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今年观影自2020年元旦的《天使陷落》开始，至2020年12月31日晚《温暖的抱抱》结束。共计观看影视作品96部（87部电影、9部电视剧），其中院线观影31部。由于下半年开始了长达4个月的996社畜生活，没有完成年初时的100部目标，但也算尽力了。
今年的发文数量低到可怜。主要原因当然是懒，但还有一个原因是我在疫情期间仔细思考了一下。之前发文的质量除了少数可怜的几篇之外，实在是连我自己都感觉没什么营养，纯粹是为了满足我对每一个看过的作品的打标心态，而产出了很多毫无意义的东西。在上半年那段让人郁闷的日子里，我又重新认识到文字这一现在看上去有些过时的媒介所拥有的力量，也认识到对于作品来说，受众实际上是付出了自己宝贵的时间而有所期许的。体验作品的时间，是受众生命中的一部分与作品交融在一起，如果这个过程不美妙，那真是太遗憾的事情了。
因此，我希望我产出的东西起码是尊重读者的，是真正能带给读者一些共情体验和奇妙回响的东西。同时当然也希望可以得到尊重的反馈，但这点从我最近的阅历中来看，同样困难。在当下，能读懂一个长句子的人越来越少，找到一个能有效沟通的人越来越难。世界到底有没有在变得越来越好？还是我们已经达到了所谓的顶点，开始转身修起通天塔。科技将人类的距离拉近至前所未有，却又人人心中有高墙。通天塔正在修建，通天塔也正在倒塌。
今年的回顾，再变一下。像《信条》这种我说不说你们都肯定会看的电影，我就不说了。重点放在你可能会错过而又值得的电影。由于今年院线观影数量较少，连10部都选不出来，就选5部了。重点放在今年出资源或线上的部分，不严谨的说也就是近两年的电影。总的原则，就是一个随性。我们现在开始。
院线部分推荐：
院线部分推荐：
5.《送你一朵小红花》
缺点部分是这样的：
- 剧情老套，鸡汤，除了一闪而过的彩虹，基本都在预料之内。
- 演员的表演也都在舒适圈之内，缺少突破。
- 有可能是不想跨年给大家添堵也有可能是别的原因，对癌症病人的众生相展示得偏美好了，我照料过病危的病人，我深知对于病人和家属来说是怎样的一种身心摧残，在这里我没有体验到那种感觉，被轻飘飘地带过去了。
但是这部片子仍然能在我看的30多部院线片中得到推荐的原因是这样的：
- 从我31日晚上连续看它和《温暖的抱抱》的现场体验来看，这部片子的观众数量要少于后者，我怕你会错过它，尽管它有顶流明星。
- 虽然剧情老套，鸡汤，但跟隔壁《温暖的抱抱》一比，起码它展示的还是个不失真的生活。在这样一个糟心的年份下，跟《心灵奇旅》有异曲同工之妙，鸡汤也没有那么让人讨厌了。
- 《少年的你》之后，我一面钦佩易烊千玺及其团队选择资源的能力，一面怕他下一部作品会崩。在看到这部电影的片名及其故事背景的时候，更加重了我的害怕。观看下来后，可以说易烊千玺的第二部电影没有崩，表现依然很出色。但很期待他在今后的作品中能够有所突破，选择更多面的角色，他有这个天赋。
不得不说，岁数大了之后，看养眼的年轻人谈恋爱就很赏心悦目。如果类型元素用的纯熟一些，就很容易动情。为什么没选《心灵奇旅》，因为我觉得这种豆瓣9分多的片子，你应该不会错过。
4.《一秒钟》
