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大家好我是栗子头，这期就是三浦新系列的最后一期啦，其实也算不上是最后一期，只是现阶段的最后一期，毕竟未来的十年里，指不定三浦又会有什么新动作呢？起码在剑风真正完结之前，这专栏可能都要继续做下去。由于天地之间还只是个新连载，并没有太多可讲述的内容，除了剧情概述外，大部分内容是出自三浦最近的三篇访谈，其中包含他对剑风未来的展望。那么咱废话不多说直接进入主题。
2019年，就在剑风传奇剧情逐渐回暖升温、爆点连连之际，三浦却于9月开启了新作《天地之间》的连载，所有剑风粉丝都发出了惨痛悲鸣的哀嚎。。。这次新作连载并不发表于杂志YA、而是YA的增刊YAZ上刊载，估计是杂志社越来越有钱了，但是月刊只有那么厚的固定页数，没有给其他新漫画投稿的空间，于是就又开了个衍生别册，说起来在这个纸质品越来越不值钱，杂志越来越不好卖的年代，居然还能开别册也是厉害= =。。。
既然开了新杂志，那就必须得有知名度高的作者加盟，才能让更多的人去买啊！于是乎，扛把子工具人三浦的用处和价值再次体现了出来，这部由三浦全新绘制的作品《天地之间》，便成为了YAZ的头牌，初回发行甚至刊载了两话的数量，所以你丫剑风坑那么久就是去画天地之间了呗！创刊号的封面选的是天地之间的彩图，甚至还送了剑风传奇的文件夹当特典赠品，这个意图就很明显了啊！妥妥的就是骗剑风粉去买增刊啊草！
那么三浦到底是抱着怎么样的心理，在剑风逐渐步入尾声的节骨眼上，去绘制新作的呢？？他自己心理很明白：剑风的连载时间过于漫长了，有些读者甚至没活过漫画连载，，，自己内心也是充满愧疚的，而且三浦因为之前太肝的缘故 得了腱鞘炎，好基友森恒二都完结了三部作品了，现在还双开两部新连载。自己却画到现在还没有完结的迹象，显然三浦是不可能在老东家的安排下，给自己增加没必要的工作量。那三浦到底是为何妥协的呢？这还得从16年三浦和原哲夫的对谈企划说起。
在对谈中，当时原哲夫提到了：自己并不擅长构思故事大纲，所以北斗神拳的故事主轴，是交给堀江信彦和武论尊来负责，自己专心负责绘画的工作，在别人建立的主轴上，来具体呈现各个角色的特质，北斗神拳的成功光靠自己一个人是成不了气候的，还是得依靠团队合作。
那时候起他就有了创立漫画团队（公司）的想法。毕竟，在周刊连载那么精细的漫画实在是太累了，后来因北斗神拳大热，他也有钱请起了助手，可工作压力并没有因此减小，一直在专注于画画的原哲夫并不擅长团队管理协调的工作，所以开设公司也只是个想法，各方面都不是很顺利。一直到五十岁左右，搭上了堀江贵文的创业风潮，原哲夫通过北斗神拳和花之庆次带来的收入，才真正建立起自己的公司，目前工作室人数就高达22人之多。
顺便三浦也是专注于画画，每天对着桌子埋头苦干，而忽略了人际关系的问题，曾经就发生过：在截稿前夕，助手彼此之间吵起架来摔画具跑路的事情，三浦为此还放下了工作进程 跑去追赶 劝说他们回来工作。。。
原哲夫说：漫画家在画画到一定境界的时候，就会像运动员一样全身心极度专注，甚至会将生死置之度外，一心就只有画漫画这件事，只有进入这种状态，才会诞生出优秀的作品，才会产生创作的满足感。但与此同时，也会产生丢失掉性命的恐惧感。当年的自己年轻力壮可以硬撑过来，但如果现在还这样下去，恐怕只会赔上性命，
