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事情要从一张电影海报说起。
很久之前，我在淘宝闲逛的时候刷到了一套CC标准收藏的蓝光碟，片名叫《带子雄狼》。虽然电影我是第一次听说，但这张由美国漫画家Paul Pope设计的海报着实惊艳到了我：在火焰和海浪中间，黑衣武士左手持刀，右手抱娃，站立在尸体堆成的高冢之上眺望远方，这是何等英姿飒爽。
我后来去豆瓣查了下资料，《带子雄狼》原作是小池一夫创作的漫画，后被多次翻拍成电影和电视剧。其中最广为人知的是1972-1974年间，由若山富三郎主演的电影六部曲，分别是：
- 带子雄狼：出租孩子与武艺（1972）
- 带子雄狼：三涂河的乳母车（1972）
- 带子雄狼：向乳母车吹去的死亡之风（1972）
- 带子雄狼：父子连心（1972）
- 带子雄狼：冥府魔道（1973）
- 带子雄狼：地狱之行！大五郎！（1974）
顺带一提，我个人非常喜欢的演员田村正和老爷也曾在1993年饰演过《带子雄狼》中的主角拜一刀，可惜这个版本相对冷门，网络上一直没有高清片源。你可以把《带子雄狼》理解成和《座头市》、《眠狂四郎》、《修罗雪姬》同属一类的日本知名动作电影IP。
论全球范围的影响力，《带子雄狼》丝毫不逊于后几者：原作漫画的的英文版本是西方读者最早接触到的日本漫画代表作之一，著名漫画家法兰克·米勒，导演昆汀·塔伦蒂诺都是它的粉丝；受其影响和启发的小说影视作品不胜枚举——《杀死比尔》、《曼达洛人》、《流星·蝴蝶·剑》......如今看来，部部是经典。
就在最近，我抽空看完了六部《带子雄狼》，只觉相逢恨晚。无论是充满新意的角色设定，还是强调暴力美学的动作戏，在我为数不多的观影记忆里很少有能出其右者。
这样的电影不应该被简单埋没在历史里。我决定写一篇文章，聊聊为什么《带子雄狼》是我看过的最酷的日本剑戟电影。
正如片名一样，《带子雄狼》主线讲述的是刑部刽子手拜一刀遭柳生一族陷害，被安上谋反罪名满门抄斩，拜一刀带着年幼的儿子杀出重围，从此化身赏金杀手浪迹天涯的故事。由于男主武艺高强，且姓氏“拜”在日语里与“狼”的发音接近，江湖人称带子雄狼（子連れ狼）。
这种猛男带娃行走江湖的设定是不是很眼熟？不管是高分美剧《曼达洛人》，还是许先哲创作的人气漫画《镖人》，其故事内核与《带子雄狼》可以说是一脉相传。
角色
角色
第一次看《带子雄狼》系列的观众，目光肯定会被一大一小两位主角所吸引。与漫画版形象不同，电影版的拜一刀身材更加结实壮硕，甚至有一点点“富态”，其扮演者是著名演员胜新太郎（1989版《座头市》主演）的哥哥若山富三郎。
关于他是如何获得这个角色的，坊间流传着这样一个段子：
某日，若山富三郎在没有提前打招呼的情况下，悄悄带了把木刀走到原作者小池一夫的家里，告诉他说自己特别想要出演主角拜一刀。
“如果你还在因为我身材太胖而犹豫的话……看招吧！”
42岁的若山富三郎当场表演了一段凶猛而炫目的剑术，顺带来了几个前后空翻。这位经验丰富的演员就这样拿下了拜一刀的角色。
说实话，在银幕上看惯了消瘦精干的武士形象，再看富三郎这样的彪壮大汉还挺有新鲜感，壮实的身材也符合观众对习武之人的想象。更别提电影中的拜一刀还是一个灵活的胖子，前滚、侧翻、高高跳起的动作场面层出不穷，舞剑砍人行云流水。
这两年马东锡的硬汉形象火的不行，若山富三郎要是晚生个40年，恐怕也不遑多让。
不过我私心觉得若山富三郎最合适的角色还是《骷髅13》里的Duke东乡，同样是杀人不眨眼的面瘫硬汉，论气质和长相，还有比他更像的人选吗？
拜一刀的儿子大五郎也是贯穿整个故事的核心人物，甚至还有以他为主角的漫画外传。在电影版中，大五郎几乎没有台词，全凭一双水汪汪的大眼睛和肢体动作参与演出。
他和拜一刀之间的父子情是《带子雄狼》有别的其他剑戟片的独特亮点，也为接连不断的血腥杀戮带来了一丝温情和缓冲。
诡异的是，饰演大五郎的童星富川晶宏后来变成了狂热军事爱好者，在2004年因走私枪支弹药被判三年有期徒刑。而电视剧版大五郎的演员西川和孝长大后竟也犯下了刑事案件，还是杀人罪，于2000年被判无期徒刑。
我不禁想起电影里某位武士的台词：这个孩子有一双看过无数人被杀的生死眼，真是不可思议。儿时的拍片经历，真的会导致演员成年后的暴力倾向和犯罪吗？这个问题，或许只有本人知道答案了。
剧情&打戏
剧情&打戏
除却两位主角，《带子雄狼》在剧情编排和打戏设计上也有诸多创新。最明显的是在节奏上，《带子雄狼》比之前传统的剑戟片紧凑了不少，文戏占比很低，反而是一场接一场的刺杀、突围、对决场面让人目不暇接。每部结尾高潮部分必定有一场以一敌百的大杀阵，俨然成为了这个系列的招牌。
