《天行者崛起》故事原型探究：《旧共和国：永恒皇座的武士》终局动画译介与讲解

No source material？Frigging bullshit.
2020-01-05发布于知识挖掘机
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视频和文章包含《天行者崛起》与《旧共和国：永恒皇座的武士》的剧透，请注意
《星球大战：旧共和国（Star Wars: The Old Republic，下简称为TOR）》是由Bioware Austin开发，于2011年年末开始在北美与欧洲发行的大型多人在线角色扮演类游戏，这款MMORPG在当时有着承继索尼互动娱乐的网游《星球大战：银河（Star Wars Galaxies）》的作用。
TOR隶属于《星球大战》历史的旧共和国时代（Old Republic era），其故事发生在初代电影《星球大战4：新希望》的3643–3630年前，剧情是对Bioware《星球大战：旧共和国武士》与黑曜石《星球大战：旧共和国武士2：西斯尊主》这两部单人游戏的承接。在卢卡斯影业被迪士尼收购后，从2014年5月开始，这些在以往创作的《星球大战》衍生宇宙作品便被归为传说体系（Legends），《旧共和国》也不例外。但例外的是，《旧共和国》作为一款网游不可能被这种划分影响到后续更新与运营，因此TOR是少数在2014年之后还在更新与推进剧情的传说作品——至少理论上如此。
本期视频正是Bioware Austin在2016年12月为TOR推出的第六个数字拓展包《旧共和国：永恒皇座的武士（The Old Republic: Knights of the Eternal Throne，下简称为KOTET））》的光明面终局动画。那么，为什么要在迪士尼正史体系（Canon）已经构建了多年的情况下，还要来介绍一个传说游戏的视频呢？
实际上，在2019年12月《星球大战》的正史电影《星球大战9：天行者崛起》上映后，很多星战迷在观看完电影后，认为《星球大战9》的剧情与以往的一些作品有非常多的相像之处，其中有两部作品的提及最有意义——一部是90年代的黑马星战漫画先驱《黑暗帝国（Dark Empire）》，另一部就是这里介绍的KOTET了。

先让我简单地对这部动画的背景做点介绍：
很久很久以前，在银河共和国与西斯帝国都还并存相争的年代，突然有一天，一股自称为“永恒帝国（Eternal Empire）”的势力从蛮荒空间杀出，同时对共和国与西斯帝国开战。

这个神秘帝国的领导人是所谓的“不朽神皇（Immotal Emperor）”瓦尔科赖恩（Volkorian），他与身边侍卫塞尼娅·蒂罗尔（Senya Tirall）生有两子阿坎恩（Arcann）西克桑（Thexan）和一个女儿韦琳（Vaylin），其中西克桑在阻止阿坎恩砍杀父亲时被兄弟失手砍死，而韦琳则因为过早表现出强大的原力天赋，为瓦尔科赖恩所忌惮，被其囚禁在纳希玛（Nathema）疯人院里。而韦琳在受到这种折磨之后，最终变成了十分暴虐的反派。
瓦尔科赖恩还为韦琳设下了一句语音指令：“在扎库尔之龙的面前跪下吧（Kneel before the Dragon of Zakuul）”，这句语音指令可以压制韦琳的力量从而再从精神层面上囚禁女儿（大概就相当于《生化奇兵》里的“Would you kindly”）。

永恒帝国用以快速击溃共和国与帝国的强大武器是“永恒舰队（Eternal Fleet）”，这支自动化舰队由智能机器人所操控，起源于未知空间内的艾欧卡思（Iokath）行星，被永恒帝国启用后，通过永恒皇座（Eternal Throne）来指挥。
永恒皇座不单单是一个统治者的座位，它实际上是由永恒帝国首都扎库尔（Zakuul）的历代工匠在瓦尔科赖恩的命令下凝结而成的智慧结晶，它可以允许使用者通过底部的超波中继站与永恒舰队的操控单元产生联系，从而成为这支强大舰队的主人。