如今原哲夫已经年迈55岁了，手脚没有以前那么灵活了，下笔的速度也逐渐变慢，甚至右眼还出现了视力问题，只靠着左眼，每次画完原稿都得专门花时间去做修正，这对创作者来说已经是致命伤了。现在的他也开始能逐渐体会到前辈们的心情了，与其什么都不画，静静的活到满脸皱纹，还不如拼尽全力到油尽灯枯，像手冢治虫和石森章太郎老师那样。
但原哲夫也了解到了：只凭借自己一个人去创作漫画是不行的，这样难以积累更多的财富，最终承担后果的只有自己，万一也像前辈样英年早逝了咋办？与其让自己那么煎熬，还不如选择轻松的方式，给自己留下更多的精力 来创作更多的价值。如今原哲夫终于每个月只需要画7页纸，其余工作全权交由助理团队负责。留下精力继续创作着自己喜欢的漫画和故事。
说到这各位应该也能明白了，年迈50的三浦面临着同样的问题，尤其是他这种走精细漫画路线的人，在绘画创作上更加煎熬，20年间每天超过12小时的高强度爆肝创作，导致三浦在16年得了腱鞘炎，身体逐渐变差，绘制速度也比以前慢了很多，在这样下去创作漫画的乐趣甚至会变成折磨人的痛苦。现在的三浦已经不能再继续那种高强度工作了，可是他又担心：若把自己原作的东西放手让别人来主笔，万一成果不尽人意，不能得到应有的回报，那自己之前的努力将全部付诸东流，自己肯定会很火大，与其得到这样的结果，还不如将怒火化为动力继续肝。
这时候原哲夫则开导他：人过了50岁，智慧和经验都累积到一定程度，但身体却没以前那么好使了，最好不要什么事都自己一个人做，漫画家这个行业，还是“精力充沛20多岁年轻人”的工作，看看他们绘制的线条多么平稳就知道了，上年纪了就不要硬撑，而是应该灵活运用至今为止所累积的知识经验，去扮演“引导年轻人”的角色。如果是交由他人绘制出来的东西，一开始可能不会让你称心如意，不过只要能撑过这个阶段，必定能诞生出好作品出来。
这一番话让三浦茅塞顿开，开始考虑与其拼了老命，花费更多的时间和精力去自己绘制，那还不如留下体力 多找点帮手来创作更多的财富，这便是三浦开设工作室，并创作天地之间的真正契机。
契机讲完了，回到2019年，三浦发表了新作《天地之间》，开创了自己的公司“studio我画”。之前三浦在绘制剑风的时候，几乎是自己一个人包揽了角色和背景，助手们只负责加网点、远处的背景和重复的士兵之类的，最近才开始让他们画些近景地面的内容。。。说白了就是信不过助手的实力，所以自己全部包揽了，加上三浦又有强迫症，总是在扣没必要的小细节，虽然画的越来越好场面越来越大，却也导致剑风传奇的连载速度越来越慢。
他自己说：对画面如此执着的理由，是因为我喜欢“阿基拉和北斗神拳”这样极致作画的漫画作品。我认为漫画的分镜格子就像是异世界的窗户，窥探它就能看到对面的某些东西，哪怕只是描绘格子中的空气也好，还有格斯的披风和铠甲，一般来说只需要全部涂黑就可以了，但我还是用排线去表现材质的不同，我是带着这么大的热情来制作画面的，也希望读者能感受到我的热情，我觉得这是一个花费功夫＝商品价值的时代，好好描绘作品中的画面，不就是花费时间精力的证据吗？我希望我的心情也能因此传达给观众，我的作品也能透露出这种价值来。
三浦明白这种执着会让故事进展变的很慢，所以也想方设法的更改作画方式，希望提高绘制速度，有一段时间三浦采用了“铅笔复印”的方式来绘制作品，把铅笔画复印下来加粗线条，在上网点，以此来完成原稿，这种方法在巨人战争中尝试过，并原封不动的用到了剑风之中，然而速度并没有上升多少，铅笔反而不能像钢笔一样自由控制线条的粗细，画起来很不自由，这时候才决定与其回归到传统作画方式，不如来尝试一下板绘。
