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导语：LGBT对于大部分人来说，是隐藏在我们生活中的边缘群体，但这并不意味着没有人关注他们的生活与情感。作为一名漫画家，志村贵子以行云流水的笔触，用自己的方式描绘着LGBT的生活故事，带给我们相关的思考。
一、关于志村贵子
一、关于志村贵子
志村贵子是一位出生于1973年的女性漫画家，1997年在角川书店旗下的《COMIC BEAM》上发表短篇漫画「ぼくは、おんなのこ」（中文译名《我是女生》 日语中用ぼく自称的一般是年轻的男性）出道。老师画过很多类型的漫画作品，百合向的《青い花》（《青花》），BL题材《起きて最初にすることは》（《醒来后的第一件事》），《こいいじ》（《倔恋》）这样的少女向爱情故事也是手到擒来。我们很难把老师圈定在一个限定的领域内，去评论她是哪个类型漫画的佼佼者。因为志村贵子是不被束缚的。
或有意或无心，志村贵子的作品主题总是聚焦在少数派的生活上，把社会边缘人的现实状态用一种最平和的方式叙述出来。与其说这是社会责任感的驱使，不如说是老师的个人爱好。别人眼里的敏感内容对志村贵子来讲似乎很普通，她的作品中充满着各式各样“畸形”的人类：同妻和她的女儿，喜欢有妇之夫的女高中生，无法承担父亲责任的30岁窝囊废，对着继弟撸了一发的neet少年……在对这些角色进行描写的时候，志村贵子没有站在上帝视角去对他们进行道德审判，也不存在好人和坏人的差别。她始终用温柔又冷漠的视线注视着世界上的所有人。把尖锐的问题放在一个平等的关系之下，至于道德伦理——那是用来约束现实生活的不是么？
虽然选择了敏感的的题材进行创作，但志村贵子的漫画中最核心的部分永远是“人”，而不是噱头。不过对我来说，志村贵子老师最妙的地方还是作品里流动的那份身而为人的无力感，仿佛能看见她在热血漫画的对岸，躺在摇椅上跟人讲：人类啊，还是花在无意义原地打转的时间要更多一些呐……
二、《放浪息子》——青少年性别认同的崎岖之路
二、《放浪息子》——青少年性别认同的崎岖之路
1、沉默的少数派——LGBT群体现状
1、沉默的少数派——LGBT群体现状
现代人对性别的认知不再是从前简单的二元划分。ACG作品中以LGBT（LGBT是女同性恋者/Lesbians、男同性恋者/Gays、双性恋者/Bisexuals与跨性别者/Transgender的英文首字母缩略字）群体为主角的作品不在少数。左手一本《百合姬》，右手一本《on blue》，BL百合伪娘扶他女装这么可爱一定是男孩子……似乎OTAKU们对于性别多样性的认同远高于社会平均值。但遗憾的是，现实生活中的性别问题并不是几个标签就可以一概而论的。性取向和性别认同，真的是一件很复杂的事儿。
日本电通Diversity Lab 2015年的调查中显示，LGBT群体人数占日本总人数的7.6%，这意味着约等于每13个人中就有一个人是“性少数“。媒体大众最关注的“同性恋群体”其实只是“性少数群体“的一部分。即性取向（sexual orientation）上的少数派，而对于跨性别者（Transgender）（跨性别，是指那些不认为自己的性别与他们出生时基于生殖器官而被决定的性别表现为一致的人。或者说个人真实性别没有在其在出生时被真实的反映出来）的关注则明显少了很多，《放浪息子》所触碰的，就是这样一个略显敏感的题材。
2、寻找自己的箱子——私の性別は
2、寻找自己的箱子——私の性別は
《放浪息子》的男主角二鸟修一在故事的一开始还在上小学，穿上女装的他非常的可爱，开个门都会被姐姐的同学一见钟情。女主角则是帅气的女孩子高槻佳乃，小学的朋友们都称她为“高槻老弟”。二鸟与高槻的成长构成了《放浪息子》的两条主线。也为本作设下了最大的悬念：两个对自己生理性别不满意的小朋友究竟会迎来什么样的未来呢？
