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本文来自《战神》的相关讨论
来自2018年，Santa Monica Studio《战神》全景照片的副产品。部分场景存在剧透，可能会降低您的游戏体验。
对游戏与拍摄的看法
对游戏与拍摄的看法
“与其说是「我」在拍摄，不如说是Santa Monica的设计师们催促着我拍摄。”
“多年之后回归的《战神》，描述了男性的衰老危机，还有父子关系。我们曾经以为男人只有头发不可以失去，因为一旦失去，就nothing to lose，而所向披靡，成为『光头强』；但是命运给了你一个儿子，你再口口声声不相信命运，也无法改变这突然的，你的重担，你的责任。
“也许有人觉得全篇关于父子关系的描述太少，或者Boy的叫法太冷淡；但是反观我国历史上，朱自清的《背影》，也是父子关系，就是用白描的方式，既冷峻，又深切，是极好的白话文。也许这就是说不清道不明的父子关系吧（笑）。
“阿特柔斯登场的时候是怯懦的，询问父亲要不要系树木上船。之后在一镜的逻辑空间内，导演让我们看到了他的变化。在电影或者文学创作中，通常会安排几次『角色定义时刻』，由角色完成一个可以定义他自身无二性的动作。
在游戏中，阿特柔斯作为克雷多斯的助手与附庸般存在，但是又会非常跳脱地，安排几个他脱离玩家的场景。比如第一个卢恩沙盘机关，孩子的天性，就是不顾安全地前冲，而父亲在后；山巅的场景是另外一个，豁然开朗，目标就在眼前，他在雪地里奔跑 —— 我就仿佛听到剧情和场景设计师和我说，『对，这里，快按快门』。
你打通游戏再回顾，全戏只有一次真·人类对战。对应的是出家门时的谈话，杀怪是一回事，但是人……这次对战，是阿特柔斯第一次杀人，导演让他处于一种游离状态，不再黏在父亲身边。这几乎也是全游戏最曼妙的光线，我说不清是伦勃朗（Rembrandt）还是卡拉瓦乔（Caravaggio）；我只听导演喊，别想了，快拍！
当最后来到巨人大厅的时候，我相信所有玩家都会震撼。这里有着一种，我们近邻，USSR（苏联）的无产阶级审美情趣 —— 纯粹，而有力量，有一种非常质朴的，改造世界的信仰。
那座桥！
我为了拍照，分别玩了两个周目。确认了，这桥在前期剧情的Alfheim光柱里出现过，在山巅，密米尔也给展现过…………我最近在考据《Dear Esther》，里头的场景设计就很妙，你可以看到你未来将走的路。《战神》在这个场景上，也玩了一把“命中注定”。
就是你到了最后，想起来密米尔一直和你说巨人的故事，所有折叠壁画都是巨人故事……“当时只道是平常”。我还特别去查了，现代的芬兰语，有过去时，但是没有将来时。所以你往上想，这种语言背后的逻辑习惯是怎样的？阿特柔斯看完某壁画后说发生过，但是又说，可能还没有发生。这座桥也很妙，但是我试了很多次，总觉得差点意思，还原不出那种想法，很惭愧。
那张图？那张图身边很多朋友都很喜欢，玩过游戏的，没玩过的。全篇故事说的，最后其实都成为了宿命，也就是主角不相信的东西；这面写着巨人历史的墙，我相信肯定不只我一个玩家在这里驻足。克雷多斯在想什么？我不知道，但我觉得他，或者实际操作的我，卷入了一种关于命中注定的漩涡。即便是一位弑杀神明之神，至少在这一时刻，在这种迫害面前，变得渺小。我取名叫做『历史的终结』，也许不太好，一段历史在这里终结，而新的传奇也从这里开始。
其实我不太喜欢相片模式给的滤镜和表情，很多时候它限制了玩家的想象力，去做一些非常庸俗的东西。如果KUSO满大街的话，也许你不妨认真思考一下。我写过一篇《游戏摄影的发展》，因为是简单考据，所以刊在友站，不过没人看（笑）。现在游戏摄影的技术非常发达，但是思考不足，还有很大的提升空间。
我很欣赏日本摄影师柴田敏雄，他大约说过，世界上不存在没有人到过的地方，但是重要的是你的想法，即便是常见的地方，也有着无穷的可能性。
背景介绍
背景介绍
之乎是一名中国大陆的全景摄影师，除了拍照，花了不少时间在Playstation4上。他在2018年春节期间，萌生了为SIE旗下工作室游戏拍摄全景的想法，而随着高热度的《战神》在5月追加了相片模式（Photo Mode）后，他伸出了自己的黑手。
严格意义的全景图（Panorama）指的是覆盖360°x180°范围的图片，日文汉字作「全天球」。最近一次大热是从2013年理光公司发布THETA相机开始，除了跟风的制造商，Youtube、Facebook等平台也开始支持全景内容，VR的热度也助益不小。
但许多事情在中国大陆是另外一回事，这里的大平台对全景内容支持很少（这很讽刺，消费级全景相机80%+产自这里）。权衡的结果，就是以重新投影的方式来呈现作品，却也造就了独特的魅力。
他的Instagram，之乎乎乎
由于作者有严重的神经衰弱与自恋症状，本文整理自聊天记录，以第三人称描述。
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