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特别感谢微博好友_药药药_来帮忙制作。本人自行购买的《恶魔人》别册，翻译全部有她独自担当支援，我来负责文案整理和视频制作。顺便她还自购自扫了《恶魔人》的前身漫画《乞食君》，可一个人翻译实在是太累，精力有限，希望会日语还很闲的朋友，能前来应援制作用爱发电，就两卷内容不多，感兴趣可私信联系我。
顺便附上视频版地址：
正文
首先提到的是《恶魔人》诞生的背景年代，早在60年代末到70年代初，当时的少年Magazine并不是“大人也会去读的少儿读物”，是完全面对团块世代（专指日本在1947年到1949年之间出生的一代人，是日本二战后出现的第一次婴儿潮人口）的大学生们而编辑的。
横尾忠则大胆的封面设计，社会派的卷头特集，都在高声宣告着：这本杂志并不是子供向的。以“读者层跨越了年龄层的少年杂志”这样的口号，堂堂正正的装饰着新年号。
而在这个时期，Magazine达到了一个顶峰，作为青年文化的尖兵迎来了黄金期。这个黄金期的代表作品就是《明日之丈》，正是《明日之丈》的大热，才导致杂志读者年龄层越来越高，成为了当下热卖“大人也会去读的”少年杂志。）68年开始连载的这部作品与团块世代学生的步调，完美一致的成长，并发展了起来。“学生们呼吁斗争，大人们呼吁骚动”的这场运动，在全国开始爆发，那是以“无产阶级独裁”这样的口号，叙说美好的理想时代。
次年69年初期，展开了8500人机动队的“东大安田讲堂攻防战”，运动迎来了巅峰。《明日之丈》在这一年再次急速成长，甚至在力石徹死后，以寺山修司的剧团为中心，为力石举办了告别式。给虚拟人物举办告别式，虽然听上去很不可思议，但《明日之丈》就是那样的作品。在告别式上，寺山说出了“力石并不是死了，而是迷失了方向”的名言。
就像失去了力石徹后，无法看清对手而自暴自弃的丈一样，团块世代的学生们也在这时，无法看清应该与之战斗的对象，从而接连不断的搞事、内讧、杀人。步调确实达成了一致。学生们开始迷失真正应该战斗的敌人，时代也从斗争的季节，转向繁荣时代的变迁，这片繁荣被称为“昭和元禄”。
走在媒体最前端的《少年Magazine》也是这时候起，在封面采用电视名人，卷首特集也使用了偶像的照片。虽然说是媒体组合的冲刺，但也开始失去了作为媒体的独立性。因为是缺少活力的和平年代，事物会逐渐改变也是理所当然的。
在这不久之前，还有不少像山上龙彦的《光る風》这样正面批判体制的漫画，现在已经连影子都看不到了。读者的兴趣开始转向松本零士的《男おいどん》那种描写日常生活悲愁的作品发展。
不过还是有强调激进派思想的漫画，赤冢不二夫通过他的天才傻瓜这一作品，每周都在进行前所未有、空前绝后的尝试。那比起搞笑或者幽默，更应该称之为“挑战”，比如没有格子的漫画、打乱格子顺序的漫画、没有画的漫画……虽然基本上是以一个人搞事的状态进行着《天才傻瓜》的挑战，但当时的《少年Magazine》很欣赏这种风格，也有很吃这一套的读者。
繁荣的时代（即昭和元禄）在70年代召开的大阪万国博览会，是科学的胜利，高歌着人类的未来。田中角荣也在这时提出“日本岛改造论”的畅想。但是在繁荣的同时，也会产生“并非如此”“这才是末日的开端”这种不安感。
小松左京的《日本沉没》成为空前的畅销作，也是这段时期的事。在石森章太郎的《变身忍者岚》大受欢迎的同时，《彩虹变身侠》（川内康范原作，小岛利明作画）也在描述着相似的世界观，于是《Magazine》上也开始连载了数量众多，以末日为主题的作品。