在青春期来临之前，男性与女性身形体态的差别并不大，第二性征也尚未开始发育。人们往往会通过小朋友的性别表达（衣着打扮、言行举止）来判断他究竟是男是女。无论是女孩子气的二鸟，还是男孩子气的高槻，儿童期他们对性别这一概念的认识还是暧昧模糊的，烦恼也就无从谈起。
二鸟与高槻的角色身份是完全对称的。想变成女孩子的男孩与想变成男孩子的女孩，两个人都是无法认同个人生理性别的少数派。如果按照一般的套路走，二鸟的阴柔特质与高槻的阳刚特质互补，两个人在一起八成就会产生完美结局。不出意料的，我们看到了二鸟对高槻告白这样的感情展开，颇有一种宿命之恋的味道在里面。但高槻却拒绝了二鸟，回绝的信上写着：
“听到你说你喜欢我，其实我真的很高兴。不过我还不是很清楚恋爱是怎么一回事。所以我无法给修一任何回应。”
我们可以把这句话理解成为高槻的性观念还尚未完全觉醒，恋爱是伴随着性成熟而产生的需求，不清楚恋爱的高槻显然还处在对性、性别概念模糊的儿童期。这也为日后高槻的选择埋下了伏笔。
反过来看，二鸟对高槻的告白包含着青春期的躁动和寻求同类庇护的信息，如果告白成功故事发展下去大概就要变成一部讲述少数群体彼此安慰的爱情漫画，这和志村贵子想表现的东西大相径庭。在这两个原因的作用下，二鸟的表白必然会迎来失败的结局。
《放浪息子》讲述的，是高槻与二鸟寻找性别的旅程。二鸟和高槻虽然都不认同自己的生理性别，但原因却截然不同。
二鸟修一的不认同主要源于生理性别与心理性别的矛盾关系。
二鸟并不是从一开始就对自己的心理性别有着明确认识。因为变成女孩就可以随时穿女装了，因为体毛和变声会让自己变成“不男不女”这样不可爱的存在所以很讨厌。二鸟的渴望变成女孩儿的动机始于对女装的喜爱及对可爱的追求，究竟是为了更好的穿女装而想变成女人，还是因为想变成女人所以才要穿女装。这个问题的答案映射着二鸟真正的心理性别。但无论怎样，成为“男性”并非二鸟所愿。
在进入高中后，二鸟的打扮愈发偏向于一般意义上的男性，再加上他性格中比较“男前”的影响。作为读者的我们甚至在有一段时间认为二鸟可能要用“记录小说”这种形式和过去扮成女孩儿的自己告别。但与之相反，这是二鸟的一个实验：就算按照男性的规则进行行动，心理性别也不会为之改变。二鸟修一想以女性的身份在这个世界上生活下去。并在不断的为之努力。
高槻佳乃不认同自身的性别，则是源于对性成熟的抗拒。
志村贵子老师和吉永史的对谈中说过这样的话：
我有段时间非常抵抗自己的性别。” “我有过想成为男孩子的时期。我觉得，那并不是因为我讨厌成为女孩子，而是想要永远保持‘少女’。” “不是好的东西，我明白这种想法。但是我还是觉得，变成女人是件恐怖的事情。”
或许对于没有这种经历的人来说，志村贵子的想法无异于天方夜谭。甚至略显中二。虽然原因各异，但实际上拥有类似想法的人并不在少数。
高槻的烦恼始于第二性征的发育。一直被人叫成“高槻老弟”的她原本扮演着“中性”的角色，换句话来说，高槻可能既没有把自己当作女生，也没有把自己当作男生。性别的概念对她来讲是可有可无的。然而胸部的发育、月经的报到都在提醒着高槻，中间的道路已经不复存在了。在种种作用力的推动之下，高槻站在了和二鸟对称的位置，成为了“想成为男生的女生”。
在前文中提到过，高槻以不懂恋爱的理由拒绝了告白，是性观念尚未完全觉醒的象征表现。所以在中学阶段后期，志村贵子老师通过高槻对兼田老师的喜欢来表现高槻女性意识的觉醒。这份淡淡的恋情是高槻成长路上的纪念碑。自此以后，我们很少在看到高槻明确的表达自己想成为男生的想法。在高中之后，高槻在众人的夸赞声中接受了自己女性的身材，甚至是有些沾沾自喜的。甚至到了最后，高槻自己都不记得为什么想成为男孩子了。因为此时的高槻，已经完全可以认同作为女性的自己。也接受了性别的存在。