不过实际上，所谓的“不朽神皇”只是西斯尊主维希埃特（Vitiate）将灵魂附身于原扎库尔战士瓦尔科赖恩后给自己新加的一张名片而已，也就是说这个瓦尔科赖恩可以说只是维希埃特的一个壳子。而在游戏剧情推进过程中，“瓦尔科赖恩”还是被儿子阿坎恩背叛击倒，但他的灵魂反倒纠缠到了玩家身上，此时他还并没有完成夺舍。
但是，被唤作“异乡人（The Outlander）“的玩家最终在自己的精神世界里与瓦尔科赖恩展开决战，与他的家人一道永远终结了这个所谓的不朽神皇，众叛亲离的瓦尔科赖恩终于永远地在混沌中消弭了。
单从KOTET的角度来看，它与《天行者崛起》的相似要素包括：
1.“复生的皇帝与虚假的领袖”
不论是西斯帝国的前皇帝/不朽神皇——即维希埃特/瓦尔科赖恩还是银河帝国的皇帝希夫·帕尔帕廷（Sheev Palpatine），他们都被设定成了复活诈尸的热衷之人，更换身躯、灵魂转移都是他们欺瞒死亡与蒙蔽世人的手段。主角都需要反复与其斗争才能获得最终的胜利，而且此处所说的“主角”其实都付出了好几代人的性命，推翻反派统治消耗的人力与物力代价十分高昂。
除此之外，两者的套路都包括使用他人名义来统治与指挥：维希埃特直接冒用了扎库尔人瓦尔科赖恩的身份，从而在扎库尔大力进行扩张行为，建立永恒帝国再去对自己原先建立的西斯帝国和宿敌银河共和国两头开战，妄图统治全银河；而《天行者崛起》则把斯诺克（Snoke）设定为帕尔帕廷的秘密造物，这个傀儡统治的所谓“第一军团（First Order）”只不过是帕尔帕廷计划的一部分，帕尔帕廷自认时机已至便直接把”最终军团（Final Order）“亮出来，亲自开展统治全银河的计划。
2. “皇座与秘密舰队”
不论是从视觉上看还是从设定上看，”皇座与秘密舰队“的概念都是《永恒皇座的武士》和《天行者崛起》的重要概念——瓦尔科赖恩待在扎库尔上空的永恒皇座上指挥永恒舰队和帕尔帕廷秘密藏在厄西戈（Exegol）的皇座里摆出一列由“长矛级”歼星舰组成的西斯舰队如出一辙，这两支舰队都是意料之外的力量，前者出自古代超文明，而后者则是帕尔帕廷基于帝国级制造的。而且，终局之战都包括在皇座前的战斗，不同的是，KOTET里的皇座前决战是在玩家的精神世界里完成的。

3.“永恒xx”
不知是命名能力缺乏还是别的什么原因，《天行者崛起》里帕尔帕廷麾下的西斯集团其实就叫做“永恒西斯（Sith Eternal）”，而且与之相关的舰队也就叫做西斯永恒舰队（Sith Eternal fleet），跟维希埃特相比，帕尔帕廷倒没有放弃西斯身份什么的，在自己的政治与军事造物的命名上一定有”西斯“冠名（后期维希埃特实际上已摒弃西斯身份完全将瓦尔科赖恩的身份视作完整的自己）。这种命名上的相似......好吧，这已经不是相似的问题了，都算是直接挪用了。

4.皇帝对后代的忌惮与女性后代的反叛
韦琳和蕾伊分别是瓦尔科赖恩的女儿和帕尔帕廷的孙女。这两个妄图维护不朽之身的皇帝虽然有后代但却完全视家人如工具甚至草芥：瓦尔科赖恩故意以冷漠刺激阿坎恩与西克桑，造成两兄弟自相残杀；而对女儿韦琳他则选择了囚禁、折磨、精神控制等一系列非人的手段，想要把女儿完全掌控。而蕾伊的父母则在很早的时候就被西斯刺客杀死，帕尔帕廷则在后来面对蕾伊时直接提出附身于她的愿望，并在凯洛·伦与蕾伊并肩作战时吸取了他俩的生命力。
而这两位女性角色与皇帝间展开的反叛行为也是共同存在的，只是韦琳早早倒向原力的黑暗面，她的反叛依然没有正义性可言。

