真心为你|与《新世纪福音战士》的一点对话

本文系用户投稿，不代表机核网观点

于<新世纪福音战士>的印象开始于晦涩不明的26话动画，看完之后关了电脑，坐在椅子上发呆的时候，烙印一样的画面就在脑海里反复播放着：炽热的夏天，无声的房间，无人的城市，陌生的天花板，不响的电话，坠落的电梯，阴霾的城市，夕阳下的电车……它们逐渐沉淀了，在我混沌的认知里。

初见至今的几年里，我不断重温、揣摩eva，每次都有或多或少的新认知，恰逢上海正在举办新世纪福音战士潮流展/作品展，关于核心三位主要人物，我想说一些自己的思考。

碇真嗣：驾驶eva的话别人就会夸奖我。依靠着父亲的那句话，我就可以活下去。因为别人让我去驾驶eva啊。我已经很努力，谁来关心一下我吧。
庵野对真嗣一直是怀有恶意的，这点我毫不怀疑。在丧失了父爱母爱的极度孤独中，勉强承担着拯救世界的重大责任，这种设定放在日漫传统中二人格身上毫无问题，但可惜碇真嗣懦弱又胆小，惶恐又自卑，于是他只会不停搞砸任务，一切越来越糟，最终被贴上“废柴”的标签。

由着这份作者对主角的恶意，可以延伸理解为作者对观众的恶意。因为“废柴”标签之下，是可怕的“真实”。作为心之缝隙最难以填补的人，真嗣是日本20世纪末”无父的一代“的缩影，也是每一个迫于压力艰难生存的现代人的缩影。我们都有英雄梦，但生活总会不尽如人意，人人都是“带刺的豪猪”，看似坚强实则脆弱，一旦遭遇挫折，第一反应往往不是积极应对，而是蜷缩后退，这与真嗣的害怕迎击，逃避出战并无不同。

整个故事里真嗣说的对多的台词是”对不起“，因为担心别人会突然伤害自己，所以不管做没做对总是先开口道歉，以求通过这样的方式求得谅解和放过。无论在tv版还是剧场版，真嗣总是像个孩子，或者说就是孩子，遇事先来一句”我没做错啊我没有错“，这样消极态度并不受欢迎，不被社会所肯定，但其实我们的心里，是不是都藏着一个这样的小小声音呢？

凌波丽：有许多我，所以我不是唯一的，哪怕我死了，还有很多个替代品，所以除了驾驶eva别无他物。我来自虚无，我想回归虚无，但是不行，羁绊不让我回去，那个人不让我回去。为什么哭了？
绫波的矛盾不是与别人的，而是与自己的。在剧场版破里面，她对着水族馆里的水槽说：“鱼只能在这里生存，就像我一样。”——那个水槽和傀儡系统的培育室是一样的，绫波此言，巧妙而无助。

绫波不断地追问我是谁，其实也在逃避自己的身份，那就是克隆人。她知道自己不是独一无二的，哪怕自己死了，水槽里无数个身体很快又会充满灵魂，绫波的脆弱就在于此，许许多多的绫波丽，许许多多的自己，当自己的存在随时可以被改变，被替代的时候，自己的存在感和求生意识就会薄弱。

绫波对”生“的理解仅限于执行命令，但是随着真嗣的接近，她的心发生了变化，使徒让她看清了自己的心，想和真嗣在一起的心情。庵野对观众的残忍正在于此，在一切走向光明的时候让黑暗骤然覆盖下来，Rei III没有之前的记忆，于是她冷漠道：”大概是因为我是第三个了吧。“一切宿命般地回到最初。

tv最后一话里面有这么一句台词，“知道自己和别人的差距才能塑造自己。”几乎是一句话指出了绫波的矛盾，绫波的孤独来自于她与别人联系的疏松，因为和别人缺乏交流，缺乏互相认识，缺乏羁绊，所以她无法从“他人”那里得到“自己”的定义，无法自我塑形于是无法自我维持，就仿佛一片天外的云，轻轻一碰就会飘远，因为脆弱所以美好。

