仁王：“魂like”下的传统硬核ACT遗魂

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导语：我不是那种可以徒手撕boss的巨巨，我很反感那些难度颇大的游戏，但我又偏偏很喜欢仁王展现出的一种气质，以及游戏结合时代背景与妖怪幻想的磅礴设定。
威廉亚当斯的初次航行
“1598年6月24日，威廉亚当斯在鹿特丹搭上“Hoop”号出海航行，途中换乘“Liefde”号后，在南大西洋船队遭遇风暴，船队失散、船员落命，在守护灵瑟夏的帮助下，孤身一人的威廉漂流到日本九州区域的一个小岛屿：严岛，惊魂未定浑身湿透的猛男也因此着凉，落下了肾虚的毛病。”

《仁王》是一款预定PS3首发，到了PS4中期才发售的“雾件”。原名为“鬼”的动作战略游戏，如今变成了讨死动作游戏，不管05年那波人原先希望把“鬼”做成什么样，现在的成品显然与原先的构想完全不同。
自从宫崎英高从甲骨文跳槽到日本脑洞社之后，他主导的一系列“魂”类游戏，从“系列”成为了一个“门类”，德国佬率先发掘了这一类游戏的潜力，CI GAMES严格的照搬了魂系列所有的设定搞出了个《堕落之王》，画面也是大幅度升级，但因为在PS4上帧数太低，动作过于迟缓，被冠上了“老年人之魂”的别称。而且照抄的痕迹太严重，让人不免有些心生不屑。从他们的新作《巨浪》来看，也就是个换皮的产物，这里就不细说了。

“魂”的套路
魂类游戏的最大特点就是用体力条严格限制玩家的所有行动，对失败的惩罚严酷而直接，因为这一点，所以游戏变得异常困难。但只要掌握了游戏规则，熟悉敌人的配置和招数，进入了游戏整体节奏之后，到也不会觉得打不过去。
宫崎英高制作“魂”类游戏发明了一种套路，坐篝火刷新敌人，实际上就是关卡复位重打一遍，不给你补给的机会。绕一圈开个门回原地，实际上就是开启第二关的路线，不用重打第一关。战斗系统简化，难点不在操作，在与规则和时机。恶意，纯粹的制作人的恶趣味，来自关卡本身的挑战。体力限制玩家行动，控制玩家的输出和回避，逼迫玩家掌握时机做出抉择。死亡掉落所有经验值但保留捡到的物品，避免玩家死到高级别，但也不浪费玩家时间，保留战利品。
这种套路极大的保证了游戏难得合理，死的上瘾的特质，还能让玩家在进入套路熟悉规则后产生“我变强”了的错觉。其实并不是玩家变强了，而是被宫崎英高调教上路罢了。现代玩家都是手残，高玩只是少数，你指望玩家一个个都苦练操作技术，做到梅原大吾那种的神操级别，这游戏也别指望能卖出去几份了。但是太简单也让人无法接受，既然操作上不给你使绊子，就在规则上难为你。

这套路之深，从恶魔之魂开始，就变得十分成熟，除了血源之外，三作黑魂就没有再从系统层面更新过这套机制。怕是宫崎英高也不敢再动这套牵一发动全身的系统，这系统过于成熟，乃至于只要依葫芦画瓢就能搞出个“魂like”的游戏，至少看上去如此。
这种以规则和机制来提高难度的游戏，对玩家的操作要求是极为宽松的，但对玩家的选择极为苛刻。玩家的每一次操作抉择，要么带来巨大的收益，要么就带来巨大的惩罚。这是“魂”类游戏的平衡点。
而《仁王》打破了这个平衡点，我们很难说《仁王》在抄袭黑魂，如果要我来说，《仁王》就好像是一个人，他发现前面有个叫《血源》的人走了一条路，然后成功了。于是他也走上这条路……的前半段，他走着走着，在走到一半的时候，转向踏入了黑暗。

不友好的难度递进
魂类游戏的难度完全取决于“节奏”的快慢，节奏越快，给玩家思考和选择的时间越少，反之亦然。而在这些游戏中，堕落之王不止帧数低，节奏也是最慢的。魂系列的节奏并没有多大变化，但是魂3的数值对比前两作已经是温柔了不少，至少我这种人也能打得过boss了……血源的节奏明显比魂快，而仁王是这里头最快的。
仁王的节奏之快，怎么比喻呢，就仿佛浏览器自带下载器和迅雷会员的下载速度差距，仁王中的杂兵动作，以双刀鬼和巨僧这种怪来说，无论是威力、速度还是判定范围，放魂系列里妥妥都是boss级别的。而主角威廉的动作速度和敏捷性，也不是柴火人和猎人可以比拟的。

