本文系用户投稿，不代表机核网观点
⚠️ 未经作者授权 禁止转载
个人关于这个GE官方访谈的背景介绍：
这个官方访谈是2020年GE十周年纪念活动的一部分，原本是官方粉丝俱乐部的会员限定内容之一；2022年官方关闭了粉丝会，所有会限文章因此转成了全面公开。
其实我从20年就在骗、啊不是、是找人翻译了，不过和几个翻译朋友聊过后，结果都是【字太多，人太累】，溜了溜了…
为了阅读感受，我会尽量还原原网页的排版；另外如标题所示，整个访谈有十篇，而鉴于我和 WIZAARD并列【GE吧三大鸽】之二，所以请别对剩下九篇汉化的出街速度有太大期待（
翻译： WIZAARD
校对：K.N.刈人
原网址：点击跳转
——————————————————————
第1回 关于漫画化的事情～与片桐郁实老师的对谈～
第1回 关于漫画化的事情～与片桐郁实老师的对谈～
片桐 郁实*1
漫画家。担任「GOD EATER -the 2nd break-」（原作：万代南梦宫娱乐)全3卷以及「GOD EATER 2」（原作：万代南梦宫娱乐）全10卷的作画。
渥美 航
株式会社万代南梦宫工作室所属。
从第一作开始担任与开发相关、以及系列作品的指导工作。担任漫画「the 2nd break」「GOD EATER 2」的全部监修工作。
富泽 祐介
株式会社万代南梦宫娱乐所属。
全系列总制作人。担任世界设定以及剧本、媒体组合展开的监修工作。参加了漫画「the 2nd break」「GOD EATER 2」的创作。
――首先想问您的是关于『GOD EATER -the 2nd break-』创办的相关事项。
――首先想问您的是关于『GOD EATER -the 2nd break-』创办的相关事项。
富泽先生
“如果有能宣传『GOD EATER 2』的，能将『GOD EATER』和『GOD EATER 2』串联起来的故事就好了”跟担任导演的吉村君这么随便一说之后就开始做了。之后实际开始做企划的时候，因为以前就跟角川那边在『GOD EATER』方面有过很多次成功的合作，当时的负责这方面的编辑告诉我“有画技出众且实际游玩过游戏的老师喔。”给我介绍了片桐老师。拜读了老师之前作品的分镜之后，我当时就惊讶得冒出了“就得是这个人来做才行，不如说竟然能让这位老师来画吗？”的念头。在理解『GOD EATER』这一作品的基础上，感受到了片桐老师对于合作的热情，因此我们也鼓起了干劲。
片桐老师
这种事我是第一次听说！迄今为止都没说过。事实上在那时，包含这作品在内也提出了不少企划，但负责人们说绝对要做『GOD EATER-the 2nd break』，所以就觉得是被负责人们大力推荐了吧。
――那关于就这样做出的本作，其概念和世界观都是如何决定的呢？
――那关于就这样做出的本作，其概念和世界观都是如何决定的呢？
富泽先生
当时还没能对「BLOOD」这一在『GOD EATER 2』里正式登场的角色团体作正式描写，而且最后决定让「第一部队」和『GOD EATER』里的主要角色都在『GOD EATER 2』里登场，那描绘“「第一部队」在『GOD EATER2』的世界观里会担任怎样的职能，然后与「BLOOD」相遇”这一部分就跟吉村君商量确定好了。游戏情节里也描写了相遇的瞬间，如果有直到跟游戏内已描述的相遇的瞬间相衔接的部分的故事的话，那无论将要玩游戏的读者还是已经玩过游戏的读者，读起来都会很开心吧。不过，虽说『GOD EATER 2』的相关设定都已经确定了，但那时还未在游戏内实装，所以在漫画内决定后反哺游戏的地方也有很多。反过来说，漫画根据游戏内描述的内容进行调整，这样不断磨合的过程也称得上频繁。不这样的话，这么棘手的计划就没法成立了（笑）。
片桐老师
对我而言，当时是在没拿到『GOD EATER 2』游戏本篇的状态下描绘角色的，所以在描绘过程中像“这样描绘真的合适吗”这种战战兢兢的印象很强烈（笑）。游戏本篇很好的再现了漫画内描绘的「BLOOD」与「第一部队」相遇场景，在看到那里的时候简直兴奋到发抖。“说话啦~！有声音喽~！”非常感动。
