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全面分析某一部作品中的文字排印设计，这样的想法在《原神》开服时的游玩过程中就产生了，但因眼高手低，迟迟没有动笔；直到《崩坏：星穹铁道》（以下简称《崩铁》）公测后，我发现这部作品无论在设计上还是技术实现上都和前作《原神》一脉相承，而且相比之下无论是进步还是「错误」都值得一提。于是决定将分析对象改为《崩铁》，并对照前作，多写一些内容，尽量全面且深入地加以分析。
写作本文的目的，一方面在于抛砖引玉，希望本文能让更多游戏美术从业者关注到文字排印这一细分领域；另一方面，文中介绍的内容也适用于游戏之外的视觉传达设计。考虑到读者对于该主题概念熟悉程度不甚一致，行文中可能不时脱离游戏本身，进行相关知识的介绍。本文尽量追求准确，但毕竟不是严谨的学术写作，仅定位为一位玩家的观察和思考，一些猜测的细节也并未和游戏的实际开发者核对；加之笔者水平有限，行文中或有疏漏乃至谬误，恳请读者诸君指出并担待。
全文计划分为五期连载：
- 第一期对阐述写作背景和目的，对一些基本概念作必要的铺垫，并分析品鉴《崩铁》中具体使用的字体；
- 第二期详细讲述全球运营游戏里，中西文字体的应用细节及其难点；
- 第三期探讨汉字和拉丁字母之外的部分，包括数字和复杂文种字体中需要注意的细节，以及游戏中的「虚构文字」设计。
- 第四期进入排版话题，分析游戏界面中的多语言排版设计；
- 第五期讲述标点符号和特殊格式等杂项排版内容。
〇、前言
〇、前言
何谓「多语言文字排印视角」？
「文字排印」（typography）发源自 15 世纪德国人约翰内斯·古腾堡发明的铅活字印刷技术，其词根 type 即指单个的「活字」。从那时至今的五百多年中，技术几经更迭，经历了铅活字手排、机械自动铸排、光学（照相）排字，直至进入数字（计算机）时代，其核心思路一直没有改变：即，从一套字体（font）中取出正确的活字，逐个「排」起来，并「印」在介质上。
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不难发现，这项工作从诞生伊始就充满了「工程技术」的味道：其最终成果确实会涉及字体风格、版式布局等等「视觉设计」方面的内容，这毋庸置疑；但「文字排印学」并不仅是视觉艺术，也包含了其背后的技术，以及如何正确使用这些技术的「工艺」。
计算机时代的「排印」包含软件和硬件层面的多个环节。在这里，我们不涉及纸质印刷或打印，仅讨论「印」在屏幕上（即「屏幕显示」）的情况：
一个个的活字，以矢量轮廓的形式存储在「字体」文件当中。若某款软件（包括游戏）想要显示文字，就需要装载相应的「字体」。软件中被称作「排版引擎」的程序，会从字体文件中取出活字——即该字的轮廓数据，将其按照正确的顺序和位置排在界面上，最终在屏幕上呈现。
每款软件中「排版引擎」的开发水平高下不一，品评这些软件文字排印上的功过得失，本就是一桩乐事。加之世界上各种文字（汉字、拉丁字母、韩文、泰文……）的处理难度各不相同，从「多语言」的角度观察，则更是乐上加乐。偏偏游戏中的排版引擎普遍不受重视，中文的计算机排印又尚属中等偏难，因此围观游戏里的中文排印，可算得上是践行欢愉命途了 [＊1]。
为何选择《崩坏：星穹铁道》？
在电子游戏史的早期，硬件性能的限制甚至不足以存储整个英语字母表，游戏中的文本仅仅为了标明得分、关卡序号、game over 等重要信息。而随着硬件技术的进步和游戏开发思路的革新，大量文本开始被用于表现对白、讲述故事；角色扮演游戏（RPG）得以极大地扩展深度和广度。另一方面，也出现了视觉小说（VNG）、文字冒险游戏（TAVG）这样几乎完全依赖文字叙事的游戏类型。
今天，在游戏中使用文字已基本不是问题。不论游戏类型如何，大都少不了菜单按钮、操作提示、道具说明；而各类 RPG 游戏则更是毫不吝惜文字的使用——对白文本直接推动情节发展，道具说明辅助构筑世界观，更有甚者会直接塞进一些大篇幅的书籍文档供有兴趣的玩家阅读。
