信传递之处爱永存——《紫罗兰永恒花园外传：永远与自动手记人偶》

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导语：《紫罗兰永恒花园外传：永远与自动手记人偶》是京都动画根据晓佳奈著作、高濑亚贵子负责插画的轻小说《薇尔莉特·伊芙加登外传》所改编的动画电影，于2019年9月6日在日本上映。中国内地于2020年1月10日上映。

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不能说自己是京阿尼的死忠粉，因为这还不够资格，如果让我谈一谈这公司的作画特色啊，叙述风格啊，发展历史啊，内部大佬啊，我也一知半解。我仅仅是喜欢这家动画公司，是一位普通的动画爱好者，是一位普通京阿尼粉，因为它的很多作品我很喜欢（当然，因为涉及到相关主题，我不是很喜欢《声之形》）。
一月十日影片在中国大陆上映当天我便购票观看了，一月十八日我拉着几个好朋友又去看了一遍。先前跟他们推荐了《春宵苦短》、《胰脏》、《朝花夕誓》，都没能引起注意。这次推荐《紫罗兰》后，立马约了时间。因为他们觉得京都动画的作品会很优秀，这一点让我很开心。
还是在先前说一声，我没有看过《紫罗兰永恒花园》的原著小说，所以关于剧情和设定以TV版和外传电影为主。同时，虽然标题写的是《紫罗兰永恒花园外传》，但我应该还是会去聊聊正传中的内容。
一
从名字说起，有人和我这样聊过。
“看了剧场我才发现，原来薇尔莉特·伊芙加登是Violet·Evergarden的音译。也难怪，中国这边直接翻译成紫罗兰永恒花园。有点意思哦，要找时间补动画了。”

“第一次看着这个名字的时候，我都猜不到作品要讲些什么。”

“但是，我还是觉得用《紫罗兰》这样的名字还是更符合我的口味。”
我也觉得用《紫罗兰永恒花园》会更好点。缺点有的，它没有《薇尔莉特·伊芙加登》更直接，看到《薇尔莉特·伊芙加登》你会知道，小说或者番剧应该是讲述这个人的故事，不会出现看到《紫罗兰永恒花园》让人有些摸不着头脑的情况。
但是我个人觉得这样的名字会显得古典，或者说有一丝优雅有一丝格（bi）调（ge），而且就我个人的观念，在中国如果以人名命名书名的情况，一般都是比较正经和严肃，多是真实人物传记，或者以经典虚构人物归属于古典文学和著名文学之类，对于轻小说来说我认为还是《紫罗兰永恒花园》更合适一点。
二
我的触点
第一点：艾米的自卑
由于身体健康和生活经历的原因，艾米在学校中的生活过得并不如意。而薇尔莉特的到来，更是让她觉得无比自卑。
“我不像你一样什么事情都可以做到完美”
看完影片后我想到，薇尔莉特在学校里对艾米的照顾正好照应了艾米对泰勒的照顾，艾米不知道如何同同龄人同朋友相处，所以她只能用当时用和泰勒的相处方式去尝试。

第二点：艾米的“复仇”
当艾米第一次看见被抛弃，蹲坐在地上的泰勒时，艾米内心有所动摇，她可以无视并离开，但是她没有这么做。虽然泰勒显得无比柔弱，小手也因为寒冰变得红肿，但是她身子还有着希望；虽然只是一株弱不禁风的花苗，但终将会热烈燃烧。或许这就是艾米“复仇”的起源。
“原本她应该和我一样不幸，但是我偏要让她幸福，即使我一无所有也要给孩子一个新的选择。”

第三点：泰勒和邮递员
“这句话是守护你的魔法，艾米，只需呼唤这个名字。”
当泰勒还在孤儿院的时候，贝内迪克特送去了艾米的信件。仅仅只是一封信却让泰勒感受到了无比的幸福，就如同艾米在耳边的轻声呼唤。这也是泰勒执着于成为一名邮递员的契机。也正因为“邮递员传递的是幸福”，所以“没有不需要被送达的信件”。（TV版中也多次出现这句话）

