游戏日记与碎碎念（8）

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尼尔：自动人形 | NieR:Automata 
久仰大名。 
序章短短40分钟可谓是把buff叠满了，叠到极致。路都还没走利索呢，就开始打巨型boss、打两个巨型boss、以立体机动高达姿态打人形巨型boss，要是玩家从来没接触过这种3D格斗，估计会打成一坨。我有一个朋友，他从来没接触过，所以他理所当然地打成了一坨。（

序章打完之后开始在废墟都市里溜达，到处捡垃圾、钓鱼、做跑腿任务，传统JRPG那种带点调皮的中二味挠儿一下就上来了。玩之前了解了一点尼尔的世界观，又经历了序章的洗礼，以为游戏细节会像Dishonored那样很严肃，结果材料都是“破损的电缆”“断裂的线圈”式命名法，甚至还能在溪水里拿无人机钓鱼，一看钓上来的是“青鲣鱼型机械生命体”，彻底绷不住了。
感觉很有那张小龙虾进化梗图的味道，以前是林克在村头帮村长找咕咕鸡，现在是2B在反抗军据点帮队长找破铜烂铁。 
沙漠的boss又是一通乱打，打得胡言乱语昏天黑地，还好没有抗药性这种玩意，于是打出了饥荒站撸的味道。游乐园的歌女倒是打得酣畅淋漓，莫名有王格林那种共舞的感觉。除了序章“秀肌肉”性质的华丽演出以外，歌女是第二个让我体会到“3D战斗表现力”的boss。 

下雨了。鸟停在我的肩膀上。
这个星球的生物真是百看不厌。
把鸟的数据设定成保护数据吧，这样就不会丢失了。 
E结局通关了，最后塔那一段双线boss战设计的真好啊，大团结的结局演出也是。
本来想写一大段评测猛夸“这种结局演出的设计有多好”，“如何充沛地调动了玩家的情绪”；但是思考了一下，如果体验完一款作品后很快产生了分析的欲望，说明其实并没有真正地被打动。如果结尾弹幕战能再短一点，加上每个僚机入场时都报出ID，演出效果肯定能更好。 
最后删档居然是真删啊，本以为只是演出效果的一部分，档没了有点可惜，好多有意思的支线还没做完。
不论如何，这首Weight of the World肯定会成为我歌单里又一首听不腻的、饱含回忆的金曲，夹在歌单里每次听到都能回想起当时的情绪。 

烟火 | Firework
久仰大名。三流警探故事，二流情感故事，一流鬼故事。
我不知道我害不害怕，但是带着陈腐的血腥气的无头鱼尸、黑暗中兀立在破损墙皮边的旧家具、既是永结同心又是血债血偿的一红万用、永远纹丝不动然而永远能吓着你的纸人——这世上如果有所谓“中式恐怖”的专业课，这款游戏一定够格当教科书。我害怕吗？我不知道我具体在怕什么，但是我踏马的脊背发凉。 尤其是双空间解谜和招魂词那两段，简直绝活。 

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故事方面，带着很高的期望前来瞻仰，但觉得不如前作黑森町精彩，或者说这个故事认真的内核不如它的鬼故事外衣。田家人的挣扎并没有给我带来很深的触动，离感同身受大概还差三十年。 
最扫兴的是陈老师的形象——这所谓的“春风化雨”像一坨强行插入的煽情。游戏前段需要连贯的逻辑和情绪铺垫，才能让最后那一封被泡皱的辞职信迸发出足够强大的感染力；对我而言，这春风化雨让我尬得不明所以。剧情逻辑上，“老师”的形象对于陈青穗这个角色显得如此突兀，前一秒还是义愤填膺的正义记者，后一秒就是心里只有学生的乡村教师了，再然后就人间蒸发了。爆猛料和爱学生有联系吗？放绳子和玩失踪有联系吗？如果田芳芳在其中起到了穿针引线的作用，那这针线清晰地表现出来了吗？记者、教师和失踪人口，这三段人生轨迹没有哪怕一段能连得上，强行灌输的情结全是迷茫的自我感动。 

按照这种评价标准，黑森町从来就没有连贯过，然而它也从来没有试图连贯过；不连贯性就像背景白噪音，能玩到通关的玩家早已不会在意。但烟火不一样，和大多数这种RPG游戏类似，它讲的是一个环环相扣有始有终的故事，大部分时候确实讲得也很好，所以其中破碎的不讲逻辑的部分才会如此扎眼。
平心而论，游戏不差，只是我的期待太高了。 

武士零 | Katana Zero
久仰大名。3-4小时通关，就像一场精彩的动作电影，一个疗程下来强效治疗电子ed。
非常好平面动作游戏，操控手感和打击感可与死亡细胞媲美，是不可多得的能自己把自己帅到的游戏。
故事上就像蜘蛛侠纵横宇宙一样，高情商可称之为“水面上的八分之一冰山”，低情商可骂其半吊子没讲完。得益于其表现手法，这八分之一的冰山还是足够精彩，并不让人恼火，反而让人有足够的期待。 

