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《凶手不是我》是一款国产侦探推理类RPG游戏，于今年8月30号正式登陆Steam平台。初期bug乱飞的局面劝退了很多慕名而来的玩家，截止到今日评论区依然是毁誉参半。品味这个东西向来是因人而异，除了“国产”出品以外，《凶手不是我》还包含了特别明显的“日式”推理元素。今天想跳出游戏之外，站在客观的角度上聊一聊日本推理小说。
虽然开发商 Skeleton 和 Gugong 一再强调，《凶手不是我》非常特别。没有传统套路的拼图猜谜和小游戏，是一款围绕真正的逻辑推理内核展开的游戏。但其实这种“特别”也是源自“模仿”，对日本推理有研究的朋友们不难在“名律师杀人案“里发现《古畑任三郎》的影子。这部日本富士电视台经典警探推理电视剧，从1994年到2008年间一共拍摄了43集。可以看出开发商对日本推理的影视剧和小说都十分有研究。
日本因为其文化构成的特殊性，很多东西都是外来吸收的，推理小说也不例外。如若要追溯日本推理小说的起源，这还要从中国的公案小说说起。日本作家井原西鹤早在1689年以中国公案小说为蓝本，创作了《本朝樱阴比事》。
接着1868年明治维新以后，日本进入文明开化的发展阶段，提倡学习西方社会文化，开始接触欧美侦探小说。黑岩泪香编译了西方的《法庭的美人》等30多部外国侦探小说，为日本推理小说的发展提供了借鉴。（侦探小说多用于欧美作品，日本作品习惯称为推理小说）。
此后经过多年的发展和壮大，1920年森下雨村、横构正史等创办了第一份侦探小说杂志：《新青年》。不仅介绍西方的侦探小说，也发表本国的原创作品。1923年日本最具盛名的推理作家江户川乱步在《新青年》上发表了处女作《二钱铜币》，奠定了日推理小说的基础。之后日本推理小说不断发展，衍生出本格派、变格派、社会派三大派别。如若细分的话，新本格派、冷硬派、悬疑派、法庭派也在其列。
先来说说本格派。
纵观侦探推理小说的历史，如果说柯南·道尔开创了第一个侦探推理小说时代，阿加莎·克里斯蒂接着开创了第二个侦探推理小说时代；那么第三个侦探推理小说时代则江户川乱步伊始。在日本文学史中，1925年——1955年期间被命名为“江户川乱步时代“。毫不夸张地说，柯南·道尔在欧美侦探小说界地地位等同于江户川乱步在日本推理小说界地地位。这位从小对侦探小说耳濡目染的本格派创始人，树立了一个全新的古典推理小说流派。
一时间这种以解谜为主，严格遵守诺克斯公平性原则，注重犯罪情节和诡计的模式迅速在日本流行起来。读者始终与小说中的侦探站在同一视角，并在探案解谜中寻找乐趣。科学的逻辑推理和现实主义的手法是本格派最重要的特色。如今很多日本推理作品中都有本格派的影子。
明智小五郎是江户川乱步笔下最具代表性的侦探，也是日本家喻户晓的人物。这个大约二十五岁没有固定职业之高等游民，善于研究“人性“，具学者气质。对犯罪学和侦探学的造诣很深。看过《名侦探柯南》的朋友对“小五郎“这个名字肯定不会陌生，青山刚昌也是毫不掩饰对”侦探推理小说之父“的崇敬之情。《心理测验》、《D坂杀人事件》、《人间椅子》、《蜘蛛人》、《怪人二十面相》等佳作在日本广受好评。
有意思的是江户川乱步曾给自己起过一个日文读音是”艾特加华伦坡“的笔名，以此表达自己对“推理小说鼻祖”埃德加·爱伦·坡的喜爱。
毋庸置疑，《凶手不是我》的推理过程基本与本格派吻合。只不过这一次玩家不再与侦探站在统一战线，这就涉及到下一个流派。
接着是变格派。
变格派推理小说注重描写犯罪变态心理，风格较为荒诞恐怖。通常借此描绘人性的黑暗或者作者内心的梦魇。变格派的创始人横沟正史，也是大有来头。在江户川乱步的创作生涯中，除了恩师森下雨森对其影响最大以外，就是比他小四岁的横沟正史了。
与“科班出身“的江户川乱步不同，横沟正史的人生轨迹与鲁迅极其相似，都走的是弃医从文的路数。其前期作品受中国公案小说的影子，《鬼火》、《库房中》等充满了凄凉妖艳的唯美主义气息。业界普遍认为，横沟正史的主要成就在第二次世界大战之后。《本阵杀人事件》、《蝴蝶杀人事件》、《狱门岛》等名作销量高达5500万册，这在当时是非常惊人的销量。
金田一耕助就是由横沟正史塑造出来的大侦探。是的，动漫作品《金田一少年之事件薄》讲述的就是名侦探金田一耕助孙子的故事。