富泽先生
我个人来说比较在意艾莉娜和埃米尔关于成为神机手的故事（※参照漫画《GOD EATER -the 2nd break-》第3卷），这也是漫画所描绘的感人篇章其中之一。因为逐渐明白要把握好故事的走向与描写方式，没法在游戏里对这里做多么深入的描写。所以作为对玩家们的献礼，能在漫画里看到这部分真是太好了。
渥美先生
其他部分也是，“从『GOD EATER』过了三年后，角色们该采取怎样的距离感”这一部分，以漫画为根基，在游戏内据点里的对话中也反映出来了。
片桐老师
是这样吗！？虽说是事到如今了但紧张起来了……！这部漫画居然担负了如此重要的责任……
富泽先生
作为漫画与游戏的媒体组合来说，实在是太理想了。回想当时的漫画连载和游戏的开发状况、以及书店的通告时间等，是在严格把控的前提下尽了最大努力，对片桐老师应该也提了不少近乎胡闹的要求。正是由于玩家们从接受了本作后开始，『GOD EATER 2』才能踏出了幸运的一步。
――『GOD EATER -the 2nd break-』针对优乃的过去进行描写这点，也给人留下印象。
――『GOD EATER -the 2nd break-』针对优乃的过去进行描写这点，也给人留下印象。
富泽先生
在当初就在想“『GOD EATER 2』里玩家会接受优乃这一角色到什么程度”，想要针对这一部分进行努力补充。以描绘赤雨和黑蛛病等新设定的诞生、得病之后的痛苦、玛格丽特等等事物所构成的围绕着世界运转的大环境为前提，本作讲述的是优乃是如何感受，并决心以自己的歌声改变世界的故事。
片桐老师
最开始虽然听说优乃是个傲娇角色，但开始后才发现根本不是傲娇角色，所以关于描写她性格的方法上很是苦恼了一番。顺带一提，我和渥美先生内心里都觉得“公主姐姐大人”的表现形式……（笑）。因为和『GOD EATER2』里的优乃从女神之森出发不同，“虽然还有很多不成熟的地方，但想必内心很坚强”，是这么来画的。再就是，虽说优乃的歌声有撼动人心灵的力量，但也不明白实际上会是什么样的歌，所以就把自己觉得很神秘的歌塞进播放列表里听，能传达到氛围就好……意识到了这种表达方式。
富泽先生
顺带一提，优乃的家庭也是为了漫画做出的设定。当时的想法是“如果要为了表现优乃在女神之森这个地方的成长和出行，以家庭为中心展开故事的话会容易传达给读者”。最终，片桐老师以展现亲子三代人情味的某个电视剧为原型进行加工，写出了无可挑剔的故事。
――如果要列举『GOD EATER -the 2nd break-』里最下功夫的场景，会是哪里呢？
――如果要列举『GOD EATER -the 2nd break-』里最下功夫的场景，会是哪里呢？
片桐老师
和乌戈瓦萨拉战斗的场景吧（※参照漫画《GOD EATER -the 2nd break-》）。作画时收到的不是乌戈瓦萨拉的相关视频，而是设定图和招式的名称，以及会意外地用尾巴来急刹车之类的说明，诶就凭这些来画吗？于是直到游戏发售，我都胆战心惊生怕哪里出了错。
富泽先生
画得可真好！
片桐老师
那真是多谢了！实际在游戏里跟乌戈瓦萨拉战斗过之后，发现跟自己画的部分丝毫不差的时候真是很高兴。那就是最下功夫，也最紧张的场景。对于我自由提出的提案，得到的答复基本都是OK。所以说实话，也经常是提心吊胆的。
富泽先生
在写游戏脚本的时候，会有那些遗留在细节处的，游戏这一媒体没法很好表现的地方。但是，经由片桐老师的提案，这样的地方就有了很好的展现空间。所以说，除去设定上不行的地方，无论何时都是从心底里回答的OK！不如说想要听听看是如何描绘没有设定的美术的。在相当的阻碍之下对文化水平进行恰当的描写，完全没有违和感。
片桐老师
这里助手也下了很大力气呢。因为这不是我一个人所能完成的，而是团队里所有人的力量结合起来才能取得的成果。