《崩铁》就是这样一部文本量巨大的 RPG 游戏，为了准确呈现上述这些内容，并让玩家获得最佳的游戏（阅读）体验，文字排印就发挥了至关重要的作用。从字体选择到信息编排，《崩铁》大多继承了《原神》中简练直率的手法，但也有着自己独特的风格。
另一方面，《崩铁》同《原神》一样，从一开始就选择了全球发行、同步运营的策略。由于多语言版本的规划是从开发阶段就确定的，因此在游戏中能明显感受到文字排印设计对于多语言的优化及妥协。在游戏的多语言本地化过程中，除了文本内容的翻译外，也有文字排印意义上的「翻译」——早期汉化游戏中的「乱码」，以及一些游戏被热议的中文字体选择，就分别从技术和美学角度体现了文字排印的重要性。
由中国团队主导、全球多语言设计并运营的游戏案例并不多见。从《原神》到《崩铁》，米哈游已经展现出了一套逐步成熟的多语言文字排印设计系统，用于处理游戏内小到伤害数字、大到小说书籍等各个方面的文字内容。其中的很多做法行之有效，也可以为其他开发者提供值得借鉴的思路。
一、字体选择和风格样式
一、字体选择和风格样式
《崩铁》的字体设定
《崩坏：星穹铁道》的界面字体总体上采用了中文黑体字和西文无衬线体的搭配，具体的字体款式会随会随着游戏语言设置而改变。简体中文界面使用的中文字体为汉仪旗黑 65，拉丁字母和数字符号字体则统一为 DIN Medium [＊2]；使用拉丁字母的字体（英语、西班牙语、越南语、印度尼西亚语、法语、德语、葡萄牙语）也同样使用 DIN。
而对于多语言版本，《崩铁》并没有采取统一的字体视觉风格。笔者在 iPad 和 PC 端将游戏界面切换为不同语言版本，结果几乎每个文种的字体都不一样：
- 繁体中文版使用文鼎 UD 晶熙黑体，拉丁字母和数字也是晶熙黑体自带的样式，而没有统一为 DIN；
- 日文版采用 C4 スクエア字体和 DIN 搭配；
- 韩文版字体为 a드림고딕4，搭配 DIN 的拉丁字母和数字。若出现汉字（比如在简介中），则会调用（简体中文支持不全的）文鼎黑体 E；
- 俄文版中西里尔字母则采用了 Tahoma Regular，拉丁和数字仍为 DIN；
- 泰文版则全面使用 Helvetica Thai，包括拉丁字母和数字在内。
而在 PS5 上测试，不论简体中文、繁体中文、日文，汉字都统一为汉仪旗黑 65；不同语言中的拉丁字母和数字也都是 DIN。因此，「汉仪旗黑 + DIN」的组合可被认为是这款游戏的标准字体设定，而 PC 和移动端对于多语言字体的选择之混乱，是一个令人非常不解的做法。
「标准字体」对于品牌而言是很重要的视觉元素，从近些年里各大品牌和手机厂商纷纷定制专属字体中可见一斑。在米哈游的前作《原神》中，几乎为所支持的所有语言都统一了字体风格，包括但不限于汉字、日文假名、拉丁、西里尔、泰文、韩文。中文字体为汉仪文黑 85W，其他文种则在风格上与之匹配（并未直接采用汉仪文黑自带的西文字母和日文假名）。尽管最终的字体呈现仍有不少问题（后文中会陆续见到），但这套字体已经在国际社区中和《原神》密切绑定，或者说，成为了 IP 资产的一部分。
反观《崩铁》，除去占据绝对主导的中文和英文社区外，不同语言背景的玩家对于该作的视觉印象可能大相径庭。具体而言：提到「崩铁字体」，日本玩家会联想起 C4 スクエア这样稍显轻松的感觉，而多数中国玩家心目中则都会认为是「严肃」的黑体字。
其实在游戏公测前，内测期间的《崩铁》确实考虑了更加风格化的中文字体，那时的选择是汉仪润圆。然而在 1.0 开服后，这款字体就再也没有在游戏中出现过了。但游戏外的运营物料中仍然会用到汉仪润圆，最值得注意的是官方PV的中文字幕字体。
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以玩家兼设计师的身份，显然无法了解《崩铁》字体部署背后的真实原因。就「汉仪旗黑 + DIN」这一标准组合而言，后文中我们会从视觉风格的角度详细阐述；但多语言版本中的混乱情况，必然和技术实现，乃至商业策略之间都存在关系。