三
我的观点
接着艾米的复仇说下去，战争会让我想到武器和死亡，和平会让我想到笑声和欢乐，但是战争与和平的过渡阶段呢？它会让我联想到复兴和创伤。整部《紫罗兰永恒花园》TV版中有几个点和片段让我影响深刻：剧作家父亲的故事、安妮母女的故事、艾米泰勒的故事，还有Extra4.5里烛光中那一墙的信件和一仓库无法送出的战时物品。这其中除去剧作家父亲的故事，其余的故事在作品背景设定中，都与战争有着直接或者间接的关系。
艾米的复仇是对于无法逃离的命运、对于糟糕的世界的一种逆反的信念，“我的人生一无所有，没有希望也没有热情”，但是她仍要给与泰勒对于未来的希望。

艾米舍弃了自己的名字和过去，成为了约克家族的女儿，将人生卖给了自称是父亲的男人，她也要保留下至今人生中唯一美好的东西——泰勒。因为她的出现也给予了艾米保护自己、拯救自己以及活下去的希望。“艾米”成为了枷锁，将一段人生封存。
如此，少佐对薇尔莉特的爱也可以说是少佐的复仇，无法逃离的战争，无法违抗的命令，即便是别人随手丢弃的道具、武器，但仍然以人对待，给予名字和感情等重要之物。
正如TV13中社长写给女儿的航空节信件：“爸爸等着你诞生，同时也祈祷着你能茁壮成长，你能幸福生活，你能爱上别人也被人所爱，也希望你和你孩子所生活的未来没有纷争。”
这是受战争影响的黑暗一代留给未来一代的希望和爱。既然战争已成过去，成为无法逃离的过去，那就用更加全力的爱去拥抱和平。

回到作品，《紫罗兰永恒花园》的主题为“爱”，以薇尔莉特理解“爱”，寻找“爱”，并为“爱”而行动作为剧情而展开。作品中“信”作为典型意象，作品设定中以信为当时社会主要的通讯方式。
薇尔莉特作为自动手记人偶其主要的工作就是书信代笔，是写信人和收信人桥梁，将人与人连接。不单单是薇尔莉特，无数的邮政工作者都是人与人之间的桥梁。
PS：人与人之间的联系是双向的，这毋庸置疑。在贝内迪克特和老奶奶的桥段中，我能感觉到贝内迪克特对于自身工作的迷茫（大三的我也对未来的工作感到迷茫），或许是社会和科技的进步所带来的影响。随后的一个桥段，贝内迪克特向泰勒问起为什么要做邮递员这样糟糕的职业，泰勒反驳了他的说法“才不是糟糕的职业，邮递员传递着幸福啊。”虽然也可能是我多想了，但这或许是贝内迪克特照顾泰勒后反馈给自己的感动。
从开始的没有感情的战争机器，到后来情感丰富的少女，薇尔莉特的转变在观众眼中有目共睹，薇尔莉特一直说着“爱”是什么，“爱”是什么，为此在寻找“爱”的过程中奉献出了自己的“爱”，曾经看过这样一条评论“她真的不了解爱， 她朦胧感受周围人的爱，她也不知道她对别人的爱，但是啊作品中的角色最后都是幸福的呀”。反观自身，我能把爱的真谛说出个所以然吗？我觉得很难，《紫罗兰永恒花园》中所传达的绝不仅仅是友情之爱，爱情之爱，亲情之爱，我无法去具体阐述。但是正是这种无言之物，能够让我在观看《紫罗兰永恒花园》时触动，不单单是《紫罗兰》还又无数优秀的作品给与了我这样的体验，这大概也是我成为动画爱好者时的感动。
作品中出现了几次战争时代和和平时代的场景交换，首先它是为整个故事剧情服务的，它完善了艾米和泰勒的人物背景。这是战争纷乱到和平发展的转变，和平时代中城市从修复到繁荣，新市区的居民楼安装了电梯；社会不断进步，从最初婚姻对于女性代笔行业的限制，到如今人偶们追求的新幸福；科技不断进步，信号塔逐层加高，影片中布卢和老奶奶的两次对话都是有关信号塔的，从对于信号塔的怀疑到对新事物的期待，也反映了社会的变化。
后来，我才想起来在伊藤计划的《理想国》（《和谐》）中，在作品世界观中女主角曾把纸质书称之为“死媒”，原因是物联网和移动终端的高度发达，纸质书作为物品已经被环境所淘汰。
现代社会网络化、电子化的迅速崛起，邮政公司的业务似乎也以传送物件为主，而传送信件已经不再流行。电子邮件email轻松编辑发送，而且网络自身的储存功能也更显先出其便捷性。就如同影片中信号塔的不断上升，我们可以说，科技进步也使得书信逐渐变成了“死媒”。
我自然延伸了一下。借用《秒速五厘米》中的台词发出提问“发送一千封短信能否拉近心与心之间一厘米的距离”，新海诚在《秒速五厘米》中以“距离”为主题，并对其高速发展的电子设备表现出了一种丧和消极的态度。
《死亡搁浅》中小岛以Sam在搁浅世界里送快递为游戏设计，或许送达的不是单纯的物品，而是一种人们的链接或者说是人们之间内心的东西。
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把这几点联系起来，“因为邮递员传送的是幸福”这小孩子（泰勒）悟出来的道理，或许才是问题的关键。大量的通讯社交软件让人与人之间联系如此方便，人们常说互联网拉近了人与人之间的距离，但我们应该去思考拉近距离的代价是什么。信所经历过的旅途和路程，人所经历的等待和期待，它不是电子传输中0和1所能够代替，有时只有写信才能表达，这其中的过程是故事、爱和幸福，大概就是如此重要之物吧。