《放浪息子》讲的并不是 “男孩变成女孩、女孩变成男孩”的故事，所以才会在二鸟还是男孩子的时候戛然而止。在故事的尾声，二鸟与高槻又有了一场告白戏，这回两个人对调了立场，却一样没有结局。这是成长的必然选择。
3、女装症候群
3、女装症候群
在《放浪息子》中，志村贵子描写了许多穿着女装的男性。如开篇所提，这里面最大的原因肯定还是志村贵子本人的恶趣味。但同时，这些角色又承担着帮助主人公二鸟成长的任务，即使是同样喜好女装、生理性别为男性的人，在心理认知和性别认同上都有着很大的差别。他们常被人统一被划入“女装变态”的范围里，但他们彼此之间又存在着巨大对待差别。回过头来，我们是否真的能像志村贵子老师一样平等的看待所有的少数派呢？
小雪——newhalf
小雪本名吉田紘之（よしだ ひろゆき），从外表上看是个美丽的大姐姐但其实生理性别为男。志在日本，像小雪这样的人被称作ニューハーフ（new-half），他们大多在夜店陪酒或从事风俗业服务。常看乃木坂46综艺的人应该对其中四大御姐成人礼那期病狗印象深刻，和妹子们聊天的那些大姐姐们就是这样的存在。随着时代的发展，他们也拥有了更广阔的舞台，作为通告艺人登上电视，拥有自己的番组都成为可能。
但正如漫画中小雪所面临的困境一样，现实生活中的ニューハーフ依然面临着不被家人理解、不被社会（同学、同事）接受的问题，选择在风俗业打拼多多少少也是因为能接受newhalf的地方实在有限。志村贵子老师十分偏爱小雪这个角色，在另一部短篇《花》中也有她的出镜。
海老名泰一朗——无法成为真正自己的一般中年大叔
海老名直到漫画第十三卷才上线。在日常生活中他是一名很普通的中年男性，有着一份稳定的工作，有着一个可爱的女儿。虽然妻子已经去世，但总的来讲也还算幸福。拥有着普通幸福的海老名有一个秘密：他喜欢穿女装。
与二鸟和小雪不同，海老名的长相和身材都十分男性化，和“可爱”“美丽”毫不沾边。是那种即使穿着女装也能一眼就能被看穿的类型。作为“普通社会人“的他已经存在了太久，责任、义务……在他身上背负着的，是社会规则的枷锁。一旦被熟悉的人看到了自己的女装扮相，就将陷落万劫不复的地狱。
有贺诚——普通基佬的自我修养
作为本作第一男主角二鸟修一唯一的男性朋友，诚理所当然的是和修一一样有着拥有“变成女孩“的愿望的革命同志。但诚之所以渴望变成女性，是因为他的同性恋身份。在大多数直男的既定印象中，被同性告白是恶心的，更何况是被长的矮矮胖胖又不可爱的男性告白。有贺诚深知这个道理，所以从来没有踏出过第一步，即使到漫画的最后一话，他依然保留着不去告白的骄傲。耽美漫画描写的是不食人间烟火的同性之爱，像有贺诚这样不自信的普通小孩，才是构成现实世界的最基本元素。
三、《青花》——大正昭和少女爱的现代投影
三、《青花》——大正昭和少女爱的现代投影
《青花》是志村贵子2004年—2013年在《マンガ・エロティクス・エフ》连载的漫画作品。标题源自德国著名“蓝花诗人”诺瓦利斯（Novalis）未完成的小说《海因利·封·欧福特丁根（Heinrich von Oftringen）》。“蓝花（Blaue Blume）”是浪漫主义的重要象征，代表着心灵所渴望的一切无限之物和爱，以及近在咫尺却又遥不可及的追求。
就读于“松冈女子高等学校”的万城目富美在高中入学当天，与10年没见的青梅竹马、就读于贵族学校“藤之谷女学院高等部”的奥平明偶然重逢。很快就拾起了当年的友谊，彼时的日富美刚刚得知堂姐结婚的消息，处于失恋的状态。当喜欢女孩子的目富美和往日的初恋——性倾向尚未觉醒的奥平明相遇，gril meets girl，所有的故事就从这里开始。
