《大炮与印章》：西线无战事，后方亦无战事

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导语：或许是因为需要较高的专业知识水平、读者受众狭小、制作成本偏高，亦或是题材敏感容易触碰高压线，近现代背景的军事题材漫画乃至军事漫画这一大类，在现如今漫画行业的众多品类中无论如何也算不上是热门的一支。

而在这本就为数不多的漫画题材中，今天要介绍的这部《大炮与印章》则更显得尤为特殊——不论是在题材、故事、美术风格上，它都可谓是凤毛麟角中的凤毛麟角。

《大炮与印章》由作者速水螺旋人创作于2011年，连载于讲谈社青年月刊漫画杂志《月刊MORNING two》，是一部架空世界军事题材漫画。这部漫画与他于2008年创作的漫画《车马车大作战》和2011年同期创作的姊妹篇漫画《呆萌蠢战线》（又译《破靴战线》）被合称为“速水螺旋人的战争三部曲”系列。而这第三部《大炮与印章》，可以说是作者“战争三部曲”的集大成者。

办公室里的大战争——《大炮与印章》的故事

战争的胜负由许多因素决定，其中最基本的就是后勤。如果没有后勤补给，再周密的计划、再勇敢的战士也无济于事。

——《补给战：从沃伦斯坦到巴顿的后勤史》

“兵马未动，粮草先行”，对于一场战争来说，后勤永远是无法忽视的存在。尽管有着诸如小林源文的《猫屎一号》、《黑骑士》系列，到川口开治的《沉默舰队》、《次元舰队》亦或是滝沢圣峰的《击坠王》、《东京物语》这些优秀的军事题材作品。但奇怪的是，这些作品大都以前线作战的一线士兵或角色的视角出发，似乎鲜有作品像这部《大炮与印章》这样，以后勤部队的人员，即我们可爱的女主角玛尔齐娜·M·玛雅科夫斯卡雅少尉视角出发，为我们呈现一个军队后勤管理部门内所发生的种种故事。

战争就是在纸上谈兵！

如果双方形成均势，双方军队多年来只能在同一地区进进退退，那么，给养往往就成为主要的问题了，统帅变成军需官，指挥作战就变成了管理辎重队。

——克劳塞维茨《战争论》

《大炮与印章》的故事背景设立在一个架空的世界里，名为“大公国”的国家与名为“帝国”的国家联手组成同盟军，同“共和国”开战以争夺领土。而在“大公国”的军队中，除了海、陆、空三军这些传统兵种以外，还有一支以运输、补给为主要任务的独立军种——后勤军。

以此为背景，作为后勤军一员的女主角玛尔齐娜少尉在战争的第二年接到了上级的调令：前往“大公国”军两年前占领的敌方领土阿格苏科要塞补给厂管理处第二中队任职。作为士官学校同期中最早被分配进入任务地点的人而抑制不住心中的激动，可这个在两年前战中被占领的阿格苏科市中，居住着众多的敌方共和国的居民，要塞的驻屯兵队也十分腐败，对于想要认真工作的她来说可谓是个充满冲击性打击的职场。

作者速水螺旋人在绘制《大炮与印章》时，为故事的主舞台——阿格苏科要塞补给厂管理处第二中队，设计了各个充满个性的角色：

认真熟练，业务能力强大却又有些古板的女主角玛尔齐娜；天天上班摸鱼，却写得一手好文章的男主角基里尔；战场经验丰富，但却是负罪之身的老兵波克士官长；满脑子战争，却单纯正直的愣头青哥斯钦少尉；喜欢投机倒把，满是歪脑筋的文书马钦可夫；粗俗放荡没文化，却战斗力超强的热心肠女兵安娜契卡等等。

同时故事并没有采用线性叙事，而是运用了单元剧的形式，以一到两话为一个单元讲述各自独立的故事。既然是单元剧，又有着生动各异的角色们，同时背景又是以文职工作为主的后勤军，《大炮与印章》的主要内容也自然而然地变成了以讲述角色们的日常琐事、人际关系和战场逸闻。也因此，《大炮与印章》比起一般的军事漫画，更像是一部职场肥皂剧。嫣然是军事版“《编辑部的故事》”
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职场、战场与苏联老笑话

既然是职场故事，那职场上的元素当然是一样也跑不掉——官僚作风、职位升迁、部门的小金库、部门人员各自的“以权谋私”等等，当这些元素与战争这一背景相结合，就产生了相当有趣的化合反应。

而由这化合反应所产生的，就是《大炮与印章》贯彻全篇的充满着令人拍案叫绝的剧情设计和耐人寻味的战场逸事。以漫画第五话为例，补给厂管理处的军票印刷机被共和国的轰炸炸毁，导致女主角们连用军票这一“空头支票“购置补给也做不到了，而本地的共和国银行由于储藏的金块被共和国高层搬走，所以也没法向女主角们贷款。为了筹集资金，女主角一行人假扮成共和国军，劫持了表面上是运送罐头，实际上是运送金块的火车，并用一箱白兰地的代价串通了车长，成功将金块搬进了自家的金库，并将被搬走的金库替换成了过期罐头。就这样，管理处将火车大劫案变成了账面上完全没有问题的完美犯罪，黄金和宝石变成了一万个罐头送回了国内。
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另一个故事则更显得可爱：以波克士官长夫人的视角出发，讲述她前往阿格苏要塞探望丈夫的奇遇。由于是共和国血统，所以她需要携带大量的文件证明自己，也因此这一路上受到了诸多刁难，但到最后却因为要塞内盘查恐怖分子而无法与丈夫相见。为了帮助同事和夫人，第二管理处的大家先是胖揍了宪兵队，再利用权职之便，买通了卫兵，使得波克士官长与夫人“巧合”地关到了一间禁闭室。
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从上面不难看出，《大炮与印章》的故事不仅仅是后勤部门的有趣故事，同时里面也有着对官僚主义、效率低下的讽刺和调笑。只不过作者速水螺旋人老师并没有以一种严肃的态度来掺杂这些情节，而是以一种半开玩笑、冷幽默的形式将这些内容加入其中，使得这些情节显得富有人情味且真实，仿佛就像一段前苏联冷笑话，让人看了只会会心一笑。而由这些富有人情味的故事烘托起来的人物就更显得可爱讨喜。
万亿炮塔，万亿荣光——《大炮与印章》的美术设计

