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当我们初次见到米琪Midge，她站在了婚礼现场的麦克风前开始她的演讲，追溯了这部剧的背景：一个50年代上西区犹太女孩，为了找到完美丈夫的“既定”人生。
Midge的完美丈夫乔尔Joel在喜剧表演中失利——导火线被迅速点燃，不管是因追梦受挫，还是对婚姻的不忠，Joel 离开了Midge。接着，这个家庭因此开始分崩离析，本是受害者的Midge被动背负了加害者的身份，开始她生活的“自由落体“，这也把她推向了单口相声的舞台。
Midge浑然天成的幽默，在醉酒之后尽情地迸发，在舞台上摇身变成引得全场哄堂大笑的喜剧演员。
在第一季，从自身家庭到社会舆论所带来的压力，不断加深她在犹太传统、丈夫之间的裂痕，同时也完成了她曲折的个人成长。另一方面也借此，抨击其时代所存在的性别不平等问题以及言论控制。
“单口相声”这个设定所代表的女性话语权也很出彩。女主在50年代男性拥有优势的单口相声行业的抗争，既是女权主义的胜利，也带来了漂亮的戏剧冲突。
最新的第三季，Midge正式拥抱了单口相声，走上巡演的事业道路。她不得不面对追求卓绝的孤独并背负家庭的经济压力。同时Midge也意识到：当你掌握了话语权，你就必须承担相应的责任。她听从了父亲的劝告，而拒绝为一个种族歧视的右派竞选者发声。
女主的感情线上，Midge在卡茨基尔遇到了事业有成又帅气的医生本杰明Benjamin，并顺利地走到了一起，而剧情却在最后一刻大扭转——Midge因为答应加入夏尔鲍德温Shy Baldwin的全国巡演而放弃婚约。
观众所需要的冲突或解释被延迟到第三季的最后一集，即使导演给了我们诸多的铺垫，这仍然令人无法接受。
在第三季结尾，Midge明明已经知道了Shy的性向，对于当时的历史背景之下，那一场表演的确显得非常不聪明。即使本剧想要表现出女主如同正常人一般看待同性恋群体，但是Midge的确生生揭下了Shy苦苦隐藏的性向。
在这部剧的前三季，展现了女权主义所探究的多重主题——歧视/刻板印象/物化/身体/家务分配/压迫与父权。
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就如同美国60年代各种自由运动交织。第三季进入60年代后，本剧也关注起这个时代挣扎生存在纽约皇后区的中国人、被歧视和排挤的美国黑人以及LGTB群体。
这部剧的配角设计同样可圈可点，所展开的多条故事支线，也帮助我们进一步描摹了女权主义的形态和观点，值得一番探讨。
Susie苏西
Susie苏西
Susie是Midge的伯乐和导师，也作为相对Midge的一个底层女性角色。这当然也是一种政治正确，你必须关注底层女性，以避免堕入女权运动所落下的骂名。现代女权主义理论主要出自于西方的中产阶级学术界，女权主义形式一直被批评只考虑白人、中产阶级和受过高等教育的人的观点。
Susie与Midge的阶层鲜明差距所带来的各式吐槽，也使这部剧笑料密集。
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这部剧对被剥削的底层人民抱有巨大的同情。剧情里的穷人们往往单纯善良、心怀抱负，但又对他们实现梦想、摆脱穷困感到悲观。
Abe 亚伯 & Rose 罗斯
Abe 亚伯 & Rose 罗斯
Abe和Rose是除了Susie外最重要的两个配角，他们所构成的家庭线，从父母亲角色中展开对女性家庭角色和社会言论自由的探讨。
第二季的伊始，Midge的妈妈Rose的女性意识“觉醒”。在巴黎，Rose回到她求学时候的公寓，她变得轻松又独立。当整个城市都成为她的养料，她身上所散发出的艺术气质和旺盛生命力，令人甚是着迷。虽然这场无计划的家庭“逃离”在Abe的劝说下结束，但他们间的感情生活因此有了烂漫的变化。
在第三季，她更是因为家族董事会的性别排挤，放弃了自己的信贷基金，而走上了做媒人的生意。
而Abe同样受到Midge的影响，放弃了哥大的教职，他重燃年轻时候的反抗精神，他开始在The New York Time发表文章，想用文字改变世界。
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Joel 乔尔
Joel 乔尔
Joel从与Midge的不断冲突到相互支持，标志着男性角色在性别矛盾中的成长。值得一提的是，他的支持在Midge的职业道路上必不可少，就像Midge所说，有时候在男人的世界混，你就需要一个男人。
女权主义作家贝尔·胡克斯Bell Hooks同样强调了男性在女权主义中的重要位置，她认为达到两性平等，双性都要在女性运动中有所作为。
另一个男性角色——与Susie同在煤油灯的经理Jackie 杰基，和Susie合租房子后，像“贤内助”一样围上围裙、熨起了衣服，帮Susie把家里收拾妥帖，显得太过可爱（笑）。
Susan苏珊
Susan苏珊
Susan是借助男权规则上位而压迫其他女性的典型角色，她傲慢自大、敏感脆弱。她当然是一个漂亮、成功的女性，但这绝不是我们所宣传的女权要素。女权并非是拥有特权，更不是把男人们踩在脚下。
第三季中，Susie克服万难帮Susan推上百老汇的舞台，但Susan却临阵脱逃，让她表演梦想付诸东流。事实上，她有能力有才华，但选择了在最后一刻躲回了她的“人设”里，“有担当”不仅是Midge与Susan间的差距点，更是剧集所想表达的女权该追求的态度。
Lenny Bruce兰尼 布鲁斯
Lenny Bruce兰尼 布鲁斯
Lenny这个角色最重要的设定是女主的一个内心折射，一个倒影。这个设计巧妙地避开俗套的旁白，而用另一个角色来具象化Midge的内心弧光。如同他们的第一次相见，她问他是否真的喜欢单口相声，他没有明说，其实是她自己的扪心自问。之后Lenny的出场多少都是为此服务。
如同第三季，她在稳定婚姻和人生事业中选择了后者，就不得不面对家庭的负担和旅途的孤独。Lenny突然出现在佛罗里达，他们久久地对视，翩翩起舞，那种惺惺相惜，没有一丝肉欲感。最后他们空空落落的道别，影射和加重了Midge巡演的孤独感。
在影视的鄙视链中电影总显得更加高级，但这几年电视剧却很有追赶的趋势。在我看来，《了不起的麦瑟尔夫人》是其中一部商业化操作下拥有精神内核的好作品。它在布景精心程度、场面调度上不亚于电影的拍摄，甚至镜头语言都十分讲究。这里特别的展开几个“冲突”镜头。
《了不起的麦瑟尔夫人》显然是一部爽剧，它顺从当今的复古潮流，剧情丰富且台词刁钻有趣，在喜闻乐见的生活情景下，塑造一个有着完美的家庭背景、每一幕都光鲜美丽的Midge，她漂亮又多才，飘旋在令人眼花缭乱的纽约——这些无疑促成了这部剧的商业成功。
这部剧以一个喜剧的外壳，包含了悲伤内核，讲述美国50/60年代，夹杂着贫富斗争、民权运动的社会大变革中，在男性的凝视下女性崛起的故事。它复古而且优雅，满足了我们对女性力量的所有期待。
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