而数位板对三浦来说却是过于便利的道具，以至于自己觉得以后不使用它都不行的地步，就好像打怪物猎人，如果不用闪光弹或者陷阱就不会打了样。。。无论哪里都可以大幅度放大，如果自己放任不管的话，会放大到每一个点一个点的去画，担当编辑已经不知道有多少次想要大喊：老师住手吧！然后给我来个反剪勒颈了，感谢他至今没有动手。。。
之前森酱也很严厉的说过：喂喂，不用做到那种地步吧，不过现在他已经放弃了。。。如今三浦已经把对画画的执着，当成自己的个性全盘接受了。所以并不是构思故事的难度问题，才导致剑风更新速度进展如此缓慢，全是因为大部分时间浪费在集中作画上了。强迫症真的是一种病，而且还医治不能。。。
接下来说一下天地之间企划的缘由。三浦在画剑风的30年间，脑子里还会诞生出许多漫画的点子，但是很遗憾，因为剑风的工作实在是太忙了，这些创意没办法施展。这点我深有体会，脑子里有东西就特想赶紧写成文案，如果不写就会天天想，以至于半夜失眠睡不着觉。连我这种小up都是如此，那三浦30年来所累计的东西 更是会如此困惑他，甚至可能已经到折磨的地步了。只要是创作者应该都有这种体会才对，所以我才对三浦开新坑这件事，表示特别能理解和接受。
有一天三浦把这些点子和担当编辑提了，编辑部觉得很不错啊，现在好的作品越来越少，好的创意更是微乎其微，如果只是因为忙不过来而放弃这些，实在太可惜了啊，我们不是还有原作者这一招吗？于是这个企划提案便被提交，并且还很顺利的的通过了。本来是可以请专门负责绘制的漫画家来合作，但是这样沟通成本会比较大，三浦的剑风还是会受到影响，几经周折，最终决定由studio我画的工作室助手们来绘制了。
本来只是三个人的助手工作室，也得到了进一步的扩大，成为了类似于原哲夫创建的公司那样，募集的不再是助手，而是正式的社会员工。这就意味着之前负责协力的助手，将成为负责漫画的主笔，他们通过多年的工作经验累计了实力，这次他们将参与到比起草 更加重要的角色和场景上，他们的名字也将会正式被刊载到杂志上，也能通过画自己喜欢的作品，而过上更好的生活，这样肯定会产生工作动力和积极性吧。就和日本普通的社会公司是样的，成为了一份性价比很高的职业。
而这次的新连载天地之间，则是由三浦担任原作和监修，原作肯定就是创作故事，这个不用解释了。监修则是：在工作室中，每个人的画风都不样，有的人线条非常有力，有的人则比较纤细，有的人喜欢省略结构，有的人喜欢线条复杂，导致画面模糊不清不够统一。必须得做一个调整，这个工作就是三浦要做的。类似于动画行业的作画监督一职。
studio我画的员工们，则负责更加具体的绘制工作，角色、背景和分镜，都交由他们来负责，有人就问了：那既然都已经开设好公司了，直接让他们负责剑风这块不是更好吗？？？？这就如上文所说：三浦也想通了，不能再什么事情都凭着自己一双手去蛮干，所以他开创了属于自己的公司，开始真正募集助手员工。可还是不敢让他们直接做自己的剑风，三浦怕自己的作品交由他人负责后，会得不到满意的结果，质量下滑，让自己的这30年的心血努力白费，既然如此，那就开一个新故事吧，也刚好也填补了“自己30年来 想创作的其他故事题材的怨念”。
