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导语
导语
请允许我开门见山地说：《异形³》在《异形》系列中绝对是相当尴尬的存在。当时还很青涩的导演大卫·芬奇日后将其视作耻辱，曾为这部电影设计异形生物的吉格尔却又很喜欢它。福克斯官方除了认可《异形³》是正史之外，给予它的关怀显然少于对《异形》和《异形2》周边故事的热情投入。但《异形³》其实有许多相当精彩的幕后构思，曾有十余份内容迥异的剧本被创作出来投入讨论。前文介绍了威廉·吉布森版《异形3》，本文则会聊聊其他几版更为妙想天开的剧本方案。
*创作阶段的第三部大多被称为《异形III》，而早期宣发中确定了《异形³》的独特写法。下文将其统称为《异形3》。 本文提及的 “维兰德-汤谷”（ Weyland-Yutani Corporation ）还是会依个人习惯简称为 维-尤，请朋友们多多包涵。
殖民地危机
殖民地危机
在吉布森为《异形3》创作剧本的努力告吹后，下一版剧本草案在1989年2月由Cult经典《搭车人》（The Hitcher）和《血尸夜》（Near Dark）的编剧埃里克·雷德（Eric Red）完成。
雷德的这部剧本也被称为《异形世界》（Alien World），与《异形》的头两部电影几乎没有关系；在故事开始之前，所有《异形2》的幸存者都被异形杀死，与前作唯一直接联系是开场镜头由主角山姆·史密斯（Sam Smith）的一场噩梦构成，曾参与救援队的这名特种部队军官梦到自己在苏拉科号内部找到一张血淋淋的铭牌，上面写着雷普利的名字。
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故事发生在一座名为北极星（North Star）的轨道殖民地里，穹顶下的定居点是一座美国旧西部风格的小镇，甚至包括开阔的麦田与农场。雷德将其形容为“堪萨斯风情”，而站内的年轻居民会称之为“狗屎庄”（Shitsville）。
在居住区域的地下，空间站内其实暗藏着一座研究设施，生物武器专家们在秘密地繁殖并研究异形生物。泄露发生后，军事与科研人员都被屠杀殆尽，镇上的居民不得不挺身面对异形肆虐的威胁。在故事结尾，整座空间站都被感染同化，变成一只超巨大的生物机械风格异形。主角史密斯只得用一发核弹将自己的“故乡”化为齑粉，乘坐救生船飘向了茫茫深空。
Granny with Shotgun
Granny with Shotgun
这版故事采用了相当刻板的人设，剧本中的亚裔科学家被命名为“钟博士”，但雷德自己都搞不清到底要写个日本人还是中国人；山姆甚至被写成拥有一只机械手臂的赛博格，雷德设定他在救援苏拉科号的事件后因受伤而接受了改造。
刻意加入“美利坚乡土要素”更搞笑，有句台词是小镇上的老头冲着玉米地里的邻居喊道：“哈里森，如果你家母牛再乱跑，别怪我不客气！”当一对夫妇在便利店内遭到异形袭击时，雷德还专门安排了一句强调南方口音的粗口：“让我们他妈的赶紧离开这儿！” 可以想见，整部电影几乎会蔓延着怪异的喜剧气息。
可能是为了营造符合小镇风情的气氛，剧本里提及的武器全部来自20世纪。《异形2》的军武设定其实也相当复古，著名的M41A道具不过是汤姆逊和SPAS12套了层壳子，M56智能机枪本质上是MG42，更不用提殖民地陆战队那显而易见的越战美军画风。但卡梅隆的创意就在于将这些元素用更具未来感的方式进行阐述，雷德却没有为已然过时的武器添加任何科幻要素。除了 “柯尔特.45”、“M16”和“勃朗宁机枪”外，主角山姆的母亲还会抄起一支在故事发生的时间点已有260余年历史的温切斯特杠杆霰弹枪。
由此看来，雷德的剧本中充斥着血浆横飞的暴力场面也就不令人意外了。这版剧本显然完全套用了胡逼至极的廉价动作惊悚模板，看过雷德的剧本后，仅仅加入项目不到一年的原定导演雷尼·哈林便直接退出，雷德不久后也被解雇了。在2001年的一次访谈中，雷德本人称自己当年写的《异形3》剧本就是一坨垃圾： “那玩意是制片方在长达几周的、歇斯底里的故事研讨会议结束后逼我整出来的，只是为了将电影赶快投入拍摄，结果完全糟透了。”
埃里克·雷德也解释了为《异形2》撰写续集时遇到的棘手局面。由于片方不想让西格妮·韦弗回归，他只能尽量创造新角色，并以“破旧出新”为目的抛弃了前作的故事线。根据他的说法，吉勒和希尔两位制片人的状况是“没有故事，没有主见，也没有任何实际的拍摄计划”。《异形3》幕后的混乱局面可见一斑， 福克斯虽然拥有开拓《异形》宇宙的渴望，但其规划统筹的执行力与野心是完全不相称的。
