2017年即将过去，再回顾一下《泥鲸之子》这部作品的艺术风格

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《泥鲸之子》全名是《泥鲸之子们在沙地上歌唱》，是由日本女性漫画家梅田阿比于2013年6月6日在秋田书店旗下少女漫画杂志Mystery Bonita 开始连载的漫画，现已有10本单行本。曾经入围“这本漫画真厉害”女生编前十名和“次にくるマンガ大赏”，在今年也成功获得了青年漫画DARUMA赏，可以说是比较受欢迎的一部作品了。

漫画主要内容由于担心会涉及到剧透就不作简介了，我们再主要了解一下作者梅田阿比。因为是位女性画家，梅田阿比和其他大部分女性漫画家一样，绘画风格十分细腻。而且看过她的作品都应该会感觉得到，梅田阿比非常擅长对角色的塑造和心理与场景的描绘，这对后面要谈到的动画版影响极大，特别是后者。也正是因为有了梅田阿比对其场景的细腻描绘，才造就了《泥鲸之子》在现在动画中独树一帜的风格。包括《泥鲸之子》在内，梅田阿比本人现在已经有共十一部的作品了，感兴趣的请一定要找来看看。
J.C.STAFF：节操社的良心之作
《泥鲸之子》的动画制作落在了J.C.STAFF上，实际上就是我们有名的节操社。对于节操社，我真的只能用熟悉来形容——翻开他的历史，我们很容易发现里面有无数个我们熟悉的名字，这当然也和节操社一直以来高产似母猪这一事实是密不可分的。

节操社自创社以来几乎每季都有动画供应，一季两作也是常见的事，有时候甚至一季三开，今年的冬季更是一连四开。当然就算是这样，节操社一直以来的动画都是十分有保证的，《泥鲸之子》也是的确没有让我们失望的，起码我作为一个动画党在画面上是这么认为的。《泥鲸之子》自我看到PV那一刻到我最后看到TV的那一刻真的没有让我觉得白等了。监督则由石黑恭平来担任。实不相瞒，这位就是被捧上天的爱情催泪番剧《四月的大话.》......不不不，《四月的谎言》的监督。

石黑从14年的《四谎》开始共担任了四部的TV动画监督（刚好是四四四连耶），分别是14年《四谎》、15年的《假面舞会》，16年的《超自然9人组》，和现在的《泥鲸之子》。emmmm，大家想想，《四谎》的监督石黑先生，加上擅长对人物塑造和心理描绘的梅田小姐，是不是这样就很有魅力了呢？
高度风格化的人设特征
没错，之前谈论的，都只是造就了《泥鲸之子》在动画创作上的独特性，虽然这些都是客观不可缺少的条件，但我们还是没有谈到点上。所以，在这里需要从人设的观点说起。

很多人会很习惯地用画风一词来粗略概括一部动画的某方面表现，那么这个所谓画风到底是指什么呢？画风是一个抽象的词，是这一部动画（这里仅谈论画风在对应动画一词时的解释）整体所给到人的感觉。动画的人设、分镜、作画、上色、摄影、背景、表达手法、故事、描述方式等等都涉及到画风一词。

但因为人设（背景不突出的情况下）给到我们最直接的冲击，所以很多人习惯地用画风去代指人设（代指其他的也有但这种特别多）。这种代指方式很难说其对还是错，就像很多人也喜欢把动画叫动漫一样。

节操社近年都是比较偏向这种脸，要说起来的话可能会和京都（京都在key三部曲结束后用了很长的一段时间的娃娃脸当时称京都脸，看脸识公司。后来渐渐地改变成现在声之形上可以看到的这种脸部没有那么翘凸但又不失可爱而且表现年龄更高的脸型，个人认为是从基泳部积累了经验开始改变的）近年来用的有那么一点相近。对节操社来说没有什么太大的变化，可以看看同期的《食戟之灵》作一下比较。

可能给人的感觉就是画风都不一样比什么比？那是因为上色，这个后面会说到。我故意挑了两个角度差不多的图，其实很容易就会看出作画、人设还是很像的，在这方面节操社他的确保持了自己的风格。

堪称艺术品的背景与上色

说背景是这部动画艺术的最高价值所在都不为过——整部动画的重心就在这个上面了。我不知道大家看封面图和头图的时候是什么感觉的，但我第一眼看到这部动画的背景时，给我的感觉就是——绘本。

不知道大家有没有看过一些欧美童话的绘本，她们就是这样的表达方式的。所以我马上就想到：这次是要给我们一个童话故事吗？其实这背景就算是摆回漫画原作中都是有过之而无不及的，因为漫画受其规格和分镜限制对背景的表现其实并没有那么的强烈。

这种完全不同于其他动画的背景运用，我并不知道具体会怎么，样但是就制作上来说其耗费绝对不一般。这也是就秋季番来说绝对不简单的。就像骨头把经费花费在了打斗上一样，节操社把他自己的经费赌在了背景上。由于我并不是一个销量厨，我并不知道《泥鲸之子》到底卖得怎么样，但我个人真的希望他能卖好而不是又多了一个叫好不叫座有生之年续作的作品。

说回背景上，《泥鲸之子》的背景不但采取的是不同方式，而且绘画极其细腻还不会给人感觉到多杂乱的感觉。更重要的是，就算是这样的背景，《泥鲸之子》通过上色使得作画和背景简直完美结合毫无违和感，不但这样，还展现出了不一样的唯美动人的画面，不得不说制作组在上色和配合上下了不少功夫。

由于前面已经有放和《食戟之灵》的对比图了，在这里就不再放更多的图了。要说的是，普通动画的上色大多采用对比特别明显的颜色，这种感觉如果和旧动画对比一下就很容易看出来，而且一般只分开亮面和暗面，然后头发会多一个高光。

这种上色简单直接，而且因为比较亮丽的关系特别吸引人眼球，可以说是比较实用的方法。那么再回来看看《泥鲸之子》的上色方法。首先，很明显其上色是比较偏重的，而且是要灰暗一些的。更重要的是，有很多时候泥鲸之子是三重上色的。

在这里就不难看出来了，手腕上有暗面亮面还有一段高光。虽然乍一看并没有什么需要，但是就是这样的细节不但大大增加了上色的工作量，而且给人的感官体验也是完全不一样的，这种多层次的处理方式会使观众的视觉更加自然舒服。同样，虽然鲜艳的颜色更抢人眼球，但灰度略高的色彩搭配，会给观众不一样的柔软和舒适感。
至于说到分镜，《泥鲸之子》用到了很多远景镜头，大概是为了更好地突出背景的优势吧。关于故事方面的东西并不想讨论，因为每个人对故事的定义都不一样，每个人都会有自己的评价，故事并不像画面那样有着明确的好坏评判标准，希望看完这篇文章后有兴趣的朋友可以自己去试着看看，体会之后再作出评价、
结语：国内也是能看到正版的
目前在国内是由爱奇艺购买了《泥鲸之子》的版权，对于这部动画来说，我对它的评价是：它是值得你每周花25分钟去看的作品。最后感谢各位花了宝贵的时间看完这篇不堪的文章，也希望喜欢动画的朋友可以深入体会一下石黑老师和梅田老师的实力。以上都是个人粗浅见解，也欢迎各位能在讨论区发表自己的意见，诚挚感谢！