“技术原因”的先驱者。这部电影的上映坎坷程度堪比西天取经了，最后以一个非完全体的形式展现在观众面前，更像是一种实用主义下的委屈求全，但这种做法绝不是我们希望看到的，尤其是对于张艺谋这种级别的导演，我更渴望他能有更强烈的态度为创作者争取到一些空间。当然，这只是我作为一个喜欢看电影的人的一种希冀，不能奢求什么。
即便如此，这仍然是这十年来最好的张艺谋电影，也很可能是未来数年最好的张艺谋电影。电影的一些表达是很有思索空间的。不知道这样说，是不是有点矫情，范伟去放映室对光，张译在幕布后看见放映灯打在幕布上，自己的影子斜斜地出现，耳边传来熟悉的胶片转动的声音，结合到今年院线观影的诸多不易，我哭了。
等上线后再看的时候，记着到刘浩存拿起报纸后就可以退出了。
3.《理查德·朱维尔的哀歌》
1月11日，今年疫情前最后一场院线观影，下一次再进影院是8月2日的《星际穿越》重映。当时没想到会有这么长时间不进影院，但看完这个电影出来我就给一个好友发微信说我今年的十佳一定有它。
和《一秒钟》一样这可能也是这几年最好的伊斯特伍德作品。我的观影体验甚至还好于这名导演上部在内地上映的《萨利机长》。影片讲述了亚特兰大奥运会的一场爆炸案中，一个普通保安如何被推向神坛又如何备受非议的经历。人物表演精道，节奏紧凑有张力，可以毫不费力的看完。其中对媒体的思考，对于时下是很有意义的。而且，这也是即便你在家中的电视观看也能体验很好的电影。
2. 《1917》/《极速车王》
为啥这里要写两个。《1917》是属于大银幕的那种片子，如果在家中看，效果会大打折扣。但《极速车王》不同，是你在家中也可以有体验的作品。
《1917》是影院复映早期的电影，也是我心中2020年的奥斯卡最佳影片，贵为奥斯卡大热，但可能因为复映过早的原因，在影院观影的时候观众甚少，十分可惜。抛开影片最大的看点一镜到底不谈，单说主角在楼中苏醒后，那个跳跃而下镜头引发的多义性思考就很有冲击。而《极速车王》就是那种很简单又很燃的片子，我强烈推荐喜欢《飞驰人生》的观众看看这部电影，如果说后者有个体追求而壮烈牺牲的表达，那《极速车王》则又多了一个被体制吞噬同化的展现。即便抓不住这些被藏起来的点，你仍然可以收获一部如加冰可乐般爽快观感的电影。
1.《拆弹专家2》
这是我今年院线看的体验最好的片子，绝对好于《信条》这种大热，即便我二刷了后者。
在我看来，这就是类型片的典范。你想要的大场面有，想要的紧张节奏感有，想深挖还可以有关于实用和人文的讨论，人到底是一个数字还是一个不可量化的个体。这个甚至可以结合起年初的那不断上升的可靠数字和那句“对于你们来说，只是一个数字，但对于我来说是一个鲜活的与我有关的生命”。甚至你还可以说它有那么一点点关于记忆如何塑造人格的探索。唯一一个让我不确定的是它在家中观看的体验会如何，如果现在还有排片的话，一定不要错过这部电影。哦，对了，它和《拆弹专家1》没啥关系，不用看1也能看这部。
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10.《必是天堂》/《年轻的阿迈德》
2020年长春电影节看的两部片子，首映是在2019年的戛纳电影节。写两部的原因是我也不太确定如果我在家中看的话，这两部电影我能不能看进去。它们都很短，但都需要一点耐心。
这两部里面排序我是更喜欢《必是天堂》的，但如果从好进入的程度来讲，《年轻的阿迈德》是更胜一筹的，因为它起码有一条故事线，而《必是天堂》是没有台词的，但它对一些刻板印象和不同国家文化渴望交流又水土不服的现象有着很好很具象的呈现。《年轻的阿迈德》与之有着相似的表达，但没有前者那么含蓄有趣令人心安。推荐给一些喜欢看作者电影或所谓文艺片的观众尝试。看这类电影之前的心情很重要，尤其在家中这种很容易失去注意力的场所，是很容易放弃的。
