只有那个时代才能创作出的作品：神经病的原点《学园无聊男》

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写在开场
《学园无聊男》这部作品里可能会存在那种让现代人无法接受的价值观，涉及到了人权和阶级的言论，但为了尊重作者和作品，在本期中还是无法避免地涉及了部分内容，希望观者们能尊重那个时代，这是只有那个时代下才能创作出的作品。
在观看视频时，也请不要代入时代和角色，不要扯上现实和政治，自当看个故事就好。（求生欲极强！） 
正文
上期提到，由于永井豪同时刻画《恶魔人》的结局与《魔神Z》的设定，忙得焦头烂额，实在扛不住如今摆在眼前的工作压力，无奈之下只好把自己好基友石川贤，以5000日元设计一个角色的价格给找回来协力。于是永井豪宇宙不可或缺的另一个灵魂石川贤又回来了，那么今天就重点来讲讲这位“大佬”—— 贤爷。

石川贤，1948年6月28日生，从小时候起就经常涂涂画画，可能那会的孩子们都普遍比较穷，没什么娱乐方式吧，熟悉的漫画家童年几乎都差不多……最喜欢的作者是横山光辉，最喜欢的漫画则是白土三平的《忍者武艺帐》，可以说创作漫画的概念，从小就植入在了贤爷的思想中。
高中毕业后，石川贤任职于一家叫大阪社的出版公司，可由于他实在是太过没用，就被安排去看管仓库。这倒好，有时候不得不相信“天意”这词，本来看管仓库就没啥活可干，而石川贤作为一个平平无奇的漫画痴，却被动的调到了这个岗位，简直如获至宝啊，每天都能白嫖漫画。本来已经沉寂的漫画家血液便因此开始流动了。

虽然每天白嫖漫画很爽，可这实在是个没有前途的工作，干久了也挺令人绝望的……没多久石川贤便离职了。后来他通过朋友的关系认识了初出茅庐的永井豪，这一见也开始了两人长达几十年深厚的友谊。虽说是初出茅庐，那会的豪爷正在“破廉耻事件”舆论的风口浪尖之上。社会上满是对永井豪批判的声音，夸张地说就差把他的头砍下来插木棍上挥了。所以石川贤那会儿其实也挺慌的，毕竟像豪爷这样正大光明在漫画里搞黄色杀学生的人，脑子多少带点问题。虽然石川心里很慌，不过他也很好奇，为什么这个人被舆论讨伐成这样了，还能面不改色心不跳的去画自己想画的东西，不但完全没受到外界的影响，反而还在原有的基础上变本加厉……不自觉地开始钦佩起眼前的这个男人。
与此同时永井豪的工作室人手严重不足，迫切需要靠谱的助手。于是在朋友的撮合之下，石川贤绘制了一部西部风格的短篇漫画用来面试。当时永井豪的助手看完这部短篇以后都纷纷表示：不行，这画功实在是太粗糙了，跟我们的风格不搭配啊，没办法统一协调的话是不能胜任助手工作的！可好巧不巧，永井豪偏偏就是看上了他。
豪爷本身就是西部题材的爱好者，刚好这种粗犷暴力的线条以及残忍的剧情深得豪爷的青睐，于是立马点头要求石川贤当场入职。我估摸着是豪爷看到石川爷的风格以后立马有了新的点子，可以为了这种作画风格去安排适合的故事情节，甚至可以说：“不是石川贤过来配合永井豪，而是自己反过来搭配石川贤”，这种碰撞擦出的火花从而制造出更多的可能性。
最终，1969年，21岁的石川贤以永井豪助手的身份，正式踏入了漫画的行当。

虽然正式入职，可贤爷的画工一开始确实欠佳，连简单的背景都画不好也能顺利入职，真是后门开的飞起啊喂！当时的漫画业界普遍认为，画不好背景的一定画不好人物。然而我们的豪爷就是一个一反传统的人，不然他也不会画出《破廉耻学园》和《恶魔人》这种作品，普遍共识什么的见鬼去吧，极力坚持让石川来设计自己漫画中的反派角色，给了他这一重要的职位。顺便多一句话，因为石川贤画的所有角色无论男女老少，都像反派。所以，可以说是豪爷把石川爷的“天赋点”完全挖掘出来并加以利用，俗话说“好钢要用在刀刃上”就是这个理，既然不会画背景那就多画你擅长的反派人物喽。就这样，在辱骂质疑的舆论中，石川贤与永井豪及其助手们淡定地在20多平米的破房子里，平静地画着打着擦边球的残酷漫画。