《带子雄狼》聪明在没有刻意去表达什么高深的主题，仅仅是把经费花在刀刃上，用凌厉简洁的砍杀场景诠释了拜一刀和儿子的复仇之路。虚假但管够的血浆、脑洞大开的道具、再加上阴谋论、谍战元素和恶趣味，使得整个系列成为了日本武士片中的Cult经典。
说到打戏部分，有太多东西值得记上一笔。首先是武器道具上的创意，大家可能已经注意到了，六部电影中有两部片名都带了“乳母车”，即婴儿车。
剧中大五郎的专座不仅仅是交通工具，更是不输007邦德车的大杀器：看似平平无奇的婴儿车内置了数把暗器，把手、车身均可投出利刃，六部曲里不知有多少刺客杀手命丧它的车轮之下。
最狠的是拜一刀不知从哪找来的灵感，在车头塞进了十几把连发火枪，硬是把婴儿车改成了轻坦，堪称幕府时代的赛博朋克。
武士们，时代变了！
除了不能上天飞，这辆婴儿车几乎没什么办不到的，不论当船还是雪橇都是小意思。在最后一部《地狱之行！大五郎！》结尾，你还能看到拜一刀和宿敌柳生烈堂在雪地飙车的奇景，喜感十足。
拜一刀的另外几样武器也颇具新意，比如可组合的斩刀，藏在车侧的的弹簧矛等等。无奈婴儿车的设定过于酷炫，盖过了其他兵器光芒。
作为漫改电影，这些创意都得归功于原作者小池一夫的鬼才脑洞——毕竟在当年，《带子雄狼》可是在《周刊漫画Action》上和不朽名作《鲁邦三世》互相竞争人气的作品。
在打戏动作编排上，《带子雄狼》即保留了传统剑戟片干净利索的风格，也增加了不少炫技的创新场景。
电影第一部开头就向观众展示了拜一刀的绝技——水鸥派破浪刀。这是一种在水中才能完全发挥的杀人刀法。水之柔，刀之刚，在视觉上形成了美感的统一。
跟在高跳、侧滚翻之后的是各种意想不到的杀招，除了彰显演员体能之强悍，也坐实了拜一刀高手的身份。
第三部《父子连心》高潮处有一场拜一刀在坑道里以一敌多的群戏。受伤的拜一刀依靠地形优势接连暗杀数人，明明是剑戟片，却拍出了《第一滴血》里兰博的既视感，看得我直呼过瘾。
拜一刀这个角色有趣的地方在于他接受了自己雇佣刺客的身份，不再用武士的规矩束缚自己。传统武士道讲究堂堂正正的对决，讲究为守护荣誉而自杀，但拜一刀根本不吃这一套：
被柳生武士包围时，他脱下外套露出里面的家纹，使得对手无从下刀；
背着儿子和人对决，他让儿子头戴反光镜闪瞎对手，将其轻松斩杀；
他甚至还利用过对手的同情心，让儿子假装溺水，趁杀手摘下火枪救人的时候搞背后偷袭，最后还拿着捡来的火枪打死了敌方高手。
从这个角度来看，《带子雄狼》某种程度上是一部反武士片。只有打破传统规则，拜一刀才能成为杀不死的传奇。
除了拜一刀，电影中各路反派也贡献了很多不曾见过的奇技淫巧，让人叹为观止。
金蝉脱壳的连体衣女刺客；
装扮成泥塑佛像的忍者；
还有死而复生，在土地里穿行自如的土蜘蛛众......每部电影都能整出几个极具特色的反派角色，为这部复仇公路片增添亮色，赚足观众的眼球。
其他
其他
文戏，打戏，还有床戏。也许是考虑到娱乐化和商业性，《带子雄狼》六部曲里安排了几场尺度较大的裸戏， 虽然有些恶趣味，但并不恶俗。
第一部中，拜一刀为了救下意欲自杀的妓女，甘愿受辱与她在众人注目下交媾。雾气氤氲，人影层叠，不仅不下作，还颇有几分艺术美感。
《三涂河的乳母车》一部中，拜一刀在木船着火后救下前来刺杀自己的柳生女忍者，三人赤身裸体报团取暖。女忍者左手已经摸到了刀柄，却因大五郎的手无意间触碰到了自己的乳头，激发母性而放弃了刺杀，这一幕堪称神来之笔。
《带子雄狼》的美术摄影亦值得称赞，高对比度加上胶片质感，让影片中很多场景美得就像油画。
碧空、黄沙、白雪、绿波、红血，组成了暴力美学的经典范本。
另一个值得玩味的镜头在《向乳母车吹去的死亡之风》结尾，拜一刀为比试落败的武者介错时。手起刀落，镜头出人意料地切换到了被砍者的第一人称视角。
28年后，姜文拍出了名作《鬼子来了》，结尾掉脑袋的那场戏怎么看都是在向这部电影跨时空致敬。
总结
总结
作为一个日本武士文化IP，《带子雄狼》在东西方乃至全世界都留下了深远的影响，这是尤为难得的。
尽管是半个世纪前拍摄的电影，《带子雄狼》的时髦值依然爆表。我可以毫不犹豫地说，这是我看过最酷的日本剑戟片（武士片）。关于这个系列，我想说的都在这儿了。如果这篇文章能勾起你对这系列老电影的兴趣，那就值了。
个人评分：7.5/10分
非常适合新人入门的日本剑戟片系列，Cult片爱好者不容错过。
引用与参考
引用与参考
维基百科页面“带子狼”
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