本文系用户投稿，不代表机核网观点
注：文中出现的术语基本都是个人翻译，因为就根本找不到中译。而有的根本就没法翻译了，只好沿用原文，望见谅。
某日，我忽然留意到了《赤痕：夜之仪式》的漂亮的哥特体标题文字，一下子被其吸引。以前怎么就仔细看呢？（因为以前索尼没送）
内容因剧透、敏感不适等原因被隐藏
点击查看我本来想用“血污”这个译名的，但是想到编辑八成会给我改掉，就将就用“赤痕”了。关于“赤痕”这个译名，我就说一句：游戏里血液颜色是能改的。
于是我望向了书架一角落满灰尘的一个塑料盒中放着的，沾有墨迹、略微生锈的蘸水笔笔尖。久违的写字热情被激发了出来，我决定拿蘸水笔手写复刻“Bloodstained”这行字。“Ritual of the Night”这行完全是现代艺术字了，所以放在一边。
机核之前有过不少谈西文字体设计的文章，了解字体设计的人应该有不少。但是，谈及西文书法的文章几乎只有一篇，介绍了铜版体（英文花体）。而铜版体恰恰是西文书法中有些特殊的。因为它是用有弹性的细尖（pointed nib，也叫点尖）书写的，强调线条的粗细变化；而西文书法的大多数字体，都是用宽度不变的宽尖（broad nib，也叫平尖）书写的。宽尖和芦苇笔、羽毛笔是一脉相承的，是西方书法（包括阿拉伯、印度书法）的基础。
用坚硬的宽尖，写出富于变化的线条，是我眼中西方书法的魅力之一，颇有“何意百炼钢，化为绕指柔”的感觉。这和东方用柔软的毛笔，写出挺拔险峻的笔划，形成了有趣的对比。
不过，或许是文字类型所限，西方其实一直没有和东方的“书法”完全一致的概念。我们翻译成“书法”的那个英文单字是calligraphy，来自希腊语kalos graphos，大白话说就是“美丽的字”。东方的书法在精髓于“法”字，经过一代代书法家的精炼，已经融入了哲学层面的东西。“字如其人”这种说法，在西方是不存在的，因为西方一直更偏重实用性。也没有书法家，只有scribe或penman。可以说，他们是匠人，从不追求以字名世。
所以在印刷术发明之后，西方很快进入了typeface和typography（实在不知道怎么翻译合适）的时代。直到1880年代开始的新艺术运动，书法才又受到重新关注。
扯得好像有点远。
总之，我写西文书法，也不是为了陶冶情操，纯粹是觉得有趣而已，无论从东方还是西方标准来看可能都称不上“书法”，叫“写字儿”更好。
所谓“哥特体”
所谓“哥特体”
不过，我想先介绍一下哥特体。
在今天仍在使用的众多西方字体中，人们最司空见惯的Times New Roman这样带衬线的大写字母（注意是大写字母）反倒是源头最古老的，可以追溯到公元前一世纪的罗马碑刻。给人神秘古奥印象的哥特体，迟至11世纪才出现雏形。
内容因剧透、敏感不适等原因被隐藏
点击查看成型的时候都已经13世纪，再有个一百多年就文艺复兴、结束黑暗时代了。所以本着魔法界“越古老越厉害”的原则，写满整齐哥特体的魔导书都不是什么厉害的家伙（确信）。
“哥特体（Gothic）”只是个笼统的名称，英文中有时候也叫Blackletter。通常，有四大类字体被归类为哥特体，它们是Textura、Rotunda、Schwabacher和Bastarda。
我们通常说的哥特体，一般都是指Textura一系。它在13世纪出现，方正的笔划据说是受到了卢恩文字的启发。
Textura这个名称来自拉丁语Littera Textualis，很难翻译，textualis直译过来可以是“纹理的、行文的”，是形容这种字体的特点的。因为此前的字体都是重视单个字母的清晰可读，而Textura的出现，使得人们开始重视整的视觉效果。尤其是给人华丽感觉的Textural Quadrata，是其代表。如今人们提到“哥特体”，通常指的就是它或它的变体。在英文世界中，它又名Old English，至今受到喜爱，例如《华盛顿邮报》的标题就是用的它。
Schwabacher和其改进版本Fraktur在中文世界通常被称为“德国花体”。它们是德国草体（Kurrentschrift）和早期哥特体结合的产物，易读性其实并不高（甚至可以说非常糟糕，见上图），却深受德意志人民喜爱。Fraktur甚至在长达500年的时间里都是德语区的标准字体，直到上个世纪前中期才被更现代的、更易读的字体取代。
