黑曜石娱乐在2019年发售的新作《天外世界》,怎么看都是老《辐射》系列的精神续作。
至于黑岛工作室与黑曜石娱乐公司的关系,想必笔者已经无需再过多赘述。这些创作了老《辐射》的天才们,用他们最熟悉的方式,构筑出了这款《天外世界》,并以一种崭新的角度,诠释了遥远的未来。
笔者对《天外世界》的评价,凝结成最简单的一句话就是,有那味儿了。在笔者看来,《天外世界》仿佛是在弥补当年《辐射:新维加斯》的遗憾。
在《天外世界》的身上,流淌着最纯正的CRPG血液。网状的任务结构,多种多样的解决方法,丰富的Build系统,让笔者仿佛回到了遥远的二十年前,漫步于《辐射》1、2的废土之上。
相信大家能很明显地感觉出,此开放世界,与其他开放世界,是大不相同的。
在这个“开放世界”崇尚地图广阔、互动性强的年代,《天外世界》秉承的是故事上的自由——虽然在地图设计上表现得较为“线型”(游戏并不能从一开始就逛遍全图),但整个世界的剧情由我来决定,玩家所扮演的,正是玩家自己。
游戏中的每个人物,每个任务都是有血有肉的。多个分支,多重结局,一环扣一环的任务设计,让玩家能够享受到抽丝剥茧的乐趣。
玩家可以用口才技能,在不付诸暴力的情况下解决任务;也可以用开锁技能,找到一些“旁门左道”;更可以直接掏枪,乱杀一气。相较于育碧式的空洞沙盒,这种每个任务都至少有二至三种解决方法和结果的模式,更称得上是“开放”。
当剧情中真正的抉择来临时,玩家才会发现,两权相害取其轻,终究只是说得轻巧。
《辐射》这个系列,用无数的故事,无数的角色,将“战争”这件既复杂又简单的事情,反复拆解,反复深化。战争的残酷不言而喻,但在这残酷的战争中,人性的光辉却也仍旧在断断续续地闪烁着。
从坐火箭飞天的僵尸,到有着不可告人目的的避难所,再到大山脉的机器人思想体,黑色幽默与荒诞色彩充斥在游戏的各个角落。在会心一笑过后,引发的是对“战争”与“科学”的思考。
漫天的辐射尘席卷整片废土,废土之上,变异的不只是动植物,还有人类的心灵与思想。
而与《辐射》系列的反战思想不同,在《天外世界》里,黑曜石将枪口对准了资本主义。
殖民,压迫,剥削,利益,这些沉重而血淋淋的内容,被黑曜石以一种戏谑的方式展现出来。熟悉的辛辣讽刺,熟悉的黑色幽默。
无数次想象过的,遥远的太空时代究竟会是什么样子,《天外世界》给出了一个另类而残酷的答案——极致的资本主义,以及资本主义背后极致的愚蠢。即使已经步入浩瀚无垠的太空,人们眼中的东西还是如此渺小。
在资本主义下苟延残喘的人性,大多肮脏至极。但也总有些许,仍旧闪烁着宝石般的光辉,令人回味无穷。
无论是以奇葩理由用女儿的死讯骗取保险金的拜金父母,还是满口豪言壮语,实则已经沦为资本走狗的表面兄弟,荒唐喜剧的外表下是人性的丑陋与悲哀。
但帕尔瓦蒂与君蕾的笨拙爱情;迷茫牧师与宇宙、自我的和解;尼奥卡对战友深切的缅怀;最后一战时队友的信任与追随,又代表着人性的温暖。
与其他游戏二极管的正邪对立不同,黑白在这里混合成灰色,没有绝对的错误,也没有绝对的正确。
《天外世界》作为一款2019年的游戏,其画面实在是让人吹不起来。
整个游戏有着怪异的滤镜和色调,明亮的场景很少,大多是灰暗的,亮度不够产生的眩晕感尤其严重。
更重要的是,游戏的优化很差!虽然笔者的电脑也很菜(GTX960),但在最低特效下也维持不了60FPS,以这个画面效果来说,实在不能说是优化很好。
这个一脉相承,是指和《辐射:新维加斯》一样,缺乏打击感。游戏的武器种类远没有《辐射:新维加斯》那么多,使用近战武器就像在玩《上古卷轴》,远程武器就那么几种,射击手感略显僵硬。
好在游戏的build系统还算多样,也能玩出一些花样来。
提起《辐射》,你首先会想到什么?相信不少玩家的答案都会是“哔哔小子”,或者是那慵懒的爵士乐。那么提起《天外世界》,笔者首先想到的则是那个脑袋是月球的滑稽形象,还有那句经典的“尽在太空人之选”。
这些图腾式的小细节,恰恰是游戏文化的一部分。它让塑造出来的世界更加鲜活,更加丰满。在《天外世界》里,不乏这样的小细节。
小到在售货机购买完毕之后响起的音乐;小到飞船的名字“没谱”,都无不透露着特有的诙谐幽默。
总的来说,《天外世界》虽然有着各种各样的缺点,但瑕不掩瑜。在《天外世界》的身上,有着厚厚的黑岛《辐射》的影子。对于像笔者这样的玩家来说,玩的就是这么一股味儿。
可惜的是,游戏的流程并不长,且有种虎头蛇尾的感觉。
开头水岸镇的任务令人难忘,君王星的网状任务线令人着迷,可到了诺大的拜占庭,却只有几个任务就匆匆结束整个游戏,实在是令人意难平。
而最大的遗憾,就是《天外世界》没有像《辐射:新维加斯》里那样的电台。在茫茫太空中,虽然有同伴在你身旁唠闲嗑儿,但也会有那种,想独自一人在行星的荒野上听听电台的时候。
如果能在君王星的酒吧里,听一首经典的《Johnny Guitar》,那才是真正的“味儿对了”。
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