可以说天地之间是让助手们得到充分锻炼的作品。等他们技术成熟之时，产出同质量的作画，当三浦觉得没问题之时，便会调他们来反哺剑风了。而这段期间，三浦还是只能自己一个人慢慢磨剑风。。。可以说天地之间是一个一石四鸟的计划，既能让助手水平得到提高，让他们发家致富过上更好的生活，待成效到来之时，也能减轻三浦的工作量，加快剑风的绘制速度，而且还彻底满足了三浦在剑风之外的创作欲望。万一新作天地之间火了，发行量、动画化、加上周边企划，又是一笔收入不菲的版权费。要知道三浦可是塑造了城府如此之深的格里菲斯啊，可以说他就是格里菲斯也不为过，你们以为他真的只是个死宅变态萝莉控吗？？？
因为天地还只是个新连载，没有那么多篇幅让我述说剧情，所以只能简单的概括一下。这是一个古老的神话，自太古以来，人类都是经上帝之手，从黏土中诞生于世的。而我们雌雄同体的主角乌斯姆加尔，便是由神明 用仅存的阿比祖圣水，所创造的最后一位上帝之子，这个孩子既不是神也不是人类，并非男人也并非女人，他是独立于天与地缝隙之间的存在，乌斯姆异于常人的美丽，深受其创作者们的爱戴，得到了两位智慧之神的祝福，他的存在必然能创造新的史诗神话，并且改变许多人的命运。
不过乌斯姆是两位神明私下创造出来的产物，是不能被其他高阶神明发现的，为了让他能摆脱命运的窥探，不得已将孩子送到了方舟的顶端“尼什尔山”，交由那里的人类抚养。这便是神话史诗故事的开端！
几年后乌斯姆长成了三浦最爱的小萝莉，每天都开心的帮着爷爷工作，不过有一个叫潘的牧羊人之神总是出来捣乱，乌斯姆通过荡秋千的灵感，创造出了马鞍，借助牧羊犬的速度成功抓住了恶作剧的潘，并因此成了朋友。因为他们住在山上，每次奶奶下山打水都花费不少体力和时间，为此，乌斯姆利用方舟废弃的木材，创造出了水轮车和水槽，这样他们就不用每天都去打水了。冬天到了，因为想帮着爷爷狩猎储备食材，可自己却拉不动大人的弓箭，为此他又造出了 即使是孩子也能轻松上手的弩箭，并利用这个道具，救助了其他上山打猎的孩子，因此结交到了同龄的朋友。
这就是故事目前的走向了，现在只有4话，两个月更新1话，连一卷单行本的量还没凑够，也没有什么剧情上的转折爆点，非常平稳的日常剧情没什么可讲的，当然这个故事之后肯定会惊为天人，毕竟这是自虐狂魔三浦创造的作品啊，不可能一直平稳下去的。。。而且将美好的事物完全打破，这种事儿三浦已经给我们在黄金时代中展现过了。。。
顺便这些孩子中其中一人的画风很像嘎子小时候，在剧中是几个熊孩子的头头，家里挺有地位的 是个小少爷。一看这走向就知道：我们的主角乌斯姆肯定会跟他擦出情感的火花！
另外一个则特别像曾经的森恒二，森酱年轻时候就是同款发型，就连自画像也都是一个样，在捍卫圣域和自杀岛，还有最近创世的大河和无法岛中的主人公，也都是类似的同款发型，森酱一直就把自己当做主角的原型来创造故事。所以间接的说，这部天地之间里的提耶斯，原型肯定就是森恒二没跑了。。。不知道新团队后面会不会惨死呢- -，
而森恒二在新作创世的大河中，团队里有个类似领队的角色 新太，他就是三浦同款发型还带着眼镜，而且他还很懂主角，经常说出一些很有见解又很伤人的话，知音一般的存在。很难想象这不是三浦的原型啊，俩基友在各自的新作中去画对方也没谁了。。。