9.《鲁贝之灯》
也是在2020年长春电影节看的，同样来自2019年的戛纳电影节。这部还是比较容易进入的，因为有着一条犯罪破案的线在拽着你，虽然很松散。但这部电影为我们展现了很不一样的法国。
说起法国的刻板印象是什么，浪漫，阳光，时装。在这部片子和我将排名第一的片子中，我们看到一个由于经济衰退而失去活力、破败的法国，在鲁贝区人们艰难的生活，惨案的背后是更加悲惨的人生。而这凛冽的城市生态通过电影的媒介呈现出来，却又那么迷人。
8.《从不很少有时总是》
2020年柏林电影节很热门的一部作品。一个看似很简单的堕胎故事，情绪氛围却营造得极棒，让人很快就被代入进去。两个00后女演员的表演也非常出色，让人十分喜爱。不厌其烦的描写两个女孩携带的行李箱，像是生活给予的种种重压的隐喻，是那种虽然很淡，但在知道片名含义的那一刻会感受到无穷力量的电影，很有回味的一部片子。
7.《绅士们》
盖·里奇导演在《阿拉丁》后回归的作品。如果前几部电影需要你集中一些注意力才能进入的话，那我觉得这部电影是可以得到大多数人喜爱的那种爆爽片。影片就用导演一贯以来的元素，话痨，腔调，音乐拽着你一路跟上了发条一样无暇从电影中脱身，到最后看完全身散发着通透的爽感。虽然对于导演本人来说，没什么突破，但他隔个几年来这么一部，如果单从观看的角度来说，还是挺过瘾的。顺便催更一下《秘密特工2》，影片还给了彩蛋，那个特工电影可是太好看了，没看过的一定要看看。
6.《阳光普照》
2019年金马奖的获奖影片。台湾电影的软糯口音，一直给我一种娓娓道来的叙述感，这部电影多次运用的光影给人印象极深，又重点讲述了光影的双生双灭关系。这种对东方家庭题材的描写，钟孟宏导演的本片比之是枝裕和的作品，与我们更近，虽不一定产生共鸣，但却一定能激发奇妙而独特的情感体验。
5.《芝加哥七君子》
来自我最喜欢的电影《社交网络》的编剧，阿伦·索尔金的导演作品，为人们更熟知或许是抖音上美剧《新闻编辑室》的片段。比起他的导演处女作《茉莉牌局》来说，好了好几个档次。
影片讲述1968年一场民主党抗议运动与警方冲突，并接受审判的故事。在这个大选年的背景下拍摄这样一部电影，意图不可谓不明显，但每每看到这种题材的电影都会让我羡慕。你说它目的性强也好，说它工具化也好，最起码他们可以拍摄这样的题材，并放映这样的题材啊。虽然失去了天才的锐气，但编剧出身的导演仍然让这部电影有着极其精彩的台词，教科书级的人物塑造，是一部非常标准，非常好看，完成度非常高的电影。
4.《对不起，我们错过了你》
肯·洛奇导演的最近一部作品，入围了2019年的戛纳电影节。肯·洛奇这几年的作品一直在关注底层，甚至可以说关注这个科技逐渐发展，人们生活变的所谓越来越好的当下，对底层的吞噬和异化。本片讲述了一个拥有两个孩子的英国普通家庭，母亲护理老人，父亲变卖了家中唯一的汽车而买了一个货车当起快递员的故事。虽然看简介是有些苦情，但来自现实的沉重击碎了观众对贩卖苦情的反感，转而开始思索起自身在这个社会的定位和去向。
3. 《原钻》
年初疫情时，我沉迷于《怪物猎人：世界》和《死亡搁浅》无法自拔，大概有一个月的时间没有看电影。是这部电影把我拽了回来，让我知道看电影原来也这么过瘾。