太空监狱
太空监狱
大卫·杜西（David Twohy）是下一位倒霉鬼。1989年10月，他将已经完成的新剧本递交给了布兰迪万的制片人们。这版剧本在“破旧出新”的主旨上做的比雷德还要决绝，仅仅以出现在终端机屏幕上的雷普利死亡信息来承接《异形2》的剧情。
杜西的故事以地球轨道上的一座监狱空间站为背景，由此终于有一处《异形3》成片中的关键元素诞生了。这座空间站被命名为摩洛克岛（Moloch Island），杜西在此引用了闪米特文化中的火神之典故。囚犯们在站内巨大的矿石精炼厂里充当苦力，而摩洛克岛其实还被维-尤秘密用于异形生物实验场所，死囚会直接被用作活体诱饵或实验样本，公司却对外宣称他们已经死于毒气室中的处刑。
虽然监狱空间站已经形成了《异形3》中位于菲奥里纳-161的C级劳改所的雏形，但这版剧本里的情节与角色基本都被删除得一干二净。但许多细节得以在系列的第四部《异形：复活》中出现，譬如有站内人员被摩洛克岛外壳上的破损处活生生吸入外太空，《复活》的结局与之非常相似；而这种极具视觉冲击力的死亡方式最早是在《异形》中为兰伯特设计的，由于当时的技术力限制不得不被放弃。而使用玻璃柱舱保存生物样本的场景也在《复活》中得以实现。
也许出于制作时限的考量，福克斯已经疲于反复寻求新剧本方案的尝试；再加上杜西的故事看起来并非投资夸张的烧钱大制作，这版剧本被暂时开了绿灯。文森特·沃德（Vincent Ward）被雇来执导这部电影，但就是此时新的变故出现了。沃德对《异形3》项目非常感兴趣，因此主动请缨来撰写一则自己的故事，而不是使用杜西的剧本。
福克斯的决定相当愚蠢，吉勒和希尔两人显然没有完全放弃寻求新故事的努力，因此在同意沃德请求的同时通知杜西继续改进剧本。当杜西得知这种脚踩两只船的行径后也被气走了，摩洛克岛的故事便就此搁置。
中世纪寓言
中世纪寓言
时间来到了1990年，距离《异形2》的爆红已经过去了整整四年，超过了前两部作品上映时间间隔的一半。制片人们陷入了焦头烂额的状态，吉勒看完澳大利亚奇幻动作片《航海家：穿越时空之旅》（Navigator:An Odyssey Over Time）后又找到了灵感，当即找到这部电影的编剧兼导演——新西兰人文森特·沃德（Vincent Ward），聘请他来拯救一团浆糊的《异形3》。
沃德在1993年对《独立报》（The Independent）的记者回忆道：“我身无分文，为了取材花很多钱跑到北极，采访人类学家和当年参与轰炸鲁尔水坝的二战飞行员，结果不欢而散。回到澳大利亚后我整日蜷缩在地下室里，结果吉勒的电话来了，我拒绝了。但后来他们给我回了电话，说是无论如何都会把剧本寄给我”。
实际上，当时将要交给沃德的那版剧本正是杜西的构思，在沃德加入项目并开始构思自己的故事后就被枪毙了。沃德于2009年接受《帝国》杂志采访时称那段时间自己正痴迷于中世纪文化，于是围绕着宗教僧侣与天外来客雷普利的概念想了不少点子。沃德的故事将发生在一座名为厄西翁（Arceon）的轨道殖民地上，球状结构的核心是控制重力与大气的机械设施，但地表已经被纯木质的建筑所覆盖，一群信奉禁欲主义的僧侣居住于此。沃德将他们设定为不愿接受先进科技的极端教派，因此被流放到厄西翁上。
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我们一直在玩弄着绝对的概念——善和恶。如果异形真的存在，它将是什么东西？是如假包换的魔鬼吗？你看看历史手稿、古代版画，不管它们来自哪里；不管是中国文化还是欧洲文化，不管是哪个民族，对恶魔与龙都有一套自己的观念。 ——文森特·沃德
令沃德惊讶的是，福克斯和布兰迪万的制片人们喜欢他的怪异想法。“我马上就喜欢上他了，”影片的艺术总监诺曼·雷诺兹（Norman Reynolds）日后回忆道，“他非常热情，巧思层出不穷。我们捣鼓了一些让他非常兴奋的概念画：地狱之火一类的东西。这似乎是展现《异形》宇宙的一种非常有趣的新方式。”
故事从一位僧侣目睹“东方流星”，即雷普利的救生舱坠落在厄西翁表面开始，众人起初认为这是一个好兆头。然而，随着雷普利与随之而来的异形生物产生的威胁，僧侣们转而将一切看作是某种天谴的预兆。为了避免雷普利作为女性带来的潜在“诱惑”，他们将雷普利锁在地牢里，无视她对消灭异形提出的建议。然而，其中一位僧侣很快就相信了雷普利并释放了她，他们由此开始了设法逃出厄西翁的历程。