现在讲述女孩子之间恋爱的作品越来越多。对于百合、GL、lesbian的定义争论也是甚嚣尘上（关于这方面的问题mantalk中”花间絮语：「少女爱—Girl’s Love—百合」溯源经纬浅谈”一文中有详细的讲解。安利大家可以去看看呐）。
但可以达成共识的是，日本现代社会百合文化源于大正昭和时期少女小说中所蕴藏的少女爱。在婚恋不自由的年代下，女子学校是少女们的避风港，象征着一期一会的恋爱体验。年轻的女孩儿们聚集在一个与世俗分隔的密闭空间，在走向成熟前的最后阶段，吮吸着青春的甜美滋味。当一个少女和另一个少女两情相悦时，就会结为sister。这种两情相悦并不单单局限于爱情，倾慕、崇拜、怜惜、友情……无论是哪一种感情，都可以成为结为sister的源动力。依附于某种无法言述的情感，我与你之间有了超脱于一切亲密关系的羁绊。大正时期的少女爱正是“蓝花”浪漫主义精神的现实表达：心灵所渴望的一切无限之物和爱。
《青花》的故事舞台虽然依然以女校为基础，但并没有将其与整个社会隔绝开来。在看到故事的结尾时，我们不仅认识了女主角和她们的朋友，甚至还能对他们的家庭构成、家庭关系侃侃而谈。按照志村贵子老师的说法，《青花》中的世界是一个“现实中并不存在的美丽世界”（曾经在女校就读有着亲身体验的志村贵子老师表示：现实生活中的女校根本就不是小说漫画里那回事儿！）但从读者的反馈上看来，《青花》又被看作是写实系漫画作品的代表。志村贵子把握着虚构和真实之间微妙的平衡关系。在真实的城市里有着虚构的女子学校，在曾经存在过的少女爱温床中生活着虚构的少女。这些暧昧模糊的元素构建了完整的《青花》世界，跨越了时间与空间的束缚，一个真实的镰仓就这样出现在读者的眼前。
《青花》中的少女们传承着大正昭和初期少女爱浪漫主义，她们烦恼着的问题不是“为什么我喜欢女孩子“或者”为什么我喜欢了女孩子之后又能喜欢男孩子“，而是”为什么我的恋情无法实现“”要怎么样才能让你来到我身边“。这份浪漫把所有的性取向都放在平等的位置上，让漫画中的镰仓成为甜美的少女乐园。从读者视角出发的我们看着也高兴，连心情也变得缓和了。但另一方面，志村贵子也没有刻意回避掉现实生活中的尖锐问题，目富美在出柜后的担心，上田良子的姐姐与山科老师在”结婚”后，一个被家人孤立，一个依旧要面对家人介绍的相亲对象的现状都在提醒着读者：在感情之外，少女们还有不得不面对的东西。
四、《醒来后的第一件事》——生活中郁结的情绪
四、《醒来后的第一件事》——生活中郁结的情绪
志村贵子老师出道多年，终于在2015年发售了第一部BL漫画单行本。可喜可贺可喜可贺。但其实作为arashi的粉，志村贵子其实已经画过40多本BL同人本了………
公崇与夏央是一对儿毫无血缘关系的义理兄弟。在刚刚成为兄弟的时候，也曾有过短暂的“蜜月期”，两个人的学习会每天准时举行，夏央会用崇拜的眼神看着公崇，叫他“兄ちゃん”。公崇会为了夏央的一句“我想和哥哥上一所学校”而在升学考试中故意放水……
但那都只是以前的事儿了。在看见公崇为其他男人KJ的那一刻,夏央心中“哥哥”的形象就被颠覆了。他把公崇是同性恋的消息带进了学校，或直接或间接的让公崇走向了人生的灰暗地带。被同学排挤-闭门不出-退学-成为neet。按理说下一步就是兄弟反目，杀人碎尸……
可公崇还会觉得夏央好可爱。
“夏央はかわいい 俺とセックスしてくれ” “夏央はかわいい めちゃくちゃに犯してしまいたいと思う”
志村贵子的漫画中H scene很是微妙，在欲情之下似乎总有一些见不得光的东西在涌动着。支撑着角色行动的不是爱情，而是一些更极端的情绪：羞愧、愤怒、矛盾、悲伤、自我厌恶……对于部分人来说，这是他们在这个世界生存下不可或缺的养料。无论是对着弟弟撸了一发的公崇，还是情绪态度飘忽不定的夏央，都是心结很深的人。