随着工作的积累与时间的推移，石川贤的画是越来越好，在永井豪的团队中的地位也愈发的重要，有一次团队在千叶的海滩边合宿，工作完成大家都玩得非常开心。只有石川贤自己一个人还在赶工画画，因为他的工作部分就是给其他人的半成品润色。为了早点完成工作和大家一起玩，只好在半夜疯狂加班赶工，于是满脸写着不爽的贤爷开始故意糊弄事，本来就狂野粗糙的画变得更加糟糕了。结果第二天，永井豪看完成稿那是大发雷霆，非常生气。这个小故事只是题外话，就是想说：这种随意的行事风格日后也体现在了石川贤的作品之中，比如随便挖坑就不填，明明都要结局了还留个开放式尾巴的之类的，预示着他即将进化成没有责任心的漫画家。当然他师从永井豪就注定了这种结局，因为豪爷本身也是烂尾王啊，抛去短篇漫画，印象里除了《恶魔人》、《手天童子》、《暴力杰克》外，他就没几个不烂尾的长篇漫画。要说对作品和粉丝不负责任的漫画家第一名当永井豪莫属。
就这样没心没肺的石川爷在没心没肺豪爷手底下设计出了无数个没心没肺的角色和反派，而抛开漫画，两个没心没肺的家伙却成了互相交心的好朋友，可能就是所谓的物以类聚负负得正吧，俩人之间的友谊也越发深厚，一块上下班（毕竟是一个公司），一块吃饭喝酒，一起打高尔夫，一起看漫画影视作品等，俩人之间超越了所谓的师傅徒弟，老板员工的工作关系。
与此同时，永井豪也极力要求帮助石川贤出道，以石川贤的个人名义来创作漫画《学园番外地》。这部作品也就是《学园无聊男》的前身了。马上就要进入本期的主题了。

永井豪这人，怎么说呢，他是个极度讨厌长幼关系和师徒关系的人，所以提出作者一栏只需要写石川贤的名字即可。然而当时的业内行情十分看重作者的名气，优先署师傅的名字来进行宣传，资本家们怎么能放过豪爷这个金字招牌，更不可能去用默默无名的新人石川贤，这件事也在贤爷心里留下了疙瘩，为之后他的“独立”埋下了伏笔。当然这个独立是引号的，独立的真相其实更无厘头一点，后面会说到。于是《学园番外地》的作者栏依旧是永井豪、石川贤。但不管如何，这也算是贤爷真正意义上的出道作了。  
《学园番外地》的资源实在是找不到，咱们直接跳到本期的主题《学园无聊男》。这两部作品都是同一时间1970年进行的创作，而《无聊男》更像是永井豪为石川贤粗犷的风格贴身设计的作品。其作品灵感来源于当年正流行的意大利西部剧和1960年到1970年头时日本热火朝天的学生运动。相当于是西部剧与日本不良少年加上一点软科幻的完美结合？

故事讲的是：日本60年代后半兴起的学生运动浪潮，再进入70年代后显得越发激烈，乃至全日本的学校都陷入了混乱，没办法在对孩子进行教育了。
为了日本的将来，为了让小孩子们继续读书，为了不输给学生的暴乱，教师们、大人们拿起了武器，开始进行以暴制暴的教育，甚至还拿到了日本政府批发的杀人许可证。不听话的孩子就下地狱去吧！这种强制手段虽然看起来管用，可实际上不少老师却用这些权力做一些违背良知的事情，这也让学生们的愤怒与反抗精神变得更加剧烈。一年后，一个被称为学园龙卷风的可怕角色掀起了革命的大旗，那个人就是早乙女门土。（以下内容请看视频版）

早乙女门土，本作的男主角，名称来源于佐佐木味津三的小说，同名电影系列《旗本无聊男》。他的名字也取自这部作品的主角“早乙女主水之介”，额头上的伤口也是致敬。
表面上是为了将学生从教师的手上解放，实际上他内心是一个战斗狂，暴力狂，杀戮狂。与外貌不相符，还是个凭着野性来行动的头脑派。以“解放学校”为借口故意掀起战争，他所走过的学校活着的老师一个不剩，而学生们也因此从强制学习中得到了解脱，成为这个革命家的小弟，对其他城镇的学校教师进行反击。就这样，革命的学生们与教师们展开了血腥的死斗。顺便在这个日本版的西部剧中，你甚至看得到人体描边的破衣子弹和摩托车拉货车的壮烈场面……

