一鼓作气，然后呢？评动作英剧《伦敦黑帮》

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2020年即将过半，大银屏小屏幕可谓是多灾多难：一堆票房大片撤档跑路按下不表，锤哥的《惊天营救》虽说给网飞赚来了好名声，但从资产层级而言这片也就回本。

隔壁Quibi请来一堆大佬，整了《惊悚50州》、《优步惊魂》还有《最危险游戏》，打算拿中等制作视频短剧刷高播放量。好看不好看难说，天使轮融资应该烧干净了，而且我觉得隔壁朱一旦的成本应该比他们便宜。

按照影视大佬的常规操作，如果我一直这么拖稿并且依旧没啥好电影好游戏的话，很快我就该不说人话了。
就在这时，加雷斯·埃文斯回到英国老家，用他自己积累的人脉，坐下来跟CINEMAX（不是露大腿就是露大腿骨）和天空卫视网（英国时装剧领跑者）踏踏实实的筹划了动作英剧《伦敦黑帮》，结结实实的给了我一个大耳刮子。

那我们就该好好聊聊了。
豪华的配料——演员阵容
《伦敦黑帮》不论是在表演层面还是专业层面，请来的都是最具性价比的演员，例如主要以尸体形式出镜的科尔姆·米尼（《虎胆龙威2》里面主角的上司）还有扛起老一代角色大部分文戏的卢西安·姆瑟马蒂（《黑暗物质三部曲》），他们基本都在剧本起承转合的时候撑住了场子，让我撑过了整部电视剧的后半季。

除了充满性价比的老演员，在动作演员领域这部英剧品味也不错，像是近些年动作片的老熟人戈登·亚历山大（《碟中谍6》），斯科特·詹姆斯，麦斯·库达尔以及李·查尔斯（《最终得分》）。他们作为有着丰富武行经历的演员，几乎贡献了整季将近一半的动作场面。也正是他们的专业态度，让这部动作主导的英剧不落俗套——尤其是对比完同档期美剧之后。

相比起来，这部剧集的男一号和男二号就差点意思：扛起男主大梁的乔·科尔蓄起胡子却没有黑帮太子的精干气息（估计是得罪了造型师），几乎在整季负责整活和梦游。虽然这样的表现和剧本有一定关系，但是其表演表现确实没有《浴血黑帮》时期来的痛快。

扮演他儿时好友Alex的帕帕·厄希度也遇到了类似的问题，整季当中他承担了相当多的台词和文本量，但是他的作用更像是一个传声筒。一旦遇到和演他爹的卢西安·姆瑟马蒂同台作战，他自己立马就要退一轮。这不是演对手戏的态度，他作为一个关键角色也应该再放开一点。
不过不得不说，如果一位导演有天空卫视网撑腰，他可以在控制好成本的前提下请来阵容最豪华的演员。《伦敦黑帮》在演员层面，确实没有亏待观众。
浓郁的酱汁——视觉语言
可以这么说，截止到我写完这篇文章的2020年上半年，《伦敦黑帮》贡献了近乎完美的动作场面和摄影调度。本片的导演团队由科林·哈迪（《修女》），泽维尔·吉恩斯（《杀手47》）以及加雷斯·埃文斯（《突袭2》）组成，三位导演基本都对动作场面的调度有着深刻的了解，让本剧在动作场面不落下风。

不过总体而言，动作影像的视觉风格还是由加雷斯·埃文斯主导的：你能很清楚的认出枪械扫射下沙尘暴般的碎末飞溅；尽量控制剪辑、视觉重心依赖道具的贴身短打；甚至是在主角掐住对手脖颈之后特意安排的俯拍机位——这些都是他独门的表达方式，也正是这些尊重观众作为格斗观察者的视觉细节，让这部英剧的1、2、5集的重点动作戏血脉喷张。

这当然也要依赖优秀的摄影调度：加雷斯·埃文斯和科林·哈迪在这部英剧中启用的基本都是自己的摄影团队，尽管这会导致视觉观感的部分撕裂——第4和第5集的动作场面会让你感觉是两部电视剧——但二人都贡献了优秀的视觉输出。这两集当中，第4集充满隐喻的屋内手持跟拍，以及第5集的俯拍和慢镜头爆炸，都把观众的期望调到了最高水平。