五、志村贵子作品汇总
五、志村贵子作品汇总
《叛逆思春期》 1997-2001
老师的第一部连载作品，讲了几个青春期问题少年唠唠叨叨丧了吧唧的日常。谨慎阅读，看完之后可能会想把头发染成绿色。
《生活維持省 - Living Maintenance》2003（无汉化）
根据脑洞大佬星新一小说改编，收录于《コミック☆星新一午後の恐竜》，是志村贵子老师早期的短篇。单行本合集日亚有售。
《NEVER MIND》 1998（无汉化）
『月刊少年エース1998年1月号増刊 エースダッシュ』中发表的短篇，现在已经完全找不到资源了，也没有收录在任何单行本当中。
《我是女生》 2003
收录了志村贵子老师从1997年到2001年陆续发表的六篇短篇漫画，点到为止的剧情发展。非常标准的志村贵子流。
- 《ぼくは、おんなのこ》（『コミックビーム』エンターブレイン 1997年2月号）
- 《楽園に行こう》（『まんがタイムファミリー2000年4月号増刊 まんがタイムナチュラル』竹書房）
- 《少年の娘》（『まんがタイムスペシャル2001年4月号増刊 まんがタイムDash!』竹書房）
- 《アケミのテーマ テルオ編》（『まんがライフオリジナル』竹書房 2001年9月号）
- 《アケミのテーマ ヨシオ編》- 单行本新作
- 《アケミのテーマ ハルオ編》- 单行本新作
- 《花》（『まんがタイムスペシャル2001年11月号増刊 まんがタイムDash!』竹書房）
- 《sweet16》 - 单行本新作
《顺其自然的日子》 2002-2004（没汉化完，大概也不会汉化完了）
漫画短篇集，覆盖各种性取向、职业、年差。反应了志村贵子灵魂最本质的一部分（虽然很色气但并不适合对着撸）
《LOVE BUZZ》2002-2005（无汉化）
虽然是拳击题材但是非常的丧，符合志村贵子老师一贯的价值观：看到描写热血努力的作品时，自己反而无法振作。所以还是来画一画艰难的人生吧
《放浪息子》2002-2013
《青花》2004-2013
《猫びより》2008
《隣人》2010
《route225迷失世界》2007-2008
志村贵子老师在这部只负责作画，原作是藤野千夜。姐弟俩人来到了一个和平时毫无区别的世界，但这个世界里只有他们两个，没有别人。非常致郁（原作更致郁）。
《可爱的恶魔》2010
可爱的恶魔=漂亮大姐姐，短篇漫画集，每一篇都有漂亮大姐姐。
《淡島百景》2011——至今
喜欢宝冢的志村贵子老师终于画了这个以歌剧学校为背景的故事，少女群像，百景千情。
《女儿的出走》2012——至今
本来是个短篇，因为反响过于强烈变成了短期连载，正式连载之后靠黄了一个杂志，但还会连载下去。
《任性的千惠》2014——2015
さほ的姐姐ちえ是个幽灵，并没有在这个世界上出生过。微妙的双子关系之间的感情也不能用常理推断，是一部不太容易猜到展开的作品。
《倔恋》2014——至今
女主角30岁，拥有20年的单恋经历，即使对方谈恋爱、结婚、和自己的姐姐关系暧昧都无法从这样泥沼一样的感情状态里脱离出来 （女主角胸大！）。
文/见习魔法师小张
美工/The ship is in the harbor now, see if you can spot him. Another immigrant comin’ up from the bottom. His enemies destroyed his rep, America forgot him
来源：微信公众号 幻想现动研
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