魂类游戏第一个boss都是带有教程性的，且动作特征明显，就是教导玩家进入宫崎老贼的套路，顺着套路走。
仁王不仅要求玩家时刻留意体力结余掌握时机做出操作抉择，还对玩家的操作提出了严苛的要求。仁王中第一个boss怨灵鬼攻击范围大，攻击间歇也短，留给玩家输出的窗口时间并不多，且常世设定的存在也制约着玩家的操作和体力条的回复，玩家的心思要放在战斗操作、时机抉择和体力条结余这三样东西上。
在伤害输出中，玩家要做到的操作绝对比魂系列复杂上十倍。如果魂系列只要求玩家在正确的时机做出正确的动作，那么仁王的要求就是在正确的时机做出一连串正确的动作。威廉的一刀和柴火人的一刀是两个概念，柴火人的一次攻击是拼尽全力的一击，而威廉的一次攻击只是个起手式……

想要在仁王中做到最大化的输出，必须掌握连击—残心—连击—撤退这样的动作链。你无法忽视残心这个设定，因为这个设定是和常世捆绑在一起的，而常世则极大的制约着体力恢复。玩家除了主动动作会扣除体力，被怪物攻击的时候也会扣除体力！而且仁王对体力亏空的惩罚非常恐怖，威廉长达两秒以上的原地喘气足够任何人用各种手段把他弄死。
比“魂”更苛刻
在这里，所有人都能体会到仁王和黑暗之魂的区别，是的，他们都有体力管理，都需要玩家掌握时机，但仁王比黑魂更进一步，他苛求所有人都达到一种极高的操作水平，如果你无法在躲避怪物频繁且危险的攻击之余，熟练用残心恢复体力和拔出常世，那么你将没有任何输出机会，打不过任何一个boss。
黑魂中玩家受创也不会扣除体力，至少起身后还能立刻翻滚规避风险，举盾被破防的硬直也没有原地喘气这般漫长，而仁王对体力亏空的惩罚，简直就是对玩家的侮辱：“你个废物，体力居然被你用没了，等死吧！”

玩家在仁王中最常碰到的情景，无外乎就是攻击一套打完，体力空了。防御没意义，闪避做不出来，只能边后退边祈祷……到最后，能玩下去的玩家要么采取了上段猥琐流，要么就是用着不熟练的残心死了又死死了又死。打完一套要受惩罚，被打也要受惩罚，仁王在用这种机制，强制调教着玩家，将玩家们变成自己希望的那个样子。

这种以死来调教玩家的游戏，在上两个世代的PS2时期很常见，你的操作必须达到某个水平，才有资格继续玩下去。这样的游戏在当时被划为“硬核游戏”一类，强迫玩家不断的挑战极限，不是放弃就是成魔。仁王有这样的影子在里面，而这个影子在我打过白虎之后变得越发清晰。

“魂”的外衣，动作之心
但仁王并不是传统意义上的ACT游戏，他是魂like，游戏的主要系统都是建立在魂的基础之上。在忍龙、鬼泣中，游戏苛求玩家在操作上做到极致，但并没有对玩家的体力做任何限制，隼龙和但丁绝对不会像威廉一样挥舞个几下就捂肾喘气。
更何况，仁王中很多敌人自带霸体，他们出招迅猛，范围广泛，玩家一套刚起手，就要被迫两个翻滚退到安全距离。
限制体力和要求连招是相互矛盾的设计，小弟应该是清楚这一点的，他自作聪明的引入了残心系统，残心这个说法在日本剑道中是确有其词的，武士在挥刀时，每一次都要付出全力，但同时，也要留出一份力来时刻提防敌人。本意上，残心是来调和体力和连招，但它也把游戏的操作要求进一步拉高到了一个不友好的地步。
仁王有着忍龙般的苛刻操作要求，还像黑魂一样在机制和规则上处处为难玩家。魂系列能走到今天，之所以能把“难”这笔买卖做到500万份销量。除了碰上直播的好年代，另一个最大的原因是其简化了动作系统，让所有人都能在挑战机制上获得满足，而传统日式ACT与格斗游戏之所以在今天这个时代式微，就是因为操作要求过于苛刻，没那么多人愿意在一个单机游戏里死磕技术。
现代玩家可不像以前那个时候，如果我要在一款游戏里磨炼技术，为何不去选择MOBA竞技游戏？如果我有这份精力，为何不把它用在更有意义的事情上面？比如把工作做好，赚更多的钱，或者去健身？有这份精力的人，可能会把精力用在其他地方。
仁王是借着“魂”类游戏之壳的日式ACT还魂作品，制作人在这款游戏制作之初，可能就打定了主意。如果没有体力的限制，仁王可能会是一款媲美鬼武者的优秀ACT，作为一款纯日式ACT来宣传，这游戏的话题性和销量怕是难有保障。
如果是作为一款“魂like”游戏，仁王就有了宣传口实，搭上魂类游戏顺风车，主播们喜欢播，魂类玩家也乐于购买尝试，但是走了魂like路线，仁王就不能作为一个纯粹的ACT游戏，而只能是一款ARPG。