故事概括说完了，接下来讲讲三浦创作天地之间的原点和过程。三浦还在念小学初中的时候，那会非常流行小飞龙、亚里安、和比格玛利奥，这样以神话为题材的少年冒险故事，他们有一个共通点，那就是主人公的男孩子都看起来色色的，就像穿着迷你裙一样的衣服露出健康的大腿，虽然他们都是男孩子，但却让幼小的三浦感到心里痒痒的。。。完了，从那时候起三浦就暴露出了奇怪的性趣。。。虽然可能富野由悠季监督完全没有预料到会出现这种事，但三浦就是明摆着的受害者当事人啊。。。在青春的岁月，那个年纪的不管是男孩还是女孩，都在享受着悸动的感觉，而这种性别模糊的存在，如今发展成了“伪娘、正太、和女装正太”这种边界清晰的属性。以前是没有那么多分类的2333，这些塑造都非常的成功。
如今这种题材已经不常见了，很久没人去做了，于是三浦就想到了这种以神话为背景，两性兼具的塑造，虽然他自嘲：不太懂现在年轻人的感觉，但是我也有想向他们传达“大叔喜欢的东西也是很有趣的哦~”这样的心情。就像80年代的年轻人，有一阵流行把上衣下摆塞进牛仔裤里，过了一阵子又会觉得很土一样，漫画也是这样，把以前流行过的东西翻出来，现在再看还是会觉得很有意思，这样的话，像我这种大叔也可以和年轻人一起分享快乐了。
两性兼具的属性 也很契合现在的流行元素，近几年刻画了很多拥有坚强意志女性的作品，我在想下一个流行是不是马上就要来了？说不定双性人可以掀起一场风暴是很么的。。。不愧是三浦，老谋深算到这个地步了都！实际上他也没说错，飞鸟了一直都经久不衰啊！
乌斯姆作为两性兼具的主人公，自然会与两边不同性别的配角坠入爱河，这也是三浦要自然刻画的部分，大部分作品里会把双性人画的很美，女性气质更强，与男性坠入爱河的情况比较多。但三浦认为，想要尽可能画出更好的双性的话，和男性的恋爱与女性的恋爱 都不可避免，这才叫真的两性兼具，也就是说乌斯姆之后可能会长成帅哥，与哪个女性谈一场恋爱哦，现在因为他是萝莉样貌就弃坑的女性粉丝可以在坚持一段时间了2333。
恋爱元素作将会是天地之间的重要主题之一了，虽然在剑风中没有好好描绘恋爱的情感，格斯和卡思嘉也是一直持续在恋爱之前的阶段，就没有进一步的进展了。。。所以三浦希望在天地之间中，更加着重恋爱这一部分的描写。不愧是喜欢扶她的少女漫画家三浦建太郎！
当然恋爱也只是重大的元素之一，作品的主旨还是关于神话故事的串联，天地之间是以安纳托利亚为舞台，处在欧洲和亚洲的正中间，也被称为小亚细亚。作品中亦会出现诸多神话名词和角色，比如奥林匹斯和潘之类的。
而故事的难点也在于此，因为一个神话历史和另一个神话历史之间相差了好几百年，随着时代和地域的变化，神的名字和职能也在改变。三浦要做的就是在天地之间中，通过乌斯姆去追溯神话的流动，创造出和现有的神话完全不同的故事，但是又保留了神话的故事、角色、和他的本质，脱离时代的虚构故事将会被组织到一起。
毕竟三浦不是要精准的描绘全部时代的神话故事，而是要描绘一半真实一半虚构的新世界，所以天地之间是一部集合了：苏美尔神话，吉尔伽美什史诗，北欧神话，希腊神话，美索不达米亚神话等等，将各个西方神话的世界观与神明放在一起，以他们为背景，而创造出属于自己的史诗神话故事。了解到这里 可见对于这部新作，三浦的野心到底有多强了，他完全是奔着大长篇去连载的，说道这我突然有点心疼一卷完结的巨人战争啊。。。
最后说说三浦对剑风未来的展望。剑风传奇从1989年连载至今已经30个年头了，这期间三浦从来没有厌倦过剑风，也从来没有想过半途而废，反倒是这些年来，每当到了一个新的篇章时，都像在创造全新的东西一样，实际上三浦在2000年和藤本由香里对谈时，他就说过：这部作品不会是一个圆满的结局。可以说，那时候他就对结局有了一个大致方向，