富泽先生
因为是非常耗费作画成本的作品，包括助手在内真的是辛苦了。
――之后『GOD EATER 2』的漫画也由片桐老师来做，这是从最开始就决定好了的吗？
――之后『GOD EATER 2』的漫画也由片桐老师来做，这是从最开始就决定好了的吗？
富泽先生
以此为前提『GOD EATER 2』也画了吧，是这种氛围。
片桐老师
是这样的吗！？还以为这边的漫画化不会让我做来着。
富泽先生
因为根本不晓得全画下来得有多少卷，再加上画『GOD EATER -the 2nd break-』所带来的负担，所以没有跟片桐老师说。不过，在看到『GOD EATER -the 2nd break-』第一话的标题时，就从心里想“就这样一直画下去的话该多好”！
――因为是游戏的衍生漫画，有必要描写漫画独有的主角形象，在这方面都意识到了哪些东西？
――因为是游戏的衍生漫画，有必要描写漫画独有的主角形象，在这方面都意识到了哪些东西？
渥美先生
关于『GOD EATER 2』的主角纮有很多能说的。跟游戏一样的话就会变成无口角色，所以要塑造出作为漫画来说富有魅力的主角形象。关于什么样的角色才能带领「BLOOD」队顺利前进这点考虑了很多。
片桐老师
我最开始也觉得无口角色挺好的。因为玩家内心里都有自己的主角形象，说太多的话估计会有人产生违和感。然而，就在雪儿对纮说“请和我做朋友吧！”这稍微之前的战斗场景里（※参照漫画《GOD EATER -the 2nd break-》第二卷），作画的时候纮的形象开始变得越来越生动了！迅速就表现出了角色性，就这样他成为了有着明确个性的角色。
――角色自己行动起来，经常会看到这种说法。
――角色自己行动起来，经常会看到这种说法。
片桐老师
纮在这一点上特别明显。说起来，那个战斗场景是渥美先生委托来画的。在战斗过后雪儿说了“是你把大家连接起来”，但在战斗时如何表现这点好呢。正因为得到包括纮的台词在内的事无巨细的答复，这么来看渥美先生可以说是漫画版纮的亲生父母。
渥美先生
我只是把意象的种子传递出去，多亏了片桐老师让它开枝散叶。
片桐老师
那我就是养父母了呢（笑）。在这之后纮的角色性也在不断膨胀，并作为漫画版的主角被大家所接受。
――与『GOD EATER -the 2nd break-』连载的时候比起来， 有哪里变了吗？
――与『GOD EATER -the 2nd break-』连载的时候比起来， 有哪里变了吗？
片桐老师
之前是原创剧本，所以一直都有在考虑如何稳固角色形象，但『GOD EATER 2』的脚本是早就写好了的，所以如何作为漫画变得有趣。以及在有限的页数里如何统括情节之类的就成为了新的考虑问题。这个场景里想要表现这个，怎样画比较好呢？如此这般每次向渥美先生请教，一起把拼图一点点拼起来。
渥美先生
因为这种拼拼图式的工作在开发游戏本体时也是时有发生，所以开心地做出来了呢。特别是战斗场景，因为很多都是原创的，“在这里如何展现出魅力呢”之类的每次都交换着乐趣在交流。片桐老师觉得『GOD EATER -the 2nd break-』跟『GOD EATER 2』哪个画起来更开心呢？
片桐老师
绝对是『GOD EATER 2』。因为已经有正确答案了，只要不偏题太远就没问题所以很安心，就能全副身心地投入在把漫画变得有趣上，所以绝对是这边。
――说起『GOD EATER -the 2nd break-』和『GOD EATER 2』，在描写「第一部队」和「BLOOD」这两个形成某种对照的团队时，为了将二者区分开都意识到了哪些地方呢？
――说起『GOD EATER -the 2nd break-』和『GOD EATER 2』，在描写「第一部队」和「BLOOD」这两个形成某种对照的团队时，为了将二者区分开都意识到了哪些地方呢？
片桐老师