就在这时，美浓部都知事 针对产业废弃物的非法丢弃，发表了“东京垃圾战争”的宣言。都市的垃圾，首次成为了社会问题。永井豪为了与之呼应，也于71年开始连载了《恶魔人》的前身之一《乞食君》。
若把垃圾扔向镇外的话，镇外的事物（环境的破坏）也会加倍返还。而实际上“镇外”这种东西根本不存在，小镇是无限延伸的。而清理掉垃圾的话，街道就会变得干净起来。这当然是件好事。但是，如果美浓部先生把垃圾清理掉的话，乞食君和女主角他们就会没有饭（以垃圾为食）吃了，于是清理局的叔叔和乞食君开始了无止尽的斗争。
因为沾上了乞食君身上的污渍，学校的老师接连死去。若把乞食君比作恶魔，老师比作人类的话，就更能明白两作的相似之处了。可“怎么看都是善行”还是接下来会变成“恶行”？这正是《恶魔人》中的哲学与主题。永井豪在这时，便将名为《恶魔人》的种子埋下了。
恶魔人的另一个前身便是《魔王但丁》，但丁是豪爷第一部连载的故事（剧情）漫画，之前他一直在画些搞笑卖肉的人气作品，比如《破廉耻学园》、《亚马尻一家》等，被贴上了「只擅长画工口和搞笑的作家」这种刻板印象的标签。这时讲谈社的新杂志《周刊ぼくらマガジン》在创刊之际，对豪爷发来了邀请委托，于是画腻了“搞笑漫画”的永井豪以“画我自己想画的东西”为条件，接下了这个工作。
当时的豪爷很想画一些大场面。在说到大场面，那么肯定要有怪物，可当时就已经有很多涉及到怪物的作品了，直接照搬也没什么新鲜感，还很无趣。这时突然在豪爷的脑海里，浮现出了“十四世纪意大利诗人但丁创作的《神曲》”，这正是豪爷小时候曾经在家中读过的书物，现在回想起来，豪爷完全不明白为什么家里会有那本书。
《神曲》的内容是：但丁在恋人“贝阿特丽切”的引导下，游历地狱的情景，那“被封印在冰里的恶魔路西法”的插画，和当时的记忆一起，给永井豪带来了强烈的影响。恶魔的名字“但丁”，便是直接使用了诗人的名字。既然有了恶魔，当然也要有与之对立的神。创作《魔王但丁》的时候，豪爷也陷入了「恶魔是什么，神又是什么」这样“形而上学”的世界观。
豪爷画的正起劲，可惜因为杂志社倒闭的关系而被迫腰斩的，作品才刚刚讲完序章，就在没有结局的情况下完结了。
刚好东映动画的制作人读了《魔王但丁》漫画之后，觉得这个设定非常新颖有趣，便找永井豪商量，希望能沿用这个设定，来制作成恶魔英雄角色的动画。而心有不甘的豪爷，好不容易转型想走正统路线，就遇到了出版社倒闭被迫腰斩，根本就没画爽，神与恶魔，再加上人类这样混杂的三角关系，还有好多想法没有施展开来，便同意并提交了企划书和角色设定稿。
最开始制作人觉得塑造形象脱离不开魔王但丁的影子，实在是太像怪物了，根本没有主人公，全是反派嘛，说它是恶魔英雄完全没有说服力啊！希望能在贴近美系英雄一点。豪爷还一脸懵逼的心想：“主人公本来就是恶魔嘛，怎么可能和人类样嘛！”于是便提交了“devil+man=恶魔人”的这一形象角色，这也是恶魔人诞生的由来.....虽然动画为了画起来更方便，给主人公穿上了内裤，结果这也和豪爷的想象大相径庭就是了……
故事框架也是同一时期开始构思的。普通TV作品的话，就按照恶魔袭击世界，每集打倒恶魔的套路来展开就行了，没想那么多。和脚本担当讨论后的大体框架是，让恶魔们拥有丰富多彩的能力，光凭各式各样的能力，就能让故事有趣起来，于是72版《恶魔人》的故事也就定形了。
在TV系列的设定大体决定好后，对方说原作漫画也开始连载会比较好，于是豪爷便接下了这份工作。但是当时完全没有增加新连载的时间，只能草草完结自己的其他作品，来给《恶魔人》腾位置。于是便结束了《少年MAGAZINE》上《乞食君》的连载，开始着手准备《恶魔人》。
