「HGR」《暴雨》：QuanticDream特色的心理惊悚之旅

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突然间黄昏变得明亮

因为此刻正有细雨在落下。

或曾经落下。下雨

无疑是在过去发生的一件事。

谁听见雨落下，谁就回想起

那个时候，幸福的命运向他呈现了

一朵叫做玫瑰的花

和它奇妙的，鲜红的色彩。

这蒙住了窗玻璃的细雨

必将在被遗弃的郊外

在某个不复存在的庭院里洗亮

架上的黑葡萄。潮湿的暮色

带给我一个声音，我渴望的声音，我的父亲回来了，他没有死去。

各位旅行者，请检查飞船后视镜和核动阀门，调整电台音乐频率。前方即将降落于土星野餐旅馆：全息玫瑰碎片HologramRose.  

30年前，一对兄弟在工地里玩耍，穿梭于混凝土与钢筋所组成的未建成的建筑中，两人在相互比赛，脸上挂着笑容。而哥哥因为失足掉进了水管中，他请求弟弟去找帮手，弟弟没有多想，便去找了父亲，可他们的父亲却还沉溺于酒精所制造的幻梦中，便把他赶走了。当弟弟回到哥哥面前时，哭诉着，大叫着，可寂静的工地无人回应，只是声音在建筑中无数碰撞所发出的回声。当弟弟哭时，哥哥说：“请不要忘记我。”说完便被冷酷的水所淹没了。那天，在下着暴雨。 

#多元梦境Quantic Dream
在说《暴雨》之前，先得介绍这家牛逼疯了的公司和这位牛逼疯了的制作人。要说多元梦境公司的特点是什么，那无疑是道德选择。作为一个研发交互式电影类游戏的公司，在游戏中加入大量的道德选择是必要的，而多元梦境很好的做到了这一点，无论是在《暴雨》还是 《底特律：变人》。作为多元梦境老板的大卫·凯奇，参加了公司开发的所有作品，从他们1999年制作的《Omikron:The Nomad Soul》到2018年的《底特律：变人》，大卫参加了所有的构思起草和情节创作。有趣的是，大卫很少以制作人的身份自称，而是称自己为导演，编剧。 

我们是在讲故事，不像很多作品那样只在在一个地方打转，不管是场景还是游戏意境。我们是逐渐地摊开。业界中有些高水准的记者们了解这一点，其他的就....很难让每个人都理解……当其他每个人都只会谈论《GTA》与FPS时，我们考虑的是情感与故事。

过去几年里，我的目标一直是开发出一种全新的讲故事的方式。抛弃那种电影似的2D剧本，我尝试着创造出一个可以操控时空的，交互式3D剧本……我的游戏不是真正的电子游戏，因为他和传统的互动不一样。我的角色不会冲着见到的每一个人开枪，他们都过着普通人的生活，做一些有道德的事情。他们有情感也有关系网。对我而言，这才是交互的真实意义——让玩家和角色之间产生代入感。当然了，游戏行业还是比较保守的，我们很难说服那些核心玩家接受这种新定义。
不难看出，大卫是一个注重于讲故事的导演，而他也十分执着于“道德抉择”，因为他认为交互的真实意义在于让玩家和角色之间产生代入感。不像是《GTA》中我们可以游于法外，肆意妄为，大卫·凯奇所创作的角色，是在道德之中的。这也很好的理解了为什么每当玩家操作角色失败，不是直接Game over，而是顺理成章的进入另一个结局。而多结局也成为了交互式电影游戏的特色，《暴雨》一共有18个结局，而《底特律：变人》就有超20种结局，而分支更是多到难以计数。 
在讨论《华氏》这个游戏里的叙事时，他们说我们“疯狂”；在讨论《暴雨》里的情感时，他们告诉我们这就是“一切”。游戏一款又一款地出，我们永远会面对一道壁垒，它就在那，而我们就尝试去突破它，去将它推离。在《底特律》中，我们想要做的就是超越此前所得到的一切。”
显然，如公司名多元梦境一样，他们在游戏中也很好的让玩家见识到了，什么叫“多元”。 