多·铆·蒸·刚

如果只是单纯的“办公室”故事，《大炮与印章》未免显得太过于单调无趣。作为一本优秀的军事题材的漫画，《大炮与印章》自然是不可能没有对形形色色武器装备的描绘。而正是这一点也是本作最为令人啧啧称奇的方面。

武器达人——速水螺旋人

既然提到武器装备的的描绘，就必须先要介绍一下本书的作者速水螺旋人老师了。在漫画家这一身份外，速水螺旋人老师在业内也是小有名气的武器装备专家，曾负责过《天元突破》的火器设计、《princess principal》和《棺姬嘉依卡》的武器顾问。时常能够看到他与铃木贵昭（《少女与战车》、《紫罗兰的永恒花园》武器考证）、野上武志（《强袭魔女》、《少女与战车：缎带武士》漫画）、岛田文金（《强袭魔女》、《武装神姬》插画）等人组成的“军宅”小圈子为各个动画、游戏其进行相关设计与考证。

除此之外，速水螺旋人老师还在军事模型杂志《Scale Aviation》有自己的专栏，为杂志绘制插图和讲解相关（脑洞）武器知识。

柴油朋克与多炮塔的狂想曲

而作为武器装备狂人，速水螺旋人老师又怎么可能不在自己的漫画里一展拳脚呢？更何况，《大炮与印章》架空世界的设定、主角们作为后勤部门常常能接触到实验兵器的设定更是为速水螺旋人的武器狂想铺平了道路。

所以我们几乎在每一话都能看到速水螺旋人老师充满想象力的武器设计。
以下多图预警

铆接装甲、多炮塔，这些武器的设计有着扑面而来的柴油朋克感，用农用机改装战车的点子更是waaaaaaagh！到不行，这种“什么都要战车化”一番的脑洞着实有趣。与之稍有不同的则是速水螺旋人对于空中兵器和舰艇的设计，这些充满了二战黑科技与冷战的味道的飞行器与舰船则另有一番风味。

在虚构的故事当中寻求真实感——《大炮与印章》小考据

从之前的漫画截图和武器设计中不难看出，虽然是架空世界的设定，但作者速水螺旋人在编绘《大炮与印章》时实际上参考了很多的现实元素，并且将这些现实元素融入到了作品的世界观、人物设计、兵器设计乃至剧情内容的方方面面。
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作品中大公国军的制服基本上沿袭了沙俄到苏联时期，俄国各个时代的制服特征，从沙俄的军官制服到M1988条例，不一而足。由于作者速水螺旋人是著名的“苏粉”（笑），在主角方大量使用俄式设计也就并不奇怪了。
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尽管大公国军穿着沙俄时期的军服、帝国军用着冷战科技的战机、共和国军装备着现代的数码迷彩，但三国之间的战争实际上是有着现实原型的——即1853年为争夺巴尔干半岛而发生的克里米亚战争。其中大公国、帝国军和共和国军分别neta了沙俄、波兰和土耳其。
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再来说说武器设计，尽管《大炮与印章》中的大多数武器看起来既科幻又胡逼，但实际上，速水螺旋人老师的很多武器设计都是有着现实依据的。以这款河川专用战斗车为例，尽管外形看起来非常的不科学，但这辆车所采用的螺旋式推进的设计，实际上早在二战美国洛克希德马丁公司就进行过开发和试验，并被证实是非常有效的实用装备。

虽然让后勤军独立建军是作者速水螺旋人的架空狂想，但实际上世界上的许多国家都有除海陆空三军以外的第四甚至第五军种。经常有海外派兵需要的美国，使海军陆战队成为了第四军种；抱有大量核武器的前苏联，将弹道导弹部队分离出来，成立了战略火箭军。诸如此类都是海陆空三军以外的独立军种实例。
著名哲学家鲁迅（阿虚）曾经说过，不要在虚构的故事当中寻求真实感。但我认为，对于这部作品来说，这份真实感的加入是成功且必要的，因为正是这些现实元素，使得读者在赞叹作者的想象力之余，也更容易产生共鸣，更好地理解和享受作品中的故事。
写在最后——请轻松愉快地观看这部漫画

不论是什么内容和题材，军事漫画的评论区下总是硝烟四起，似乎这类漫画从来都是立场和主义的战争之地。但我相信，作为这本《大炮与印章》的作者，速水螺旋人人老师一定更希望大家去欣赏这部作品中富有人情味且妙趣横生的故事、充满想象力和创造性的机设，以及安娜契卡小姐姐的おっぱい。所以，也希望大家能像导言里所说的那样，能以一个多炮塔神教教徒、柴油朋克迷，亦或是苏式冷笑话爱好者的身份，放松心态地去观看这部漫画。

目前《大炮与印章》已连载至70话，单行本已有七卷，正是攒够了可以看个爽快的数量。而本书的姊妹篇《呆萌蠢战线》——一本融入了日耳曼和斯拉夫神话内容，讲述二战苏德战线的漫画也已完结，在此推荐大家一齐食用，效果更佳！