不平衡
仁王没有提供难度选项，“魂”类游戏不需要调节难度，难度由玩家自己调节。我看过高玩1级用木双刀6分钟裸身打白虎，我可能一辈子都练不到那个地步，但我现在常备迟钝符，遇见boss就来一发，然后附上麻痹上去砍。游戏中除了阴阳术还有忍术，但忍术与阴阳术比起来简直和废物一样。
历代黑暗之魂中其实也有咒术和奇迹这样的手段来平衡游戏难度，但是，在这类游戏中，术的威力极大的取决于你的加点，而无论是咒术、阴阳术、还是奇迹，都无法作为主要战斗方式，魂系列还好，在仁王中，你无法把威廉玩成阿福，火球你一次只能带三个最多，伤害低的令人发指，更多时候你依然是以刀剑为主要武器，更有用的迟钝符也要等到游戏主线推进到一定程度才能开启。
仁王比黑暗之魂多了一套武技系统，威廉可以学会几种武器的三段战斗技巧，最实用的恐怕是居合。因为游戏中大部分时间里玩家要面对都是魑魅魍魉，所以90%的战技几乎没用，你没有那么多时间去输出，而一些反击技能怪物根本不吃，只能用来对付人形敌人，这些技能大部分时间里都被用在立花宗茂身上了。

仁王这一套逻辑十分自洽，但让人玩起来十分别扭，体力亏空的惩罚残酷且直接，玩家除了掌握好残心之外别无他法，同时，对时机的掌握，输出时偶发事件的处理，都进一步对玩家的操作水平提出了高要求。阴阳术对难度的缓解有限，数值碾压是存在的，但效果并不是很明显。我在7级的时候去打怨灵鬼，那感觉就像是魂3里7级去打舞娘一样憋屈，除了边玩边骂，也只能笑自己菜了。
魂类游戏的系统完善的让人不能乱改，仁王别有用心的用魂的基础做了自己的硬核ACT，IGN9.6分的高评价和本作截止今日100万份销量证明了这款游戏的制作是多么精良，但我依然觉得这款游戏正确评分应该在7.5到8.5之间。他的设计有着很大的矛盾， 就像是抒情歌里放了两句秦腔一样不和谐，仁王对玩家的苛刻要求有些无理取闹，在游戏里我找不到魂系列平衡的难度，只有魂的恶意与忍龙的苛求。
残存下来的只有爱
但这是个好游戏，就算是我边骂边玩，就算我觉得他的设计有着矛盾且失衡，但我依然期盼着续作的到来，我已经喜欢上了这个叫做威廉亚当斯的主角。在日式ACT式微的今天，仁王能够凭借“魂like”的外衣为传统ACT进行一次招魂，还能获得销量与口碑的双丰收，实在是一件让人高兴的事情。
1598年，被荷兰人在东印度群岛的香料贸易所吸引，34岁的威廉亚当斯和弟弟托马斯加入了鹿特丹公司前往远东的船队。船队由五艘船所组成：
Hoop（"希望"），旗舰
Liefde（"爱"或"慈悲"）
Geloof（"信仰"）
Trouw（"忠诚"）
Blijde Boodschap（"好消息"或"福音"）
威廉原先乘坐的是Hoop号，后来他转乘了Liefde号（商船丽芙德号），只有这艘船漂流到了日本。
就像威廉亲口所说，航海并不是件愉快且轻松的事情，做核心动作游戏也是件费力不讨好的差事。市场萎缩，需求减少，核心玩家要求又高，所以船队信仰迷失、忠诚沦丧、希望消灭，好消息全是假的。
四叶草的大神，白金的猎天使魔女，都是口碑奖项丰收但销量不振的例子，白金现在只能到处帮人代工赚钱，还有很多人说传统动作游戏依然有很大的市场，但看看财报和销量排行榜就知道话都是假的。
但在今天，我们依然玩到了仁王。因为还有一群人对核心动作游戏有着爱，还有一帮子设计师对制作这类游戏有着爱。

残存下来的只有“爱”。