虽然“家庭纷争”一直都是《星球大战》故事的核心组成要素之一，而且蕾伊的故事也对以往三部曲有所致敬，但“皇帝薄待后代，妄图永续统治”的套路显然和阿纳金-卢克的天行者家族故事不同，且具有其自身的代表性。
5.“当面反水的儿子与母亲的救赎”
这里说的是阿坎恩与凯洛·伦，长时间里他们都是主角的主要敌人。初次击败瓦尔科赖恩造成其灵魂转移的正是其子阿坎恩，阿坎恩是在主角被抓住送到瓦尔科赖恩面前时突然出手的；而凯洛·伦也刺死了自己的父亲汉·索洛，并在主角蕾伊被送到斯诺克面前时突然控制光剑杀死这位最高领袖，只是对于阿坎恩来说，永恒帝国的最高领袖就是自己的父亲。不过这两者击杀的都只算个躯壳。
阿坎恩最终被自己的母亲塞尼娅救赎并转而帮助主角，并参与了最后的皇座前决战；而凯洛·伦也是如此，只是这种救赎与母亲莱娅的逝世是相挂钩的。
6.黄色光剑
虽然说黄色光剑早就在《星球大战》的世界观里有其他与绝地相关的设定，但考虑到KOTET，黄色光剑也是永恒帝国的标志性人物阿坎恩、西克桑和韦琳的特征性光剑色。在《天行者崛起》的结尾，蕾伊自己就用她一直带在身边的长杆作为剑柄，打造了一支属于自己的黄色光剑。

7.皇帝的攻击方式：大范围闪电
这里说的实际上是《永恒皇座的武士》前一款拓展包《陨落帝国的武士（Knights of the Fallen Empire)》中的剧情，在玩家与阿坎恩对峙时，玩家会获得相应选项，可以选择接受附身在自己身上的瓦尔科赖恩释放极强的原力闪电以击败阿坎恩。这次闪电爆发波及到了大批附近的飞船，导致大量船员被杀、飞船被毁。而在《天行者崛起》中，帕尔帕廷则是直接双手向上放出闪电，同样击毁了大量的增援舰船。

不过，我提起这点的深层原因是什么呢？
在去年11月的时候，卢卡斯影业总裁凯瑟琳·肯尼迪（Kathleen Kennedy）在接受《滚石》杂志采访时，对于《星球大战》后传电影创作发表了这么一段言论：
这些电影每一部都是难开的核桃。我们没有原参考资料，我们没有漫画书，我们没有那种八百页的小说，我们除了聚集到一起谈论下一代会是什么样的热情故事讲述者之外可是什么都没有的。（Every one of these movies is a particularly hard nut to crack. There’s no source material. We don’t have comic books. We don’t have 800-page novels. We don’t have anything other than passionate storytellers who get together and talk about what the next iteration might be.）
但这种言论显然是胡说八道。
且不论凯瑟琳·肯尼迪上台后，新正史的创作质量与传说相比究竟如何（我承认，正史作品也有可取之处，传说体系也容纳了一堆糟粕），单就正史作品的创作是否全部原创一事，即便不拿非电影的衍生作品来比对，试问《星球大战7：原力觉醒》的剧情究竟跟谁相像？在如此明显的“参考”之下，凯瑟琳·肯尼迪是如何能够做到自己旗下的电影创作做不到原创的时候还能面不改色地说出“There’s no source material”这种话的？

可以看出，凯瑟琳·肯尼迪虽然身为卢卡斯影业的总裁，但她对于这家公司最重要的系列甚至全美流行文化中最重要的系列之一都是所知甚少的，一个根本不了解星战的人却参与了星战未来故事的构建且执掌大权，这种魔幻的故事居然真的发生了，而且她造成的恶劣影响也还在持续着。
在凯瑟琳发出这种言论之后，旋即遭到了国外星战社区的普遍谩骂与声讨。很多人都认为，凯瑟琳的这种言论是极其无知、傲慢以及不自知的，以Bounding into comics的编辑约翰·F·特伦特为例，他直接就在自己的稿件中说这是“明显的谎言（this obvious lie）”，“我不买她的账（I don’t buy this argument either）”，她的这种言论凡是明眼人一看便能戳穿。
而在她发表这项言论的一个月后，《天行者崛起》上映了。早就知道帕尔帕廷复活消息的星战社区很快就把它与有相同情节的《黑暗帝国》的要素匹了个七七八八，也有人发现了它对《永恒皇座的武士》的“借鉴”，正是我在这期视频与讲解中为各位所呈现的。虽说抄自己的东西当然不算抄，但凯瑟琳所谓的“no source materiel”谎言显然又一次不攻自破了——或者说，它根本就没成立过。
简而言之，这就是我用译介来驳倒凯瑟琳无脑言论的一次尝试与努力了。