最大的还是“伙伴”与“家人”的不同。直到『GOD EATER 2』最终卷都在考虑它所传递的家人这一主题。伙伴与家人的不同在哪？也在网上搜索过这种词条（笑）。不一样的人会说出不一样的答案，怀有相同的目标在做着什么的人们就是伙伴之类的。如此见识到了形形色色的定义之后，产生了多余的不理解……。
富泽先生
『GOD EATER 2』的概念确立时起，跟吉村君关于「BLOOD」的主题就决定为家人了之类的说了很多，在这时就明确地意识到了要与「第一部队」做出区分。
片桐老师
说起家人，跟渥美先生也谈过好几次。就这样随着谈论各方面的内容故事也来到最终卷，到最后，果然觉得家庭就是“能回去的地方”吧。虽说“第一部队”有种各自行动的印象，但要说「BLOOD」是怎样的地方，最后得出的结论是名为「BLOOD」的，能回去的由羁绊结成的家庭一样的地方。不过，感觉对于跟“木兰罗盘”毫无关系的纮和基尔而言，就算上来说这是家人也没法顺利接受吧？但就算这样，在逐渐向名为瑞秋的母亲所在的终末前进时，自然而然地就把家庭当成了目标。
――关于这部分的主题，在『RAGE BURST篇』的前后有哪里感觉不一样吗？
――关于这部分的主题，在『RAGE BURST篇』的前后有哪里感觉不一样吗？
片桐老师
『RAGE BURST篇』里对于莉薇的描写方式非常苦恼。这个家庭不仅是接纳了纮和基尔就连莉薇也要一并接纳，到底怎么写才好呢（笑）。
富泽先生
因为这里在游戏中也属于是难以呈现的部分，所以很能理解片桐老师的心情……
片桐老师
因为作为游戏来说不好描写莉薇的视角呢。在烦恼之后，因为能用漫画来从莉薇的视角进行描写，就变得非常容易了。
渥美先生
正是多亏经历了这种烦恼，莉薇才能平滑且容易地融入这个家庭。
――虽说是漫画，但像纮和朱利乌斯和优诺的遇难场景（※参照《GOD EATER 2》第三卷）等，也有些漫画原创的情节呢。像这样的情节是怎样来制作的呢？
――虽说是漫画，但像纮和朱利乌斯和优诺的遇难场景（※参照《GOD EATER 2》第三卷）等，也有些漫画原创的情节呢。像这样的情节是怎样来制作的呢？
片桐老师
关于遇难的情节，首先是我自由思考出情节，然后再由渥美先生加以关照。因为漫画的页数有限制，在没法描写游戏内的全部台词的同时，其他台词又涌现出来，意识到这点后就想说要不来做台词有说服力的原创情节怎么样呢。
渥美先生
特别是有关优诺和朱利乌斯之间关系的部分，因为那是比游戏能更好地传达给读者的描写方式，所以感觉做成了非常有印象的情节。
片桐老师
只不过，从结果来看是在作茧自缚呢。提案后通过的，不就是『GOD EATER -the 2nd break-』里苦恼过的原创情节嘛……（笑）。
――在描绘原创情节时，会觉得哪里比较难呢？
――在描绘原创情节时，会觉得哪里比较难呢？
片桐老师
想法是有很多，但到了收尾的时候，就有点……这样的时候有很多。
渥美先生
设定面也好，去拟合迄今为止角色所考虑的事物也好，从感觉上来说是以这些地方为中心。所以说，有关提案的内容一般来说都是“请务必这么做”。关于在其中采用什么样的描写方法、角色会怎样做出行动之类的，交换了很多次意见。
片桐老师
其中特别有印象的，当属和马尔杜克的战斗场景呢（※参照漫画《GOD EATER 2》第六卷）。说起游戏本篇，马尔杜克战是五次左右露营的连续战嘛。但如果简要看一下的话，在战斗后雪儿嘟囔“终于报了仇了…”那里的“终于感”觉得不太好传达给读者。这样的话，把情景安排成大危机怎么样呢，支援物资被焚毁，周围满是荒神围困四面楚歌，马尔杜克入侵扎营地之类的，用尽了所有能用的手段把舞台搭建起来了（笑）。这种描写方式的难处，也跟渥美先生说过很多次呢。
渥美先生
虽说是在游戏里能满容易刻画的情节，但实际上各种设定盘根错节，要把这些整理起来真的是不容易。追击马尔杜克直到末尾为止的事件脉络，在游戏里通过播片就能传达给玩家，但漫画这么做的话就不太行。
片桐老师