夹生的米饭——故事情节
目前来说，对于这部英剧的主要网评都集中在这部电视剧的节奏分裂：前5集的打的血肉模糊，后4集坐屋里磨磨唧唧。开篇庞大的黑帮家族，几场打戏之后就变得七零八落。以至于有人直接认为他们在第5集之后预算就花完了。

抛去这些较为感性的分析，我更倾向于认为这是创作团队的分歧带来的妥协。既然这部电视剧能拍完，并且没有像《美国众神》一样闹得大家都不开心（可恶的STARZ会员）。说明创作方和资方团队意见相对统一，还不至于出现没钱发工资的情况。
那么我们就以一个更理性的角度，从编剧团队的构成，来分析整部英剧为何结构分裂：
我们先从加雷斯·埃文斯和他的视觉导演马特·弗兰内瑞说起，他俩自《出走》合作，关系十分融洽，负责的是这部剧集第1集和第5集的创作。这部英剧创作时的预期时长应该是9到10集，二人负责的正好是开头和剧中高潮，自然要把事情搞得越大越好。所以我们会在这两集看到《突袭2》的影子——黑帮家族风云突变，年轻人不懂事，老头子擦屁股。
然后我们把视角转到卡尔·墨脱，他负责第4集的编剧，现在摆在他面前的问题，是两位制片人把“黑帮太子寻仇记”的故事主线写完了，但是制片人的故事大纲还在，男一的主线去的干干净净，男二故事就开个头，所以他就打算串一下。造一个悬念（为啥太子他爹被杀）把故事往下续，给男二写个支线串到男一，完成合流。

如果说这两组编剧的故事线一路畅通的话，接下来请你看彼得·拜瑞写的3、4、7、8集；还有克莱尔·威尔逊写的第2集和第8集。这两块堪称小毛病最多的地方。按照制片人的思路，他们是想安排一个类似“韩琛”地位的二把手“造反”制造剧情烟雾弹。
不过你如果看他们俩的履历你就会发现，与其说他们擅长写阴谋，不如说他们擅长写冲突，这些东西和时事新闻杂糅到一起，最后就整出来一个四不像的库尔德黑帮女首领：整体故事和对抗不够硬派，还居然跟死对头坐在一张桌子上谈生意。

话说另一头，这几集承担了一半的文本量。但是所谓的黑帮冲突也仅限于你打我我炸你，不但黑帮家族的内斗缺乏逻辑推动，并且完全脱离了故事主线——吉普赛父子，白手套，非洲帮派，库尔德，全是烟雾弹角色，但是故事都是稀里糊涂的。

然后就是二位蠢蛋编剧的杰作：劳伦·瑟奎拉的第6集和卡尔·乔司的第9集，这二位可以说完美继承了欧洲编剧的艺术风格——不说人话。
这两集原本的作用是把叙事过于分裂的前两组编剧故事线连起来，结果这二位一个玩角色回收，愣把两个5分钟讲完故事的角色撑15分钟，一个干脆不管前面的故事，捡个大BOSS直接写阴谋论，二人孜孜不倦的灌水，直接把剧集的后半部节奏玩崩了。

实际上，总结整部剧集而言，由于加雷斯·埃文斯的优秀创作，这部剧集大概率还是可以续订的。但是美剧流行的多编剧“写手屋”模式，让整部剧集的文戏武戏配比失控，并且这种失控已经达到了没法靠剪辑挽救的地步。我个人的意见是把2、3、4、5集的动作戏让出一部分给后面的剧集，把一部分故事线往前移动，这样配比就轻松多了。

这种略显尴尬的成品效果，与编剧团队创作思路的分裂有关，与加雷斯·埃文斯的经验不足有重要联系。毕竟他接受的都是中小规模电影项目，一下要处理这么大规模的剧集制片，自然显得有点慌张。巧妇难为无米之炊，但是米多水少最后只能是夹生饭。
结语
尽管《伦敦黑帮》有着诸多的不足之处，但是这部英剧还是为我们奉献了震撼的视觉享受。如此出众的成就，加雷斯·埃文斯作为主创（制片、导演、编剧）功不可没，如果不出意外，这部英剧还会迎来续订。按照他目前两年一部长片作品的日程安排，除了大银幕作品以外，我们也可以小小的期待一下黑帮家族的未来传奇。