这里强推另一款游戏SUPER HOT，从各方面来讲都形散而神似，在等武士零DLC的玩家一定要去看看。奥对，我真幸运，刚玩完本体就可以开始幸运DLC了。

OMORI

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久仰大名。很久以前被一张梗图意外剧透了受害者和凶手的身份，所以少了一点味道，但情绪体验还是十分饱满。
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第一天半夜醒来摸黑下楼那一段，狠狠地共鸣了一波。我小时候曾经有一段时间，看了小孩大概不该看的几个怪谈，于是极端地怕黑——害怕到进黑暗房间之前要先扭过头去，把手伸到门框后面摸索着打开电灯，才敢把头扭回前方，跨步进门。因为我总觉得黑暗房间的黑暗角落里，立着我很怕的某个怪物。
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刚开始不适应拖沓的回合制战斗，几乎是强迫着自己玩下去。buff时长和程度不可见，双方速度不可见，导致策略性大大削弱，基本是半盲打，太没意思了。后来慢慢开始build和打配合，逐渐算是好玩了起来。
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甜心boss战打得酣畅淋漓，没想到能在回合制战斗中体会到如此压迫感，配上音乐真是狂气十足。
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游戏初期觉得有几个场景相当有梦日记的味道，迷离、压抑、缺乏目的性，一切都卡在平和与恐惧的分界线上。等到黑色空间这一段，看到了荒谬、怪诞，无边的孤独与无力，被震撼得难以言表，久久无法平静。
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反反复复写了、引了、又删了很多段混乱的议论和煽情，还是无法把心中翻腾的东西表述出来。如果有人碰巧看到这一段文字，碰巧又震撼于黑色空间而没玩过梦日记，请你一定要去试一试梦日记，反之同理。 
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我曾经一直认为，如果一个人解尽了淤积在体内的东西，那么他选择死亡的权利和选择活着的权利一样，是不可侵犯的。他人可以劝阻，但无权指责。在最后那场和自己的决斗中，无论胜出的是OMORI还是Sunny，我觉得都是“好结局”；真正的“坏结局”是所谓的“自闭线”，也就是直到搬家时仍然闭门不出，最终在something的凝视下度过余生。
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所谓“解尽了淤积在体内的东西”是怎样定义的呢？我经常使用一个很简单的必要条件作为判据：解尽了的人在行使选择权的时候，是不会想着“死给别人看”的。
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村上春树的书里经常出现这样的角色：不声不响，内心不为任何人知晓，甚至表现得心理很健康；可是忽然就结束了自己的生命，把缘由从心中带进坟墓，再没有人能够得知。我不认为这是“解尽了”的定义，足够自闭并不一定看得清晰。但它或许能够作为反面定义，反衬出没有“解尽”的人：会大段网抑云的人、会把阴暗情绪挂在嘴边的人、会在社交平台的动态里阴暗地发电的人——总而言之，会把阴暗面翻出来的人。借用史铁生的话说，他们或许只是还在寻求爱，寻求交流，寻求情绪连接。甚至于扩展到在众目睽睽之下闹轻生，哪能是“解尽”呢，一定要狠狠地救回来。
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说回到开头那句话：解尽了的人有不可侵犯的选择权。我现在依然如此认为，只是后面需要加上另一句话了。
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之前打通了尼尔，去看总监横尾太郎的文章，其中有这样一段：
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闹了一晚上之后，我准备躺床上休息了。一个室友满脸极其阴郁的表情来到我跟前，低声说着一些「我不知道活着还有什么劲」、「我很痛苦」、「我想去死」这样的话。 
尽管如此，起码我知道，对一个真正痛苦压抑的人说一些「加油你行的」这种不负责任的话，是不靠谱的。于是，因为没别的话可说，我回答他：「遇到这种情况我确实不知道该怎么做。我不知道该说什么好。不过，如果你真的难受，我觉得你应该去寻求专业人士的帮助。」他带着一个沉重的问题找到了我，我只能尽量小心翼翼地措辞。 
那个夜晚就这样过去了。第二天早晨，他看上去心情已经好转了。可是，大概两到三个月过后，我听说他自杀了。
...
我依然觉得，最好的做法是去寻求专业人士的帮助。不过，如果我再次面对那个同样的问题，我不会再搬出那个对陌生人最适用的回答。这一次，我要用自己的方式，用自己的话来回答：「如果你去世，我会感到难过。」也许那样的回答，才是二十多年前的那个夜晚最需要的。 
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当时读到这段话只是笑了笑，把它划到了“网抑云备用引文”一档。现在猛地回想起这句话，感慨万分。 
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在一跃而下的结局中，小提琴悄然坠落在地上，OMORI解尽了Sunny，解尽了另一个自己。 解尽了自己的人，有不可侵犯的选择权；可是他必须记住，凯、奥布里、英雄、甚至贝塞尔，一定会为他难过，会痛苦，会觉得这是自己的错，会为他承担选择的后果——正如当年玛丽死去时一样。
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游戏末段用了大量的演出来渲染六人组的美好回忆，无非是在告诉玩家这样一件事：虽然每个人都拥有不可侵犯的选择权，但你可以选择不单单为了自己而活着。纵使再自闭再孤僻，一定有人还在爱着你，而你或许也爱着爱你的那个人。
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我以前常常自问，“假如有一个方法，能够毫无痛苦地结束自己的生命，我是否愿意立即执行”，然后用这个问题的答案来当场鉴定自己的心理状态。现在看来，这问题算是废了。
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玩完之后觉得后劲很大，于是看了一堆评测手书之类的，想借此缓一缓。结果是彻底破大防，平时心里抑制的一些情绪压不住了，对周围情绪环境的实时防护也寄了。午睡前看的，导致午睡是一点没睡着。现在缓过来了，我要把那个阳光开朗大男孩的手书拎出来专门骂一骂——把人骗进来，图穷匕见一顿连招，可恶啊可恶！ 
最后平等地给所有人推两首歌：
（作者 - 歌名） 
青葉市子 - いきのこり●ぼくら 
ゆうゆ - 逃避行飞行
不方便复制的话，分别搜索专辑《0%》和《24 EFFECTS》即可找到。闭眼放松并按序服用，用后适量辅以平时爱听的歌，可治破防。不保证能治好，但应该能缓解。