与明智小五郎不同的是，金田一耕助是个不修边幅的人。乱蓬蓬的鸟窝头和脏兮兮的和服是对他全部的描述。当他讲话开始结巴，并拼命挠头的时候，棘手的案件总是迎刃而解。于是从人物塑造到案件类型，横沟正史形成了独具特色的流派。他用天马行空的妙想，一改传统本格派的写实风格。受害人复活、怪力神魔都是变格派的家常便饭。
《凶手不是我》中少量借鉴了变格派的手法。在第二个故事电影大亨杀人案中，主人公试图借助神经错乱这个理由，把蓄谋杀人的罪名推给依靠药物治疗的替罪羊。而且游戏本身这种追求完美犯罪，又嫁祸于人的行为，在正常人看来本来就非常荒诞。
如果说江户川乱步代表了日本推理小说的现实主义流派，那么横沟正史就是当之无愧的日本推理小说浪漫主义流派的创始人。他喜欢刻意营造一种恐怖压抑的气氛，怪异的作案手法，离奇的故事情节，但最终的落脚点还是在推理破案上。并且这对亦师亦友的同仁，彼此也非常的要好。甚至在江户川乱步1932年第二次宣布“封笔“时（江户川乱步的心理承受力非常差），身体抱恙中风住院的横沟正史还特意写了一封语重心长的开导信。都说文人相轻，不过是那些技不如人的人互相贬低的伎俩。
不知是不是因为两个流派创始人彼此扶持的关系，本格派与变格派日后的关系也是水乳交融，非常和谐。变格派作家小栗虫太郎正是因为得到了本格派作家甲贺三郎的推荐，才得以顺利发表小说《完全犯罪》；而变格派作家木木高大郎对本格派作家也极为推崇，提携过很多晚辈作家，如松本清张、仁木悦子等。
最后来聊一聊社会派。社会派时20世纪50年代在日本兴起的一种推理小说流派。这类作家习惯把探索情节放到广阔的社会背景中展开，表现出独有的政治倾向：揭露美帝国主义占领日本时的黑暗现实（同类型题材的动漫参照《银魂》），或反应日本资本主义社会的腐败现状。需要注意的是，社会派推理小说不是完全独立的，它属于社会派文学的一个分支。并不是所有的社会派文学都是推理题材。
社会派的创始人和代表作家是松本清张，代表作有《点与线》、《隔墙有眼》、《零的焦点》、《日本的黑雾》等。松本清张将纯文学的方法引入推理小说，在注重关注社会问题的同时剖析犯罪动机，将日本推理小说推到了前所未有的高度。既拥有超高的艺术品位，又不乏精彩绝伦的推理过程。社会派最重要的贡献在于，一改以往推理小说重案件解析，轻视挖掘人与人思想感情的缺点。
可以说，本格派树立了推理小说这一流派，变格派将其发展的越来越偏离现实，失去了代表真实性的根基；而社会派修正了这种不真实的发展轨迹，在保留缜密推理的基础上融入了产生犯罪行为的社会原因，又一次褪去了浪漫主义色彩，回归了最朴实无华的现实主义题材。
除了松本清张以外，还有水上勉、黑岩重吾、东野圭吾等作家也都属于社会派。这些作家有都有一个家境不怎么殷实的共同点，或多或少的品尝过生活的苦涩滋味。与注重解谜的本格派、注重氛围营造的变格派相比，社会派的推理更注重对于人性的剖析和解读，和对各类社会问题的深度思考。通俗一些说，本格派与变格派是取自个人的推理故事，社会派则是来自社会的推理故事。差异主要体现在角度和眼界方面。
同样，《凶手不是我》中展现了两段求而不得的人际关系。一个是普通的爱恨纠葛（由于与《古畑任三郎》高度重合，这里不做展开），另一个是阴差阳错的人生际遇。与心爱之人无奈的分离、来自家庭和社会无形的压力、上流社会里的肮脏交易……《凶手不是我》用最简单的故事构架，为玩家描述了一个鲜血淋漓地现实社会缩影。
此后，以上各有侧重的三大流派也成了之后日本推理小说界的标杆。很多作品都在不同程度上受到过三大流派的影响。甚至“日本三大名侦探”，也是来分别来自于本格派的明智小五郎（江户川乱步著）、变格派的金田一耕助（横沟正史著），和社会派的神津恭介（高木彬光著）。（注：高木彬光风格多变，双跨本格派与社会派）除了三大流派之外，还有新本格派、悬疑派、冷硬派、法庭派等派别。不过经典终究是经典，在这些流派身上人们不难发现其对三大流派的延申和拓展。
最后想用一段江户川乱步的原话作为结束。
有一些小说家是为了人类而战的斗士，剩下的大部分小说家也许是从娱乐读者中谋利的艺人。可我就是认为，那种现实而功利的看法只是虚张声势的说辞。所有的小说家，或多或少都是无法适应现实生活的（地面上的），因为更适合成为幻影城的一城之主，才会踏上这条路吧，这是远比任何功利都更重要的因素。——《幻影城主》
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