#扣人心弦的心理惊悚之旅
游玩下来最大的感受便是：扣人心弦。连续紧张而又需要缓慢平稳的QTE，不断切换的镜头以及节奏加快的音乐，无不让玩家沉浸于紧张感之中，而多元梦境采用了《幻象杀手》改进版本的3D引擎，可以提供多种包括动态模糊、多重景深在内的画面特效。并且在人物建模，以及人物的表情和动作表现上都达到了即使即时演算的极高水平，不仅如此，就连游戏的环境描绘中都添加了丰富的动态光源。这些都是为了营造氛围所作准备，而《暴雨》的重头戏不在这里，在于剧本。
大卫凯奇是一个注重于讲故事的人。摆脱业界常规的单线性叙事，多角色视角更有助于玩家完整全面的了解并体验剧情。游戏的整个脉络是开始于一个家庭的不幸，这时玩家将扮演男主伊森，因为自己的疏忽导致杰森遭遇车祸去世，之后伊森的家庭关系开始分裂。一次在游乐园的玩耍过程中，伊森的病突然发作，导致了小儿子肖恩的失踪。而随着新闻不断报道的折纸杀人魔绑架事件，一切都指向了折纸杀人魔，于是伊森救子之路从此展开。
本作可操作的角色有伊森、杰登、谢尔比、麦迪逊，通过四位主角的故事线发展，事情的真相也逐渐浮出水面。这简单的甚至于一眼就能看到底的剧情，却在游戏的“非线性分型结构”中有了更多的变数。一如既往，多元梦境为这款游戏加入了许多分支和18种结局。
大卫凯奇说，“《暴雨》是为那些想参与到游戏中的成人开发的。”这就意味着《暴雨》会极具深度和含义，而如何向玩家传递这样的含义和深度是十分困难的，于是采用四位主角共同叙事便是一种十分巧妙的手法。而这种手法虽然很好的强化了叙事，但在故事推动上却是一大阻碍，因为每一位角色都有属于自己的选择，玩家需要帮助他们做出符合内心的决定（也可以遵从自己的意愿），而一旦某个角色的选择失败，则会触发连锁反应，导致下一个人物缺少帮助，线索，以至于将故事导向另一个结局，而这正是大卫·凯奇所追求的：让游戏中的角色如真正的人一样，命运之路上充满变数。
多线叙事还有一个好处是在于，多方位看待事物。在游戏中，我们会扮演儿童时代的折纸杀人魔，体验哥哥掉入水沟中的无奈，求助父亲的失败，最终看着哥哥死去的悲伤，亲身体验了那种无助和愤怒的心路历程，让玩家对这个角色产生更多的同情。在剧情方面，《暴雨》的剧情算不上精彩，虽然它作为一部交互式电影类游戏，但它的重心不在于剧情，而是像上文所说的，更注重体验。 

#倾听雨的声音
暴雨，永不停息的暴雨，敲打着每一位人的心弦。我一直在想，雨的声音是什么？灰蒙的天空配上不停的暴雨，坐在灯前，凝视着漆黑的窗，一滴雨水砸在了上面，又一滴雨水，最后，数不尽的雨水砸在了窗户上，一切都在变化，唯有不变的，是雨砸在窗上的声音：啪嗒啪嗒。           
下雨，无疑是回忆过去的机遇，当伊森坐在汽车旅馆，望着窗外的细雨时，不免回忆起了过去的美好时光，与杰森，肖恩在花园里玩耍，和全家庆祝着杰森的生日。他记得，那是个阳光明媚的一天。
庭院消失了，杰登在线索中继续寻找线索，通过ARI不断搜寻，雨敲击着他的心灵，引导他不断前进，因为他的身后是寂静。幸运向麦迪逊献出了一朵锋利却迷人的玫瑰，刺是她为案件的苦恼与对伊森的隐瞒，迷人是与伊森之间深沉的爱，她好像堕入爱河了。也许在命运的末端，谢尔比心中的葡萄被雨所洗亮，所作的一切不过是对父爱的追寻的一场变态游戏，而无论如何，世界以痛吻我，却要我报之以歌。在肖恩从水中抱起时，他听到了雨所带来的他渴望的声音，父亲回来了，每一次的心脏按压，都是深沉的父爱。
阳光最终照进窗内，伊森也欣然接受了幸运所给予的那朵带刺却锋利的玫瑰，与麦迪逊和肖恩共沐于阳光之下，他没有死。耶和华会对恶人大施报复，当劳伦站在谢尔比的墓前，那一吻不再依存，只有无穷的憎恶。也许，雨的声音是爱的声音，为所爱的人付出一切；也许，是责任的声音，即使面对嫌犯也并未侵犯人权，对困难也始终不放弃；也许，是羁绊过去的声音，始终摆脱不了旧的束缚。

雨变得不那么大了，阳光开始出现，一切又回到正轨，我不能选择最好的，因为最好的已经选择了我.... 

想想看，有时做共犯比告密者更好——犹如萍水相逢的人最终成为一段歌谣，我们是游戏玩家，我们是「全息玫瑰碎片HologramRose」。