他的创作风格属于先确定一个“非做不可的主题”，然后在通向这个主题的道路上不要太过深入的去钻牛角尖，不然会给自己带来过大的压力，使自己的想象力受到束缚，这样反而会让故事变得生硬，当想好了故事主题后 放松的去思考，只要有了主要的方向，其余的灵感和想法，便在绘画的过程中 逐渐衍生出来，这时候在加以利用就好了。
实际上三浦早就想好了“法尔科尼亚”该让它在什么时候登场呢？每次到了新的篇章，他都会在结尾浮现出同样的感受，可为了做出更好的世界观、故事和角色，他都会在通向这个主题的道路上，不断的去增加补充奇幻漫画所需要的内容，以及故事中角色所需要的情节。也就是扩大世界观和魔法元素，宗教历史和角色的内心刻画成长等等，这些都在往期节目中讲过了，这里就不多说了。也就是说，现在剧情中的鹰之都，早在20年前，就存在于三浦创作的方向中了，说三浦江郎才尽想不出结局发展走向的，完全就是看不懂剑风的云粉丝在扯淡的言论。
而三浦之所以这么慢的原因除了换设备以外，还有就是关于角色的描绘，他想要刻画一个绝对真实的故事，绝对真实的人物，一般的作者只会在主要角色上，或者故事中戏份多的角色上进行描写，但这样始终也只是一部电影的感觉，而三浦则是把所有人物都当成描写对象，格里菲斯是鹰都的领袖，那就得把着重点放在他所率领的民众身上，通过他们的角度观点，来体现出格里菲斯的领袖魅力，并且交代小人物的生活是什么样的。比如边缘化角色的拉班大人和露佳大姐等等。对三浦来说：自己是以一种窥探异世界之窗的感觉去画的，哪怕是一般人，毫无用处的人，没有名字的小孩和老人，他们都是这个世界的一部分，是不得不画的人，只要有需要，镜头就会转向他们每一个人，所以绝对不能偷懒，要刻画好每一个登场角色的表情与灵魂。
也就是说主线之外的空白桥段，其他作者可能会省略的内容，三浦却全盘接收放在了故事里。黄金时代的创作也是如此，其实只是个交代角色过去的回忆杀，完全可以通过碎片式的方法去讲述，顶多两三卷就足够交代双格的爱恨纠葛了，没必要在这个大纲里废上十年的时间去创作，而三浦却把这个回忆杀硬是画成了一个庞大的篇章。让我们彻底的融入故事，代入角色。这就是史诗故事与普通漫画故事本质上的区别。中期随着格里菲斯瘦肉转生，剧情和世界观逐渐铺开，角色逐渐变多，加上三浦的灵感不断涌现，也为了表明这部作品是奇幻漫画，所以在有意无意间，在通往最终章的道路上增加了所要刻画的内容，就好像有千万件事情要等着自己去处理。海神篇也是为了让剑风更像是一部奇幻漫画，而专门刻画的冒险故事。
但有一点三浦没想到，因为自己的偏执，让作品在完结的道路上迟迟拖了那么久，最开始23岁的他年轻气盛，在绘制这个系列的时候，没有忙着去讲一个迟早会结束的故事。但是如今53岁的三浦，却意识到了“生命是有限的”，自己的身体没有以前好使了，感觉就像驾驶着一艘宇宙飞船，朝着黑洞缓缓前进，当接近它的时候，时间流动就改变了，三浦在创作的时候并没有感觉到“时间正在以不同的方式流逝”，但现在却感觉“自己就好像站在原地不动似”，而“它”（时间）在一瞬间就流失了。
看到这里相信各位也明白了，为何三浦会才在这个节骨眼上，开设了天地之间的工作室，放弃传统手绘，培养助手们去当主笔，在自己人生中，这是他最后拼搏的时刻，如果这时候他在无所作为，那以后就真的没有机会了。虽然好多人都在玩梗剑风这辈子完结不了了，有生之年了，回头只能让孙子烧给我了，可实际上剑风真的快完了，
