过去的自己。
畑亚贵和田中秀和合作，为《潜行吧！奈亚子》系列创作了多首歌曲，包括著名的《太陽曰く燃えよカオス》《恋は渾沌の隷也》等。另外，在《花漾小屋百合开》《anHappy》《恋爱暴君》等作品中，也能见到二人的合作。
而对于当下的年轻创作者，比如说前文提到的 MONACA 田中秀和，畑认为，这个后辈非常有趣。在和他合作的过程中，能够明显看出他的成长。不管是作品的展开方式，还是外表都会发生变化。如今的田中开始留胡子，虽然畑第一次看到时有些惊讶，却觉得这样子很适合他，有种艺术系的总监的感觉。
神前也笑称，田中比原先更有范了。他不同时期的个人兴趣会反映到当时的作品里，所以才会如此富有变化。
近年的许多年轻人，都受到过神前在 2000 年代的作品的影响。神前认为，这些年轻人都很厉害，很优秀。他们学习的来源或许和自己完全不同，却也有从他们这些人做过的音乐中吸收继承下来、进一步发展壮大的部分。这让神前有种好像看着孙子长大一样的心境。
2010 年代的创作者，很多都是听着 2000 年代丰富的动画歌曲，想要写动画歌曲，才进入这个行业的。不过，神前认为，年轻人也都听了各种各样的优秀音乐，高效地从中吸收了养分，所以才会年纪轻轻就会有这样的成就。由于网络和付费订阅等新生事物，这些人听音乐的环境完全不同，输入信息的方法更加芳醇了。这样的年轻人和他们站在同一片动画的土壤上，也令神前感到非常有趣。有时候还会觉得“是我输了！”。
作为作词家，畑很少有这样的想法。歌词会受到个人人生的很大影响，人与人差别太大，就算嫉妒也无济于事。不过，她的个人活动中也会作曲，当以曲为焦点听别人的作品的时候，就会觉得“这样的曲我写不出来……好不甘……”。自己想做的事，别人轻而易举地就能做出来，会让人觉得非常懊恼。
畑亚贵最初是作为作曲家入行，后来因为提供歌词的《阿兹漫画大王》OP《空耳ケーキ》走红，才转向以作词为主。她在作词的同时，也作为创作型歌手发表自己作曲的歌曲，但风格大多晦暗颓废，与她身为作词家给人的印象大相径庭。
冲过波澜万丈的 2000 年代和 2010 年代，到了令和这个新的时代，畑想要用音乐尽情玩乐。她觉得，自己现在的步调就挺好，一边工作一边写自己的曲，还有工夫去旅行，非常充实。但是为了实现这样充实的生活，她从 2010 年左右起花了 9 年的时间打造环境，和义务教育需要的时长差不多了。
神前也是一样。他在 2014 年身体崩溃，不得不无限期休养。而回归业界之后，直到现在，他都一直心怀不安，不知自己还能不能像以前一样作曲。他花了 5 年左右摸索该怎么做，终于看到了工作步调和打造环境的方向，接下来想要努力达到畑的领域。以前的速度感，现在已经是实现不了了，所以他想要用自己的做法来工作。
畑也说，如果工作接太多，就又要回到原先的生活了。所以不行的时候就要狠下心来拒绝。
在令和的新环境里，两人又会做出什么样的新音乐，值得期待。前面也说过，畑非常想再和神前“来一发”。但是用这句黄段子给对谈收尾，就又回到平成的节奏了。这让畑觉得不太妙。她决定，令和的目标是要走高雅路线——然而神前觉得这不可能。
神前表示，他之前和畑的合作，都是先有曲，再填词，从来没有过先词后曲的作品。倘若真能再度携手，他想要尝试一下先词后曲。
而畑回答，她原本就很少有先词后曲的作品。如果神前这么说，她就会发个 100 首歌词给他，问“你觉得哪首好？”。
出于兴趣，畑平时也会写一些不配曲的诗歌，但是大多基调比较阴暗。若是和神前携手，她还是想写明快宜人的作品。
被问及接下来想做什么样的工作时，神前回答，他基本上会对自己没有做过的类型的事物感兴趣。这么一想，他虽然给真人电影写过音乐，但是动画的工作却是以日常系作品为主，所以他对其他类型的动画有兴趣。
改编自河野裕小说的真人电影《消失吧，群青》，音乐由神前晓担当。去年，他还负责了米泽穗信小说改编电视剧《满愿》的音乐。
而畑透露，她想要写校歌。想写像大诗人北原白秋一样，在歌词里填满各地的自然风光，连呼学校的名字的那种校歌。
得到神前“那一起来做吧”的邀请后，畑更起劲地推销起了自己：她认为，校歌也要继承前人伟业、更新换代。她可以响应顾客各种各样的需求，不管是古风的歌词还是现代风的歌词，都没问题。
神前指出，校歌的责任非常重大，是要让处在小学、初中这个多感的时期的孩子们唱的。畑也称，希望给孩子们送去优美的日语和优美的旋律。
既然是在《LisAni!》网站上刊登的对谈，两人提出，不如先做一个 LisAni! 校歌，在 LisAni! 举办活动的时候先唱上一段，就像电视节目《The Drifters 的 8 点了！全员集合！》里的合唱队一样。
这个主意让畑非常兴奋，她希望一定要让自己写一首大人的校歌出来。对谈到此落幕——虽然神前觉得，“大人的校歌”这说法好像也色色的。
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