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但文森特·沃德版剧本对《异形3》成片造成的最大影响就是终于确定了对前作中角色们的处理。沃德决定请回西格妮·韦弗，并给《异形2》的配角全发便当，这点被片方完全接受了。对他来说，这是一种贯穿整部电影的情感逻辑，虽然他喜欢卡梅隆对于“母亲”这一意象的暗示，但他想用另一种方式进行诠释，即用一只诞生在雷普利体内的异形来取代纽特的角色定位。
沃德解释说，他杀死纽特的动机，是为了探索心灵受创者的处境以及随对个人救赎的追求——这与雷普利在《异形2》中的表现并无不同。由此，沃德在自己的剧本中为《异形3》贡献出一个经典镜头。异形盯着雷普利，近乎是为了亲吻，同时又蕴含着扭曲的沟通意味与性暗示。它不仅代表着异形所象征的父权暴力，同时又拥有“雷普利后代”的身份。
虽然成片中这只异形的设定有所调整，但这一场景已成为了《异形3》乃至整个《异形》系列的象征之一。
自作孽不可活
自作孽不可活
沃德与约翰·法萨诺撰写的这则剧本完成度比肩吉布森版，就流传广度而言，甚至要比冷战狂想曲还闻名于世。《伦敦时报》前记者大卫·休斯（David Hughes）将文森特·沃德的《异形3》列入“历史上最伟大的夭折科幻电影”之列。这版剧本虽然非常精彩，但其中的严重漏洞并不少，甚至被一五一十地延续在了成片中，譬如苏拉科号上的异形卵并未得到解释，而且虽然沃德的解释合情合理，但给纽特、希克斯和主教发便当的剧情还是毫无说服力；非经由寄生人类所诞生的新异形生物在设定上基本是乱七八糟。
至于这版《异形3》为何没能进入拍摄阶段，只能说还是福克斯自己作死。虽然吉勒承诺给予他创作主导权，但来自福克斯的指手画脚随着进度推进不断变多；沃德受邀参加一次与公司高管的会谈时，竟然被临时要求坐在会议室外的长凳上，等老板们需要他时再加入讨论。在此之后，文森特·沃德和约翰·法萨诺都退出了项目。《异形3》的问世依然遥遥无期。
可以想见，沃德的怨气从来没有消减过。他对《异形3》 成片的评价相当刻薄：“故事基本就是抄袭自我的。但我的想法是花4000万美元在太空中重建中世纪修道院，然后用绝妙的惊悚元素吓跑每个人；他们最终所做的不过就是创造出一间充斥着光头暴徒的大监狱。我觉得那真的很无聊，而且写得很糟糕。”
狂想曲落幕
狂想曲落幕
《异形》的宇宙是一个充斥着肮脏的炼油厂和工业与科技造物的世界，我们为什么要整一个全是木制风格的玩意儿出来？ ——大卫·芬奇
1991年是相当特殊的一个时间点，威廉·吉布森可能也不曾想过自己的冷战寓言即将会失去时效性。吉勒和希尔可无暇思索这些，漫长的开发周期使《异形3》几乎成了无底洞，千万级的投资全部打了水漂。福克斯火急火燎地要求制片人们赶紧拿出靠谱的方案开始拍摄，仅仅拍过寥寥数部音乐录像带和商业广告的新人大卫·芬奇（David Fincher）被赶鸭子上架，成为了替罪羊一般的角色。
沃尔特·希尔和大卫·吉勒则亲自接手剧本，开始收拾烂摊子。他们将沃德的剧本同杜西的太空监狱概念融为一体，形成了最终拍摄剧本的雏形。即便如此，《异形3》的剧本还是经历了多次后期修改。大卫·芬奇与雷克斯·皮克特（Rex Pickett）合作改进了这版剧本，《异形》的原始剧本作者丹·欧班农甚至也被搬来救场，和大卫·吉勒以及拉里·弗格森 ( Larry Ferguson ) 共同完成了剧本定稿。
1991年1月14日，《异形3》终于在伦敦的松林制片厂开拍。最后一笔高达1300万美元的预算让福克斯的高管与股东们一阵肉疼，至此累计投资已经达到了惊人的5000万美元。
结语
结语
《异形3》不尽人意的成片反响使系列发展严重受挫，而大卫·芬奇直到2003年福克斯发布《异形》四部曲特别版时也拒绝接受任何采访。公允地说，芬奇的标新立异并非一无是处，只是生不逢时的尴尬感贯穿了《异形3》的里里外外。回首这部续集坎坷的诞生历程，再放眼当下陷入困境的前传项目，让人不由得感叹：时代也许一直都是永无尽头的莫比乌斯环。
雷普利：不管地球母亲是否还安然无恙，不管我们旅途的终点是在天堂还是在地狱，哪怕我们消逝在冰冷的真空之中，我相信她都永远存在。逃生舱飞向漆黑的宇宙，留下了燃烧着的厄西翁，宛如茫茫深空中的垂死余烬。 —— 摘自文森特·沃德的《异形3》
（全文完）
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