作品的女主（我呸）男二号身堂龙马是学生游击队里的干部，作品中的第一美男子，美到男人对他都垂涎三尺！就画女硬说男懂的都懂。他擅长用自己的美色来偷袭敌人，相较之下比早乙女门土要友善一些，他是真的想通过革命，由学生来建立新的学习制度，而且他对待女教师很是温柔，只要达成目的并不会滥杀无辜，因为这点经常和门土产生冲突，甚至不惜与之生死对决。但若被其他人伤到了自尊，就会展现出超越门土的暴力倾向，即便是自己人也毫不留情全部杀光，美丽的外表下潜藏着丑恶的内在。这个角色也严重影响了后来的飞鸟……

真正的女主角锦织翼是女学生游击队“翼党“的组织者，与可爱的相貌不符，拥有挣脱手铐的怪力，不同于门土和龙马，是潜入学校从内部煽动学生进行革命。翼是专门抢劫给老师发工资的运钞车，为人勇敢胆大，善于制定谋略，有责任有担当，非常具有领袖风范。另外她还有另一个让人意想不到的身份，温泉旅馆“黑金屋”的第七代女老板，兜甲儿他妈——当然这是《真魔神z！冲击篇》动画原创的彩蛋，在原作里是没有的。甲儿要知道他妈以前那么奔放，估计立马从良变三好少年了。

反派就是那些校长、警察、老师和为了羁押学生请来的保镖杀手们，就不做过多介绍了……当年永井豪在刻画《破廉耻学园》的时候遭受舆论的迫害，可能是出于报复心理，加上新成立的杂志社《周刊ぼくらマガジン》给了永井豪“画自己想画的东西”的承诺。再加上石川贤粗犷豪迈的个人风格（画的反派都非常有特色），让我们的豪爷开始肆无忌惮起来了。于是本身就在风口浪尖上女装跳舞的豪爷开始变本加厉，通过这部漫画公然讽刺抹黑日本社会体系，打破老师和上级的霸权关系，摧毁某些大人们“光正伟”的表面形象。
最初只是本“普通的不良少年”题材漫画，中盘开始剧情逐渐暴走，就在这个时间点，身堂龙马、锦织翼等角色陆续登场。以他们三人为首的学生团体与“权力”团体展开对峙，就从这里开始，出现了“美与丑”，“真实与虚构”等等话题的探讨，本作着重突出了人与人之间的冲突斗争，将描绘的重心放到了暴力杀戮等话题上，而这也成为《恶魔人》中人类自相残杀的灵感来源之一。有着“继承《破廉耻》的无厘头卖肉搞笑，然后向着黑暗慢慢过渡”的味道，就这样《学园无聊男》正式问世。

当然《学园无聊男》仅仅画了3卷就被腰斩了，但烂尾的原因并不是大家想的那样，被社会舆论或者杂志社封杀什么的，而是一个相当奇葩的缘由。
那就是1970年的某一天，在漫画剧情进展火热朝天（高潮）的时候，贤爷突然甩了一封辞职信，招呼也不打，连沟通的机会都没给说走就走，弄得豪爷那是一脸懵逼。而信件的内容更是特别无厘头：原来是石川贤收到高中同学环游日本的邀请，觉得贼有意思，然后想都不想的就辞职了，一点也没把责任心当一回事，背上包就跑，开心第一位。

与此同时，既然石川跑路了，永井豪手底下也没人能设计新的角色和反派了，其他人的画风也没石川那样独具一格，毕竟这部作品一半以上的角色和画面皆出自石川之手，可以说作品的灵魂已经不在了。就算故事继续延展，没有之前那洒脱的风格也会让作品变味儿吧。
最终豪爷经过斟酌，便自我腰斩完结了这部作品，《无聊男》的故事便告一段落。注意只是告一段落，因为这两个角色在后续的作品还会出现，并且还占据了主要篇幅，那部作品就是《暴力杰克》，我们以后再唠~

