少女（萝莉）终将成王——《十二国记》

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导语：由小野不由美原著，小林常夫导演的动画《十二国记》初看也是这一套路，但其宏大而精密的中国风世界观和号称三观修正器的优良剧情使其成难得的佳作。所以，本文为安利，了解一下呗。

平凡的日本高中生，美少女，异世界和成长是日本动画永恒不变的主题，无论从哪方面看都非常平凡的女子高中生中岛阳子某一天突然遇到了一位名叫“景麒”的金发青年，他向阳子叩首，并称呼阳子为主上，紧接着阳子又遭到了不明怪兽的袭击，为逃离袭击，景麒带着阳子冲向海中的月影，带阳子来到从未听说过的世界，一个由十二个国王和十二只仁兽麒麟共同统治的奇妙世界。

动画原著《十二国记》的作者是日本著名作家小野不由美，小野不由美1960年出生，毕业日本大谷大学佛学系，是日本著名的悬疑小说家，代表作除《十二国记》以外还有大名鼎鼎的《尸鬼》和《奇幻贵公子》系列。她的丈夫绫辻行人也很出名，是日本第30届麻将名人赛冠军，水平比某位既爱麻将又爱脱稿的后辈不知道高到哪里去了，当然他还有一个身份是日本新本格推理派的掌门人，代表作《十角馆杀人预告》。绫辻行人在其于京都大学读书时加入了大学的推理小说研究会，并在此期间开始了他的创作，当时同属该会的还有法月纶太郎、我孙子武丸、以及他未来的妻子小野不由美，都是日本推理文学的一时之选。

从小喜欢家乡怪谈的小野不由美在大学社团活动期间开始创作，并于1986年因学资所困从大学院退学后开始走上职业道路，1989年创作出成名作奇幻贵公子系列第一作。1991年不由美应出版社写 Fantasy 色彩强烈作品的要求，创作出校园背景的悬疑作品《魔性之子》，并构造出包涵十二个国家的幻想世界作为其背景，这就是《十二国记》的起点。

最初的《十二国记》只有一张地图和粗略的年表，但由于小野不由美自陈有从一个念头出发去思考其可能联系的事情并将其组成故事的癖好，《十二国记》也就从一张简简单单的地图变成了拥有庞大世界观系列故事。

对于中国观众来说，十二国记最显著的一个特点应该是就纯正的中国风。文字以金文为主，建筑也类似中国古风，妖魔怪兽的原型基本上都来自《山海经》，人们穿的衣服虽因国家而风格不同，但大体上都能在中国历史上找到原型，尤以宫廷服装最为典型，阳子的礼服几乎就是汉代朝服的翻版。更难得可贵的是作者对中国古典政治与哲学的了解，可能是与作者大学是由真宗设立的佛教大学不无关系，但必然也是为此专门做过扎实的功课，和现代不少创作者尤其是 ACG 领域的部分创作者始终在现有知识结构下打转的作风确实有很大不同。

《十二国记》中，各国官职几乎和周一模一样，或者说是几乎和《周礼》一模一样，从六官到庠序，从分封到井田，处处透露出浓厚一种“吾从周”的韵味。而《十二国记》中最为核心的“麒麟以仁道择王，王以王道治国，王在则天下平，王失道则天诛”的体系则显然是源自儒家的天人感应和讖緯学说。更尤为重要的是《十二国记》中还很好的体现出了中国古典政治哲学 “当仁不让”、“君君臣臣夫夫子子”中蕴含的权利和义务的统一。

实际上中国古典政治哲学中权责统一的思想是相当先进的，在宗教思想稀薄的古典中国，任何人其权利的正当性都只能来自于其承担的责任，王的统治的正当性的根源也是来自顺天意行王道，而非神授予的，能够较好的展现这一核心的当代中国的作品都可以说是几乎没有，而《十二国记》作为一部日本的作品却能做到如此实在让人敬佩又汗颜。当然现实的政治又是另一回事，但用现实来否定政治哲学，斥之为伪君子之人怕不是愚蠢就是别有用心吧。

不管世界观多么宏大和精妙，《十二国记》最终是一部关于成长的作品。小野不由美曾说过，自己能在《十二国记》中真实而又细腻的写出少女在成长中的感受得亦于读者来信。

在写作《十二国记》正传第一部《月之影 影之海》的时期，小野不由美女性向的作品开始增多，不少女性读者来信向她咨询一些个人的烦恼，小野不由美虽都仔细看过却实在无法一一回信，自陈作为回信的替代写出了《月之影 影之海》。而《十二国记》也不负小野不由美期望，作品最终以对少女成长的真实而又具有启发性的描写而著名，并成为著名的正三观名作。作品的女主们经历痛苦，挣扎与失望甚至一度堕入邪道，最后在自省和有缘人的热心帮助下变得坚强，成熟而勇敢，细腻而真实的心理描写让读者也不禁深入其中，如同随主角一同经历心理的锤炼一般让人难以自拔，当然前提是你得能看到第八集。而整个过程中金句辈出，不知道为多少曾经中二的少男少女的摘抄本贡献了宝贵的素材，为作文教育事业做出了很大的贡献。