《崩铁》直接选择各种语言的成品字库，显然是更加经济的做法。相比之下，原神的定制设计成本更高（当然相应的效果也更好）[＊3]。但不论采用哪种方式，在全球化设计的项目中，选择已经被市场验证过的字体产品，或是让母语设计师设计自己的文字，在质量上都会更加稳妥。
字体的样式和功能
在一种语言设置下，《崩铁》中的所有文字均采用同一套字体方案，包括但不限于：
- 客户端文本（版本号、UID、「健康游戏忠告」、光癫痫警告、更新下载进度等）
- 游戏内正文文本（对白字幕、文章正文、菜单项、按钮标签等）
- 游戏内标题文本（较大的按钮标签、角色终结技名称等）
- 效果文本（伤害数字、属性、状态等）
一言以蔽之，游戏界面中只要出现文字的地方，字体都是一样的。对于简体中文，就是「汉仪旗黑 65 + DIN Medium」的组合。也就是说，游戏中不仅没有针对文本的功能区分使用不同的字体，也没有区分同一套的字体的不同「样式」。
这样单一的字体选择是从《原神》继承下来的。关于这种做法的优劣，将在以后的「排版」篇章中作详细的分析和评价。我们首先来看看「字体样式」在字体的设计和应用中意味着什么。
当代的计算机字体产品，「家族化」几乎成为了标配。所谓「字体家族」，就是在一套统一的设计之下，细分为多种「样式」，用来适配不同的功能和场合。字体家族中，最常见的样式差分包括以下几个维度：
1. 正体和斜体
在西文字体排印的传统中，「罗马正体」和「意大利斜体」可以算是最基本的样式差分。Word 等文字处理软件中常见的 I 按钮，就是用来切换意大利斜体（Italic）的。尽管在很多情况下，该按钮的功能已经简化成了「将文字倾斜变形」，但传统意义上的「意大利斜体」本身是和罗马正体（Roman）造型不同的另一种书写风格。从业者有时会用「真斜体」和「伪斜体」加以区分单独设计的意大利体样式和倾斜变形的斜体字（英文中对应称呼为 Italic 和 Oblique）。
对于无衬线体而言，「真斜体」和「伪斜体」的区别往往不是很大，但仍会有一些字体设计了专门的 Italic 样式，其区别包括造型不同的字母 a、g、k、i 以及微妙的视觉修正等。至于中文字体，传统中是不包含倾斜设计的，但经过了文字排印的现代化、数字化发展，以及频繁的国际交流，伪斜体已经在当代中文排印中占据了一席之地。
由于《崩铁》只用了单一样式，因此游戏文本中的所有斜体字（无论中英或其他文种）均为伪斜体。
2. 字重
字体的粗细在专业上称作「字重」（即字体在视觉上的重量）。除了默认的常规粗细（Regular）外，更粗的为 Bold，更细的为 Light，并且可以有多级变化。Word 等软件中的「加粗」B 按钮，即代表 Bold。
和上文「斜体」一样，粗体也分真伪。如果对没有特别设计 Bold 样式的字体应用「加粗」，软件会在字形周围添加描边：这往往会让笔画粗细变得不自然，对于笔画较多汉字而言甚至会糊在一起。
粗体字一般会被用作小标题，或者在正文中表示强调；细体字则常常被设为较大的字号来用作标题。
《崩铁》中文本的不同层级或强调功能全部通过字号和颜色完成。
3. 视觉字号
相比正斜和粗细，「视觉字号」当中是更为细致的设计。其名称可以理解为「对于各种物理尺寸的字体，应用的不同视觉调整」。
常见的正文字体，使用的最佳字号范围是 8pt – 16pt。如果用得太小，就会难以辨认；用得太大，则显得细节不足、不够精致。区分「视觉字号」的设计，就是针对这两种情况分别进行优化。更大的视觉字号往往具有更精细的衬线、更夸张的比例；视觉字号较小的样式则会通过增大内白空间、加宽字距等手段提高小尺寸下的可读性。
请注意，「视觉字号」仅作为单独字体家族中不同样式的区分，不能用于不同字体之间的讨论。
4. 字宽
顾名思义，就是字形的宽度。较窄的字可以有效缩短文本的长度，在同等空间中挤下更多信息（美国电影海报中下部制作人员列表使用的就是极窄的字体）；较宽的字若应用得当也会产生令人印象深刻的效果。有些字体家族中会设计从窄到宽的一系列样式，满足不同需求。
5. 其他
