通过抽象，得以实现新的乐趣

游戏突出了形式，排除了现实世界的诸多外在内容。玩家专注于线路与站点、运力与客流等纯粹关系。

以前见识过不少换皮游戏，所以可能习惯性地将游戏视作“皮+骨”：用一个别有意味的故事，包装一种纯粹形式；就像是为数学题设计一个具体的例子。

初见这个游戏时，以为这是另一种换皮，对复杂的交通模拟进行简化，直到只剩下简单的几何图形。就好像彻底排除掉外皮内容，试图追求一种纯形式的乐趣。

但玩过后，有些不同的想法。与其说因为排除外在内容而发现内在形式，不如说因为排除，游戏整体产生了新的变化。与其说抽象是为了追求绝对形式，不如说是为了使某些特定要素，获得一种特殊又暂时的意义。

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虽然绝大部分外在内容都被抽除了，但玩家当然清楚自己在模拟地铁。呈现于在游戏动态中的关系，无法与作为对象的现实地铁分割。

重要又美妙的是，玩家很快就能通过几何符号和空间关系，意识到游戏背后的现实状况。在多次尝试后察觉，哦，这块大概是某类区域，正方形只出现在这附近，大概是某类建筑。steam上有条热评（P2）说到，游戏用最简单的方式阐述了一个道理。原来地铁设计是这么个意思。

游戏向纯粹形式靠近，仍是为了探索与现实知觉的关系。这些被精心设计的纯粹关系，联系着日常世界中的遭遇。这些关系，既是设计师精心构建出来的框架，又保留着现实感知中的鲜明要素。这不是无内容的纯粹形式。

此外，作为整体的纯粹关系，并不是“本来被掩盖了”的关系。外皮的内容，有时会分散注意力（尽管有其本身的功能）；人们有时认为外皮遮蔽了形式，从而认为抽象是为了揭示被遮蔽的部分。而这里的纯粹关系并不是被掩盖了。它们本身就拥有某种独特的品质，这种品质受到玩家本人和动态过程的制约，也受到内容和设计师的情感态度的限制。

现实生活中，人们去往城市各个角落；但游戏的规则是，一个圆形站点产生的三角形需求，可以在任意三角中得到满足。不同于现实，游戏中的路线能够随时调整，玩家摆弄线条和空间，使之与头脑中的知觉相互配合。怎么舒服怎么来。抽象的几何形状，使得这种摆弄变得自然而适宜。

设计师选择抽象的表达，将那些无关紧要的装饰和预设，连同内容与其形式一起排除掉；而这么做的目的，是为了寻求他更看重的知觉结构。设计师从对现实的抒情中解脱出来，现在不必模仿什么了，而是得以自由地采取一种建构性的设计，并从中施展塑造平衡秩序的精准力量，和精微技巧。

另一个细节是，游戏采用了极不显眼的方式，缓慢抬升视角，不知不觉中扩大地图。显然游戏希望玩家最好不要注意到空间的变化。这可是一个在空间中进行策略布局的游戏啊，却仍然刻意将空间大小这一形式要素弱化——至少在玩家的知觉上弱化。

2、

游戏在各方面都追求简化的表达，背后却是深厚的策略内容在默默运转。玩家的操作非常少，几乎只需要拖拽线路和列车就行。毕竟是策略游戏，更多的精力都在思考。玩家只看到一个一个的需求出现在车站，没有计数、没有速率，（根据游戏模式）只在触发危机的时有图示的时间提醒。这些运力和需求的匹配，当然有大量的数值设计在支撑。

当游玩时，玩家有意识地为整个城市建构地铁网络。玩家拥有现实的地理和交通的知识，想要在一套可信的系统中整顿空间秩序，这样的冲动在设计师刻意扭曲的形式和抽象中重现，并得到平衡和释放。

纯粹关系的理想，内含于资源、目标和规则中，玩家和设计师分享着简洁、规则、均衡、不对称、开放等趣味。不必精细计算，当然也不放纵偶然性，而是听从更崇高的知觉的引导和指挥，就能在随机性与规则性中，逐渐形成神秘又迷人的平衡。

玩家既要根据少数规律、不断重复建构规则性单元，又要捕捉车水马龙的永恒运动中的随机性。一方面，随机性维系着整体的游玩乐趣，另一方面，有规则的同类单元，在局部明确地建构起来，形成了对称性。每当自以为已经完美规划了线路，时刻准备游刃有余地应对下一个新站点；但新的圆形还是出现在了那个未曾设想的位置，md自己都气笑了。