按12年新潮文库完全版计算，《十二国记》目前已出版的部分共十本，分别是《月之影，影之海》上下，《东之海神，西之沧海》，《风之万里，黎明之空》上下，《图南之翼》，《黄昏之岸， 晓之天》，前传《魔性之子》以及短篇集《华胥之幽梦》和《丕緒之鳥》，动画改编至《风之万里，黎明之空》结束。动画版《十二国记》有两个核心人物导演小林常夫和脚本会川升。

1965年出生的小林常夫在业界多年，最早属亜細亜堂，主要制作各类子供向作品，期间的代表作是1996年的《映画 忍者乱太郎》，2001年转入Pierrot小丑社，制作了《十二国记》，《英国恋物语艾玛》等作品，最近知名的作品应该是《火影忍者 剧场版 终章》。小林常夫虽不是什么话题导演，也不上多产，但多年业界经验的沉淀使他的作品有一种别样的易趣，作品虽少却也有一批较坚定的爱好者，由擅长以背景和人物细节的演技烘托出气氛，这点在《十二国记》中也有着很明显的体现，作为15年前的作品，《十二国记》的画风和制作质量可能与现在有所差距，但其中不少用环境烘托人物心境和用意识流描绘人物心理的片段着实出彩，不少片段都有童年阴影的潜质，想来小林常夫功劳不小。

动画版另一位核心人物则是业界著名脚本大师会川升，作为《钢之炼金术师》，《UN-GO》，《超人幻想》等的脚本的会川升一向以擅长制作恢弘大气的架空题材作品著称。《十二国记》制作的2001年，时年36岁的会川升正是当打之年，整部作品的故事结构在他的把控下显得收放自如。尤其在风黎篇中，三个人物，三个命运，三条线索的并行与交至处理的丝毫不乱，到最后终于汇合的时候又显得酣畅淋漓，在小野不由美以细腻而深刻的文字的基础上能有如此发挥实在是极见功力的。动画版和原著的剧情基本一致，最大的区别主要就是阳子的两位同学的穿越，但实际上，并非阳子一人穿越到十二国是作者出版前的构想。虽然两个并不讨喜的角色的加入虽引发了一些争议，但从动画的角度来看两个角色对推动剧情和更深层次的展现成长这一主题起到了很大的作用，我个人还是比较喜欢这一变动的。

最后，动画版《十二国记》还不得不提到了就是其出众的音乐。整部作品音乐以中国风为主，使用了大量中国特色乐器，总体风格既雅致又恢弘大气，尤其op《十二幻想曲》将这一特点发挥的淋漓尽致，自推出后大受欢迎。背景音乐的使用又恰到好处，烘托情绪又不至于喧宾夺主。《十二国记》的音乐制作人梁邦彦是特地选择了朝鲜国籍的在日朝鲜人，音乐风格丰富多变，爵士，古典，新世纪等风格都能很好地驾驭，他的第四部专辑《Pan-O-Rama》中的歌曲《Frontier！》曾经做过2002年釜山亚运会的主题音乐，还曾为beyond制作过《继续革命》等3张专辑。梁邦彦也经常参与影视动画作品的背景音乐制作，如成龙的《霹雳火》和另一部著名的中国风作品《彩云国物语》。

当然，作为政治童话的《十二国记》的世界观从根源上也有着矛盾的存在，天帝是否存在，麒麟选王，王行仁政是否合理，而不是王的人们又该如何自处。动画中也尝试用一个重要角色去探讨这个问题，但实质上这样的矛盾在现实中又如何不存在呢？对此小野不由美在没动画化的作品有更多的探讨，我个人尤其喜欢其中关于普通人的一些短篇，比如《风信》，当然这又是另一个故事了。

《十二国记》至今还没完结，虽16年传出新长篇的消息但由于小野不由美身体的原因而延期。根据会川升的脚本集，本来是有第二季将余下的作品动画化的打算，但由于结局未能定好最终作罢，我个人而言是非常希望能在有生之年看到真-少女（萝莉）终将成王的故事的。2015年5月，小林常夫去世，享年60岁，《火影忍者 剧场版 终章》也成了他最后的作品，《十二国记》也恐成绝响。

最后插个花，某站的知名文青写手当年写下庆历四年春的悲惨的滕子京的故事，我当年只知道《岳阳楼记》，现在看来当年我也是太年轻。

啊，赞美叶轻眉！