事实上，一套字体中的任何属性都可以作为家族化的起点，派生出一系列样式。举例而言，西文衬线体的特征主要有二：笔画粗细有对比，笔画末端有衬线装饰。这两个特征就可以描述为两个变量：「笔画粗细对比」和「笔画装饰大小」。如此一来，就可以得到笔画粗细对比程度不同、衬线有大有小的字体家族。在这一系列字体样式的最末端，笔画粗细无对比、末端无衬线，事实上就变成了衬线体。
因此，当代字体中有所谓「超级家族」的概念。不同的样式维度构成了一个高维空间，每个样式就是空间中的点。这些样式囊括了衬线体、无衬线体、罗马正体、意大利斜体、粗体、细体、宽体、窄体……更进一步，如果让这些样式之间可以无极变化，就成了「可变字体」。
本文中我们不讨论可变字体本身的应用 [＊4]，而是着眼于这一思路为我们分析字体风格提供的全新视角，特别是在全球化的多文种设计中：我们不必纠结「宋体的装饰角是否属于衬线」这样的问题，而是可以通过一系列参数来描述不同语言所使用文字的视觉风格，作出合适的跨文种匹配 [＊5]。
游戏界面字体的风格分析法
字体作为传达文字信息的载体，功能性必然是占首位的。因此尽管我们可以将视觉样式拆分成参数来对字体进行分类描述，但从功能入手的「标题字—正文字二分」仍然是最有效的：标题字主要用于展现风格，字号较大，内容较短；正文字更加偏向阅读内容，字号较小，内容量大。
传统上，中文正文字体仅「宋黑楷仿」四种，此外的书法字（毛笔字）、美术字则通常是用来做标题的。而楷体和仿宋的用途基本局限在识字课本、政府公文，机械制图、注释引用，实际最常用的就只有宋体和黑体了。
从近代开始的铅活字印刷中，宋体主导了书籍报刊的正文排印，直至今日；而在互联网时代，电脑和手机界面都被黑体字垄断。一般认为，笔画粗细相等、没有多余装饰元素的黑体字更加「现代」，乃至「面向未来」，于是《崩铁》作为一部太空题材的游戏作品，在界面上全部使用黑体也合情合理。
不过，作为当代的大型电子游戏，《原神》《崩铁》这样刻意使用一套字体方案贯彻整个游戏的案例也不算多见，大部分作品至少会为标题和正文区分使用两种字体。事实上，电子游戏作为「娱乐产品」这一属性使得其界面美术中的字体应用思路非常开阔：很多古风仙侠题材的游戏会使用楷体作为界面主要字体，还有些作品甚至会用综艺体等美术字作为角色对白等稍长的文本 [＊6]。
对于中文游戏而言，类似「原神」品牌字体（汉仪文黑）这类用在游戏界面上的字体风格不容忽视。仔细看它的风格，会发现它介于传统意义上的「宋体」「黑体」之间：笔画粗细有对比，但末端较少装饰元素。
这种风格出现已久，但并非中文正文字体的主流，通常被视作一种「美术体」[＊7]，用于报刊标题。这类字体在中国没有确切的名字，但在日本被称作「TYPOS 系字体」，得名于字体设计团体「Group TYPOS」1960 年代设计开发的同名字体。本文中暂且以此名称指代。
可归类为 TYPOS 系的中文字体，除了汉仪文黑外，还有方正正黑、方正雅士黑、jf 金萱等。这类字体应用于游戏界面中，不至于像风格更为花哨的美术字一样影响阅读，同时也比普通宋体、黑体更有特色，或者说所谓的「设计感」。
借助上节中提到的字体描述模型，我们可以通过「笔画粗细对比」「笔画末端装饰」这两个参数，将几种常见的中西文字体纳入一个二维空间 [＊8]：
对平面设计师和游戏美术而言，这样的分析不仅有助于一目了然地根据游戏风格挑选字体，也能在国际化设计中为不同文种的匹配找到线索。而对于字体设计师和字体公司而言，则可以藉此指导新设计、确定产品定位。
我们在此基础上再添加一个维度：字体骨架的书写感—几何感。印刷字体来源于手写，在千百年的印刷活动中逐渐「去有机」形成了今天的「印刷体」。在此过程中，书写而成的有机曲线被光滑的工业感线条取代。通过这一视角，我们便可以横向分析不同的「黑体」。
DIN 的前身是 1931 年发布的德国工业标准字体（DIN 1451），在字体风格上通常被归类为 Industrial，其特点就是直线和圆弧结合形成的几何感轮廓。西文中还有几何感更强的字体，例如 Futura，其中的 O 接近正圆。而在中文世界，由于汉字本身就横平竖直，再强加几何感就会成为类似「综艺体」这样的「几何美术字」。因此，考虑到各种文字中的不同标准，我们可以这样为中西文字体安排它们在这个维度上的位置：