因为当时还没有要和TV捆绑的想法，受到了编辑部那边的强烈阻止：“为什么要停掉大受欢迎的《乞食君》啊”。但是豪爷表示“无论如何都想画《恶魔人》，请让我画吧”这样拜托请求他们，才“半强行”的更换了连载。
剩下的内容都在之前的科普第一期“永井豪的手法，恶魔人的诞生”中提到了，也就是说：若魔王但丁能顺利的写下去并且完结的话，抛开了飞鸟了神奇的人物塑造，和故事后期的神展开转折，以及作者想表达的反战思想和主旨内涵，只凭着魔王但丁，是肯定达不到现在恶魔人这种高度和境界的，充其量也就成为一部设定风格不错的佳作，而且指不定会不会烂尾。也正因为出版社倒闭，魔王但丁漫画被迫腰斩，才有了恶魔人的TV动画企划，才衍生出了冲击了人们内心，影响了整个70年代的原作漫画恶魔人，这也正是恶魔人诞生神奇而又巧合的地方之一。好多内容之前也提到了，但是并没有说的那么详细。，
最后补个文案的收尾和豪爷的访谈
战乱的季节过去了，迷失了当下的敌人，面对到来的和平与繁荣，却跟表面上的美好相反，人们充满着对末日深深的不安。错的到底是谁？谁才是该与之战斗的敌人？自己真的是正确的吗？在那个只能把暴力、冲动藏在心里的时代，《恶魔人》成功问世，并且成为了人们宣泄内心情感的代表，成为了影响了整个七十年代，最有冲击性，最震撼的漫画。
豪爷表示：《魔神Z》的开头，虽然兜甲儿受到了“既能成为神，也能成为恶魔”的启示，但是这句话，不是对全人类都通用的吗？我是这么想的：人类就是这么矛盾的生物。我认为不论是什么样的人，根据环境和条件的不同，都有可能成为犯罪者。善与恶也好，神与魔也好，都是人心的一部分。自身状态良好的时候，人会做出像神明一样的善行；但是当被社会疏远，身处绝境的话，心中沉睡的恶魔那部分便会觉醒。
虽然在《恶魔人》中，因为人心恶魔的部分觉醒，将人类引向了灭亡，但我自身绝没有“否定人类”的意思。人类还有无限的可能性。恶魔人中也有认为“不能这么做”、“人类不是这样的生物”而狂怒的善良角色。
和创作《恶魔人》时相比，我觉得最近的现实要更加的恶劣。日本国内犯罪率上升是一方面，因为不景气导致的失业和裁员，等等黑暗的新闻也一个接一个。把眼光放向世界的话，民族间的纷争激化，国际间的军事和经济关系，也是一触即发，是不知何时可能“会爆发世界大战”的状态。（此段话来自1997年。）但是另一方面，想让世界变得更加美好，让人们生活得更加幸福，并为此努力的人，也在增加。
积极向上的人们和正走向破灭的人们，最终会不会“不得不碰撞呢”。如果人们走向破灭的话，等待我们的就是《恶魔人》一样的结局。世界一旦毁灭的话，不可能像漫画样，就再也无法恢复原样了。一开始我说过：《恶魔人》是被“某个人”创作的作品，如果“某个人”拥有意志的话，对我来说《恶魔人》是作为“给人类的警钟”来画的，我有这样的感觉。
观望《恶魔人》连载时发生的事，特别是文娱界关系之类的话，会不由地对粉丝经历的时间长远感到震惊。对于没能在当时感受到《恶魔人》诞生的“世代”来说，《恶魔人》已经有超过47年的历史了，实在是令人惊讶感叹。《恶魔人》中所诉说的主题，到了现在也依旧是个现实问题。也就是说，人类虽然没有走向灭亡，但这47年来，也完全没有变得聪明起来。我们能感觉到《恶魔人》的世界，与现实的今天也在交接。但是就算过了这么久，这部作品，也不会让人感觉老旧，反而证明了作品中映射的社会现状。衷心的祈祷，恶魔人不会变成现实，而只是作为一部诉说“末日的漫画作品”流传于世。
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