这时候永井豪在新杂志的自由创作的特权还在，当时永井豪无论如何都想画大场面，因为在《破廉耻学园》和《学园无聊男》以及其他的短篇漫画中都没有画大场面的机会，无数的小格子和对话也让豪爷感到厌烦，而大场面就免不了场景和跨页，这样页数很轻易就凑齐了，还能多骗点稿费。于是，永井豪马不停蹄地开始绘制《恶魔人》的前身《魔王但丁》，具体内容可以戳我之前的但丁科普。
这里发现个挺有意思的因果关系，可以说如果不是石川贤跑路，《学园无聊男》烂尾，永井豪也没机会创作《魔王但丁》。如果不是杂志社倒闭《魔王但丁》烂尾，永井豪也没机会创作《恶魔人》，如果不是《恶魔人》动画上的成功，永井豪也就不会有机会创作《魔神Z》的故事，而如果没有《魔神Z》玩具上的销量，石川贤的《盖塔机器人》也就不复存在了。绕了一圈石川贤哪是旅游，是给自己未来的大作去续命去了。
回到石川贤这边，环游日本一圈玩回来，也丝毫没有想回永井豪公司的想法，继续着自己的个人漫画家工作。这期间只是找豪爷打过一次招呼。可能是突然就走不太好意思，也可能是因为之前作品署名的问题，一直在永井豪底下绘制作品便永无出头之日吧，虽然石川贤没把永井豪当做竞争对手，跟永井豪一起创作作品也很愉快，但他毕竟还是一位漫画家，一个创作者，如今技术也有了，经验也有了，那么一个人来画漫画究竟能做到什么地步，任谁都想试试自己的才干吧。当然豪爷则是猜测对方单独出道却没有声名鹊起，不好意思主动回来工作。总之不管怎么样，石川贤的独立意识已经觉醒了。  
时间推移到1972年，这年贤爷绘制了《泰罗奥特曼》的漫画，这会儿的石川贤已经开始渐渐压抑不住自己的神经病特质，画出了非常不子供的泰罗，至于飙血等残忍画面更是不胜枚举。可以说从《泰罗奥特曼》开始，贤爷的个人风格开始逐渐凸显。尤其擅长在绘制改编漫画时魔改原作人设，把一个个三好青年改造成重度颜艺精神病什么的，这也是多亏《学园无聊男》的功劳。毕竟这部作品里活跃着的主要角色就没几个正常人，可以说是人均神经病了。不管是对石川贤还是永井豪，以及他们之后的作品，影响都非常的大。

就在同一年，永井豪的《魔神Z》企划终于敲定，可同时创作的《恶魔人》连载也渐入佳境，不同造型能力的恶魔怪物就已经榨干了豪爷全部的精神，于是永井豪主动邀请石川，以5000日元设计一个角色的费用，请他回来帮忙绘制《魔神Z》的反派，当时石川贤的画风和永井豪最为接近，而恰好石川贤的天赋全点在塑造反派上了，与之相对的代价就是他只擅长画反派，这也导致后来早乙女研究所成了恶棍流氓集中营。把反派脸的正派当成了自己的个人风格，这就是后话了。
重新回到永井豪身边的石川贤，陆续为《恶魔人》，《魔神Z》，《甜心战士》，《炎魔君熊熊燃烧》等设计了大量知名反派角色。但这时的贤爷由于已经出道，开始讨厌豪爷给他提出各种建议，以至于后来只要豪爷靠近自己，贤爷就会浑身紧绷，非常警戒地看着他。但贤爷又是个不太自信，比较容易退缩的懦弱性格，这还是给了豪爷不少“乘虚而入”的机会。
同样，永井豪因为他先前跑路的前科，也开始不敢太接近石川，怕给他造成过大的心理压力，逼得他再次跑路。于是常常鼓励他，给予一些创作思路上的帮助。比如石川不会画女人，经常推辞女性反派的设计工作，而豪爷会用最通俗易懂的方式协助他：你先设计个反派，在给他装上两个球就完事儿了，等诸如此类的操作。这些以前都聊过，具体内容可以戳之前魔神系列的科普。总之聊到这里，一切都连起来了~！

《魔神Z》的热播加上玩具的大卖，豪爷的弟弟永井隆觉得同时卖一个玩具赚太少，于是和东映动画的有贺先生一通琢磨。难得机器人的狂潮被带起来了，此等商机怎能错过，于是整了个能一口气卖三个玩具的企划案，而这个企划就是《盖塔机器人》。 
那么下期《盖塔机器人》咱们不见不散。