从以上分析中我们可以看出，在字体的风格气质方面，繁体中文界面使用的文鼎晶熙黑比汉仪旗黑拥有更好的 DIN 适配度 [＊9]（但偏偏繁体中文界面上没有使用 DIN），而日文版 C4 スクエア+DIN 的组合则显得十分割裂。假使中文界面延续内测时一样的汉仪润圆，其效果就和日文版类似了。
不考虑品牌形象，《崩铁》的游戏内字体抛弃汉仪润圆，是非常明智的一步。从游戏调性来讲，该作在开服伊始就为自己定性为「太空喜剧」，在后续的内容中，保持较高的「梗密度」作为特色的同时，也融入了关于历史、文化、商业、政治的浅显讨论，此外故事的大背景中还有「星神」等设定。这样堪称「收放自如」的叙事角度，适合一种中性的、包容性更强的字体，这样在宏大叙事中不显得小气，家长里短的戏谑也能一本正经地表达。
这样的感觉在 1.5 版本主题活动的架空论坛上表现得淋漓尽致——毕竟在现实生活中，由黑体字排印而成的手机界面上，也无时无刻不上演着各种奇妙的内容。如果换作是游戏感更强的字体，这种「一本正经胡说八道」的感觉就会弱化不少。
本章中，我们从字体风格的角度对《崩铁》的多语言界面字体选择稍作分析。对于字体设计师而言，跨文种的匹配设计还需考虑更多内容，比如视觉节奏和重心，乃至文化因素。而在设计之外，游戏界面字体的实现还会遇到更多琐碎的事情——下期连载中，我们就会看到在最基本的正文排印中可能踩到的坑。
＊1: Modern Typography 作者、出版人 Robin Kinross 在他 1994 年的演讲稿 Fellow Readers 中指出：「尽管印刷术是启蒙和祛魅的首要手段，但有关该主题的讨论却往往局限于专业人士的领域。……如今，在文字处理和桌面出版应用程序中，办公室文员可以决定他们的字距调整和断词规则。与此同时，字体排印爱好者们只在自己的小圈子里交流。」接着，作者提问：「文字排印能否成为报纸上定期讨论的话题？」并引用了字体和排印设计师 Erik Spiekermann 在 1987 年一篇文章中的抱怨：「如果音乐、建筑、烹饪和园艺可以有评论家和专栏作家，那为什么文字排印不能呢？」
＊2: DIN 字体的版本很多，若进行精细比对会发现游戏中使用的字体和常见的 FF DIN、DIN Next 均稍有区别，也并非 Adobe、Datto、Parachute 等出品的版本。可能是经过了定制或自行改动。
＊3: 我们无从得知《原神》的品牌字体在汉仪文黑汉字之外的设计工作具体是如何展开的——究竟是直接匹配了成品字库，还是完全从头开始的匹配设计；但笔者并未找到任何一款西文成品字库能够直接对应，因此暂且认为汉字之外的文字均为原创，这是相当可观的工作量。
＊4: 「可变字体」的技术规范发布于 2016 年，时至今日各系统的支持仍参差不齐（包括 Adobe Illustrator 中都经常出现 bug），主流游戏引擎的支持恐怕要很久以后了。不过浏览器对于可变字体的支持已经相当完善，使用该技术进行游戏设计与开发的可能性也存在（笔者曾通过 一套原创可变字体 探索其交互方式）。此外，关于超级家族的应用案例可参考 Glyphs 官方网站，其中出现的所有字体都来自于同一个超级可变家族（ABC Arizona）。
＊6: 参见《在游戏里使用综艺体是否搞错了什么？》
＊7: 「美术体」或「美术字」是中国字体设计和装帧设计中对于几类标题用字的统称，除了正文字和「书法字」之外的字体都可以归为「美术字」。参见上条注释链接。
＊8: 插图中仅仅展示了这个「二维空间」在矩形方框内部的部分，也是传统正文字体设计的领域。将这个方框向下延伸，让「笔画粗细对比」变为相反，就能得到所谓「逆反差」字体。详见《怪物之名：浅谈逆反差字体》，文中提到的诺尔泽书写理论正是本节中「字体设计空间」的重要理论基础。
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