明日香：我不会哭，我会自己思考，自己一个人活下去。不要不做我的妈妈，不要让我死。我当上eva的驾驶员了，他们都会好好对我的，所以妈妈，看看我吧。
看完了明日香被使徒击败后心理崩溃那一集之后，我睡觉做了一个关于性侵的梦，醒来反思了一下，才体会到这个片段的寓意：明日香是个思想相当开放的人，还是未成年少女的她曾经几乎”色诱“过加持，她说自己已经是大人了，可以kiss，更进一步也可以，然后露出胸部——明日香对自己的身体是”不爱惜“的，如果希望别人拿走，那么随时都可拿走，相反的极端是，明日香对自己的心灵是完全“爱惜”的。当使徒进入她的内心，勾起她的童年回忆，让她的痛苦暴露在别人面前的时候，明日香立刻崩溃了。”求求你了不要进到我的心里来。“这句台词加上画面，是一种极度含蓄又露骨的表示被侵犯的手法。

身体受伤不能让她屈服，精神的污染却让她瞬间崩溃，明日香的脆弱甚至在绫波之上。

明日香的精神洁癖还体现在机体上，与真嗣不同，她对二号机几乎是狂热，eva对她来说也不是磨难，而是容身之所。破里面，2号基地和5号机的消失，二号机由于梵蒂冈协议被封存，明日香的心理出现动荡，”明明二号机是我唯一的容身之所了……“，于是她主动去做驾驶员，并说出了一句个人风格明显的台词：”如果我看上了的话，要给我涂成红色哦“。

坚强与脆弱并存，这是独一无二的明日香。

每个人都不快乐，身上有成千上万个缩影，一边互相伤害，一边呼唤爱。
回味台词，深觉导演的台词功底，每一句话，都只能从这个人口里说出来，不会是其他的任何一个人。各色各样的角色是组成故事的元素，角色之间的互动让故事走向深度。

有时候我想加持为什么不能回应明日香的心意，然而其实这个故事里每个人都没有满足别人对自己的期许。真嗣需要父亲的认同，明日香需要加持的陪伴，凌波丽想知道自己是谁，美里想从eva的凝视下解脱自己，律子想走出母亲的感情漩涡，每个人的心都有缝隙，每个人都对“活着”感到不满意，对别人对自己不满足，不断地需求同时不断落空，最后的崩溃是瞬间的也是长久的，每个人都悲剧了，每一个人的结局都不好。这个不断积累失望的过程，就像真嗣的随身听里反复播放的26首歌一样，于现实中的我们也是一样，每个人都在生活中会不断遇到希望和失望，不断往复。

EVA于每一个看过它并喜爱它的人来说，就像一个避难所，每个人都在真嗣身上找到了自己，也随时有可能或者已经遇到像明日香凌波丽葛城美里的人，在如此深度的带入之后，真嗣的痛苦就是我们的磨难，真嗣的逃避就是我们的愿望，当心之壁消失，每个人带着极乐的表情“死”去，无数个十字架升起，汇聚在黑之月之上，灵魂破碎，一切回归最终也是最初的形态：生命之海的时候，作为人类，我们已经感到恐慌惊骇，但是带入主角位，又感到一阵轻松，仿佛被救赎了，心里一切不愉快随之消散。

痛苦来自于与他人的交往，但是这种痛苦也塑造了我们的形状，当痛苦消失，个体也就不复存在，隔阂瓦解，一切大同。在这里，一切都可以被摧毁，如果反悔，那么一切又可以回来。

但一切终会结束，逃离出二次元的世界后，我们都要面临现实世界的重重压力和拷问，于是“我”与“非我的其他人”开始隔着皮囊喊话，信息层层递减，长途跋涉抵达另外一个灵魂。这个过程中的能量消耗和内容磨损，实在难以用公式计算。如果这个无法消解的损耗过程必然存在，与其逃避不如尝试接受，走出自己的躯壳，在注定无法完全理解的前提下一定程度地突破心之墙壁。

一如庵野秀明写在故事最后的话：所有的孩子，祝贺。