该片没有办法描述，也不要被剧透，和《绅士们》是这十部中唯二爽快的电影，就是有点吵。是真正意义上的吵。尖锐的电子音乐和极其快速的对白，以及动不动的咆哮都会让你的心情异常烦躁，肾上腺素飙升，于是你体会到了男主在赌球时释放的炽烈情绪，到最后这一下，我真是一下从沙发上站了起来，脑袋嗡嗡的，嘴里在不住的骂着脏话，我好像也被片内的某种情绪给俘虏了。
2.《我控诉》
波兰斯基的最新作品。入围了2019年威尼斯电影节。作为一个备受争议的导演，再加上这个片名，我以为会是导演对自身处境的一种发挥，但看后我觉得我真是以小人之心度君子之腹了。
这部电影改编自法国历史上一个非常著名的真实事件，德莱福斯案件。法国犹太裔上尉被认为是德国间谍，判处叛国罪，而最后平反的故事。电影题目来自法国著名作家左拉在《震旦报》上发表的致总统的一封信。信中直指每一名参与其中的人物和部门，从德莱福斯的上级，到将军，到笔迹专家，甚至到陆军部和军事法庭。句句振聋发聩。又让我羡慕起他们的公知和媒体，是具备着怎样的责任感。影片最精彩的一笔来自于最后一场戏，让你以为看上去的俗套故事来了个残忍而令人深思的转折。十分值得观看，并具有思考意义。
1.《悲惨世界》
拉吉利导演的作品，本片讲述了在一个黑人社区，失业问题越来越严重，越来越多的年轻人辍学，在街上无所事事。而政府出台相关政策，却没有黑人小孩愿意研读。于是暴力问题开始显现，穆斯林宗教势力开始进驻，旨在通过宗教感化孩子们内心的恶。警察势力只能以暴制暴，并收买老一代黑人，以图其实现自我管理。于是，在巴黎93省，出现四个势力角逐，代表政府和秩序的警察一方，但又通过暴力程度分为温和派和激进派；代表反叛和有一定劣性的新一代黑人；代表和政府勾结，从事毒品卖淫等交易，用管理自己年轻一代来换取政府资源的老一代黑人和穆斯林宗教势力。法国世界杯将他们短暂的团结在一起一天，人们在凯旋门下庆祝胜利。然后各自走上各自理所应当的道路，酿成悲剧。
这部电影在2019年首映，结合时下的大背景来看，可谓是精准的预言和预演。2020年当美国爆发游行抗议时，有好多人说《小丑》是多么伟大。我想说的是，还不是因为看过这个版本《悲惨世界》的人太少，要不你就会发现《悲惨世界》中描写的关于分裂，关于暴力，关于巴别塔，是这个时代的寓言故事，也是下个时代的主要问题。这个世界上没有坏的庄稼，也没有坏人，只有坏的庄稼人。维克多·雨果的名句在几百年后仍然适用，而在现在，我们甚至没有冉阿让这样一位道德标尺。只剩下各自事出有因，却无法捋顺的心中充满戾气的人们。
结语
结语
好的，2020年的观影笔记就是这样了，2020年我变得对这个世界，对人都更加悲观了。
维系人类文明的东西很脆弱，近几年大火的电影皆是社会阶层的固化和分化所带来的社会动荡。这或许是下一个十年，世界的主要问题，而2020年初的一场不分社会地位贵贱的疫情，好像是序幕。珍惜在文明生活中的日子，因为它可能吹弹即破，所谓泡沫，大抵如此。跌入深渊后，人类的丑陋的动物性就会显现出来，到时请不要惊讶，闭上嘴巴，如果想有尊严的死去，就尽快，否则就像个动物一样活下去而不要对自己产生认知偏差，那会让你头疼欲裂，分外痛苦。越早适应的人们，越能存活，如果你想要失去人性存活的话。几千年来，人的本性是不会变的，一点都没有变。
本篇所选出的15部电影从以下范围中选出，权作参考：
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