四
我的槽点
第一点：贝内迪克特在外传中的造型比TV版的造型更惊艳了，想起来第一次观看的时候，旁边小哥跟女朋友说到“这男的好骚啊”，确实我也这么觉得，同为男性的眼光果然很相似。他女朋友立刻回复“这说不定是作者有考据过的。”
说到考据，想起TV版中南北战争给我的第一印像是美国南北战争，TV版中的国家地图让我觉得是澳达利亚，外传里的信号塔又像是埃菲尔铁塔，毕竟是虚构世界观，从现实世界中东拼西凑也是正常。再想到高跟鞋原本就是男性用品，作者应该是有考据的。
第二点：最后为什么不是薇尔莉特去给艾米送信，为什么泰勒选择不见艾米。
这一点要说到影片中后段的剧情，贝内迪克特的戏份确实比我想象中要多，但是毕竟贝内迪克特是真正的邮递员，而且薇尔莉特只是手记人偶（工具人嫌疑），所以贝内迪克特的身份契合中后段的剧情，这也说得过去。
至于泰勒为什么不见艾米。当我在感动流泪的有一瞬间想过“泰勒不会就只是蹲在草丛什么都不做吧”，这当然是被我猜中了。只能说，如果是我我就冲出去抱住艾米了（这是脑海中剧情），所以我会觉得影片的结尾让我觉得不妥，但它并没有错误的地方。
再扩展一下，艾米如今的贵族身份以及当初和约克家族的协议，确实也不允许泰勒和艾米的相见， 甚至不允许和薇尔莉特有联系。毕竟以作品的背景设定，我们都可以说角色们是古代人了，古代人们遵守的一些条条框框不是我们能够接受的，再说了这只是一部创作的作品。
五
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写在最后，已经聊到了《紫罗兰永恒花园外传》，就绕不开7.18日本京都动画纵火案。这次影片的staff表上放出了所有参与制作的人员名单，上面有一些熟悉但却已经逝去的名字，这部作品也将是在火灾中离去之人的遗作。
我还记得让我结识京都动画的那部作品，是武本康弘先生导演的《冰菓》，这是我入宅多年依然最爱作品，或许常人眼中《冰菓》平平无奇，但不可否认它在我内心的优秀，它能够引出我的回忆和思考。我已经不再是第一次遇见它时的中学生，但它就像我的同学朋友一样，一直在给我讲述着那熟悉又新奇有趣的故事。
或许《紫罗兰永恒花园外传》就如同信一般，经历烈火传递千里。幸运的是，这封信不会滞留在战时仓库中，因为它确确实实的传递到了每一个收信人的手中，这是对于在天堂的人们最大的安慰，也是你们给与我们每一个人的爱
信传递之处爱永存。
“我会陪伴着你，请继续前进，京阿尼。”