嘎子小队登陆妖精岛 卡思嘉恢复记忆，就是作品最关键的抉择之一，三浦并不想直接让卡思嘉完全恢复克服恐惧，虽然他可以这么做，但三浦还是那个偏执的三浦，他并不会因为时间流逝的问题，而对自己的作品做出让步。有些东西可以妥协（指数位板和助手主笔），但本质的东西是绝对不能妥协的！他觉得卡思嘉的磨炼才刚刚开始，想要真正的恢复，她就得运用自己的经验，通过努力去渡过难关，必须要认清直面使徒和格里菲斯的所作所为，这样才能得到角色的成长升华。实际上剑风的主要角色中，也只有卡思嘉还停留在过去了。剑风并不是一部“会让登场人物走容易道路”的作品，想要描绘人类，就不得不做好这方面的准备，发生什么样的事 人会做出怎样的反应，不好好刻画这点的话，就画不出拥有魅力的作品。所以说虽然剧情已经步入尾声了，但看来完结还是需要一段时间的。
其实这也是我喜欢三浦的原因，只有对作品认真负责的作者，才能画出最好的作品。现在三浦正在“为了炒热格斯跟格里菲斯的对决气氛”，而进行着准备。剑风的剧情真的已经到后期了哦，妖精岛篇也快结束了，接下来会有惊人的展开，至于天地之间这部作品，各位可以把它看做是剑风完结后的代替品，毕竟现在天地还能蹭蹭剑风的热度，剑风完结了就蹭不了啦。。。在那之前得先让新作占有一席之地才行，不愧是老谋深算的三浦菲斯。。。
请各位在等待剑风的同时，连同天地之间那份一起期待吧！现在最该祈祷的是三浦保重好身体，他的新工作室不要因为疫情问题而受到影响，希望他的助手们可以快速提高至负责剑风的水平，如果两部作品齐开的同时，还能保证更新速度，对剑风粉来说岂不是每个月都跟过年样？！~
结尾在搬运个三浦的访谈，作为系列视频的收尾：
我想现在有不少读者是因为动画化关系才开始接触剑风传奇的年轻读者，这部作品说是奇幻漫画也有相当的历史了，而我依然保持着80年代，或者说年轻读者的父辈们所沉迷的漫画手法在绘制这部作品，如果觉得剑风有趣的读者，请你们也去看看过去的作品，如果以剑风为契机，也能对于我热爱的东西产生兴趣，那就再好不过啦！再来就是从过去一直追到现在的老读者，或许有些人不太接受现在风格的改变，有些人因为连载的空窗期太久而离开，但剑风传奇的主旨并没有改变，也从来没有偏离原来的轨道，角色还是那个角色，故事还是那个故事，希望等你们想起来的时候记得回来看看，依然不变的剑风传奇将会持续下去！而我也会保持身体健康，努力坚持到故事的结局，给剑风一个最棒的收尾，那就请大家以后多多关照啦。
最后感谢协助我做三浦系列视频的朋友，没有你们的日文翻译支援，我不可能做出那么完整的三浦系列视频，真的是帮了我很大的忙！！！也感谢坚持看完三浦系列的观众，你们对三浦也算是真爱了，当然这也是我做这个系列视频的目的，能让对作者有偏见的人，通过剑风喜欢上作者，并了解作者以及其他作品，这是多么美妙的一件事啊！突然完结了一个长篇系列还真有点不舍得233，不过三浦科普做完了，剑风科普还在继续，待我今年慢慢填坑，，，也希望看完这几期视频的人能素质三连，并且分享给其他更多的剑风粉，让更多的人能正确的认识到三浦建太郎这位伟大的作者。最后再次谢谢各位的支持，咱下期再见。
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