Bastarda这个名字初见估计会让人吓一跳。它是法国地区的草书体（Cursiva）和Textura的结合，是混合体，所以浪漫的法兰西人民直接将其称作bastard字体了（现代法语bâtarde）。
Rotunda我们接下来说。
那么，为什么这些字体被称作“哥特”？追根溯源，它的得名的确和“哥特小说”命名如出一辙：“哥特”和黑暗的中世纪联系在了一起。要说哥特小说的“哥特”是代表中世纪的惊悚压抑，哥特体的“哥特”最初则是意味着野蛮。这是怎么回事？
这还得说回15世纪。
彼时在意大利，文艺复兴的浪潮方兴未艾。意大利，尤其是威尼斯、佛罗伦萨等地一直使用的便是Rotunda字体。这种字体虽然后来也被归类为哥特体，但它的形态正如其名的意大利语含义（rotunda，圆形的），是圆润柔和的，不同于Textura的方正和Bastarda的飘逸。
众所周知，要成为一位意大利文艺复兴时期的人文主义者的充要条件是，先成为一个精神罗马人。那时，当这群精罗看见北方民族使用的这些花里胡哨的、并且是明显受到日耳曼人影响的字体时，他们震怒了：这些字体简直太野蛮了。他们认为这些字体是日耳曼蛮族发明的，而作为日耳曼人一支的哥特人便中了枪，名字和“野蛮”划了等号。这便是“哥特体”这个称呼的由来。
作为精罗，在当时复古思潮的影响下，从古代抄本中发现了一种优雅的字体，他们称之为“古体（Littera Antiqua）”，并认为这是光荣的罗马人使用的字体。但实际上，这种被重新发现的字体出现于查理大帝（Carolus Magnus/Charlemagne）治下的加洛林王朝时期，因此后世称之为“加洛林小写体（Carolingian Minuscule）”，是当时全欧洲使用最广泛的字体，并且还是哥特体的直系祖先。11世纪出现的增加了衬线的晚期加洛林体，便是哥特体的雏形。
1 / 2
而意大利的精罗们重新在加洛林体的基础上加以改进，创制了现代衬线体的源头，这种字体被后世称为“人文主义小写体（Humanist Minuscule）”。它还有一种适合快速书写的变体的“尚书院行书体（Cancellaresca Corsiva）”，如今它被称为“意大利体”，也就是中文语境中的“斜体（Italic）”，仍在被广泛使用着。
正片
正片
好了，铺垫了这么多历史，接下来动手写写吧。
首先好久没写了，手早就生疏了（虽然我也就没怎么练过），先随便写几个字熟悉一下。
先把笔墨准备好。蘸水笔很挑纸，经过测试选用了不知名品牌的巴川纸（Tomoe River）。
然后就可以开写了。
“Bloodstained”这行字由于是现代设计，很难说具体是哪种字体，似乎只能笼统称为哥特体。而事实上这几个字母的确也杂糅了几种字体的笔法。从字形上来看，B、l、i、t、n都是Textura的笔法，而d是Bastarda一系混合了草书体的写法。而从字高上来看，这是Bastarda或早期哥特体的字高。
那么我先来写几个Textura Quadrata体的字母。Textura系列字高通常是5个笔尖宽度，打好参照。其实中世纪的抄写员们都会先打好格线，否则光靠眼睛是很难写整齐的。我由于是随手写所以懒得打格线了，果不其然写歪了。
Bastarda我不太会写，于是换成类似笔法的Fraktur。
哥特体的大写字体基本都是画出来的，而不是写出来的。大写字体在当时的主要作用是装饰，而不是标示一个句子的开头。所以抄写员们往往会在大写字母上花费很大心思。如此手绘字母专门有个称谓叫Lettering。
1 / 2
好了，正式上手写。
为了整齐，还是打一下格线，以便确认字高。原版的渐变色是不可能还原了，我就选了一个颜色像血的墨水。
然后开始这个大写B的Lettering。大部分组件都没法用宽尖笔完成，所以先写出基本笔划，然后就用细尖笔加细节了。
之后写小写字母。这个笔划粗细明显经过人工调整，所以要添笔。
然后正当我写完最后一个d要去盖墨水瓶盖的时候，意外发生了。一转身，啪唧，“Bloodstained”这行字真的stained了。定睛一看，t字也写歪了。相似度70%？算了，贻笑大方，诸位凑合看罢。
使用工具：
笔：Brause 180号笔尖、Esterbrook 357号笔尖、不知名的笔杆
墨水：百乐 Iroshizuku彩墨 “红叶”（练习使用的是“月夜”和“稻穗”，分别算是Miriam和Johannes的印象色）
纸：不知名品牌的巴川纸
评论区
共 45 条评论热门最新