虽说是很辛苦，但从结果来说画出了不错的情节。其实因为努力画出了那个情节，感觉一时间陷入了自己已经燃尽的疲惫感。因为在这之后画的，是与马尔杜克战形成对照的晴臣的章节（※参照《GOD EATER 2》第六卷），总算是缓过劲来了（笑）。
――那在『GOD EATER 2』里最下功夫的情节，果然是马尔杜克战吗？
――那在『GOD EATER 2』里最下功夫的情节，果然是马尔杜克战吗？
片桐老师
包含讨论的所有在内绝对是这里呢。只是，作为作画来说对于晴臣篇的“暴露度低”的描写是最下功夫的（笑）。暴露度低还大大的色色的感觉要怎么画出来啊！？这种地方真的有在努力画，所以希望都再去回顾一下那里！那里不让人觉得色色的就不行，所以很是下了一番功夫。
――噬神者系列的连载承载了太多的回忆，而从『GOD EATER -the 2nd break-』至今约七年，『GOD EATER 2』终于迎来了最终卷的发售真是可喜可贺！坦率地说现在是什么感想呢？
――噬神者系列的连载承载了太多的回忆，而从『GOD EATER -the 2nd break-』至今约七年，『GOD EATER 2』终于迎来了最终卷的发售真是可喜可贺！坦率地说现在是什么感想呢？
片桐老师
还完全没有实感。因为实在是画得太久了，会有“下个月不也要连载吗”之类的想法。不过，从推特上收到了读者们温暖的评论，实在是太高兴了所以流着泪给他们回复。推特的信息也好，纸质的信件也好，正是收到了大家的声音，可能才终于稍微有了点“结束了”的实感吧。
――顺带一提，今后跟噬神者有关的东西里有想画的，或者说希望能去画的吗？
――顺带一提，今后跟噬神者有关的东西里有想画的，或者说希望能去画的吗？
渥美先生
个人来说，想知道“BLOOD”的大家在直到『GOD EATER RESONANT OPS』的时间前，都在做着什么事啊~之类的……。
片桐老师
这是要搞『-the 3rd break-』吗（笑）！？
渥美先生
再就是，『GOD EATER 3』现在还在不断更新*2，也想要看看全更新完之后的故事。
富泽先生
那不就是『-the 4th break-』嘛（笑）。
渥美先生
我是想看得不行！
富泽先生
作为『GOD EATER -the 2nd break-』企划的成立者来说我也完全同意！
片桐老师
好恐怖啊~（笑）。这样的话我想画『BLOOD家人』！在大草原上普通生活着的「BLOOD」的日常故事、或者如果说瑞秋真的作为母亲和大家一起生活的话会如何……之类的故事！
富泽先生
正因为如此深入仔细地描写了「BLOOD」，想要看到他们在这之后的，与本篇不同展开的故事，我们大家都很有这种想法。这也就意味着，经过七年的时间，我们已经成了一个完成度很高的团队。在漫画化企划里，多年以来能够做到思想互相碰撞着一同前行，这种事一般来说不常有。
――那在最后，请对粉丝们说些什么吧。
――那在最后，请对粉丝们说些什么吧。
片桐老师
在这七年里能得到读者的喜爱，实在是感激不尽。偶尔也要想起漫画的事，然后再读读看哦。还有就是，也多谢一直以来温暖的评论。从今以后也会为了不辜负大家的应援而努力！
渥美先生
万分感谢大家能读到这里。因为无论是在角色还是世界观上，漫画都表现得淋漓尽致，所以希望还没读过的人务必买来读读看，而已经读过全篇的人，如果能再读个十回就真的太好了。
富泽先生
正因为片桐老师倾注了强烈的思念来制作，才能成为如此精彩的漫画，并且现在也为创造能制作这一作品的契机而感到自豪。这次的媒体组合企划在我心里是永远的珍宝，所以在结束后也不免觉得寂寞，如果能活用这次的经验再将大家串联起来就好了。噬神者与玩家们一同前行，漫画也因大家的热情应援而顺利完结，所以这之后，也请各位大力支持。
——————————————————————
*1注： 天闻角川公开【引进十三机兵短篇集】的消息时给的暂译名是片桐郁实。
*2注：当然现在是2023年，已经更完啦！（
评论区
共 1 条评论热门最新