《花》的艺术世界：篝火、斗兽场与田野

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各位旅行者，请检查飞船后视镜和核动阀门，调整电台音乐频率。前方即将降落于土星野餐旅馆：全息玫瑰碎片HologramRose.

「全息玫瑰碎片HologramRose」：一个写作团体，由一些玩家和游戏作者共同成立。我们希望一起做一些硬核又有趣的事儿。在疯狂的宇宙里，希望有片刻能打动你——每一位旅行者。

《连线》杂志的专栏作家克莱夫·汤普森对《花》偏爱有加，并认为《花》包含有西方神话中的永恒主题——“英雄对破碎故土的追寻与疗伤，搜寻现代人对于环境的不安”。

#梦
东风夜放花千树。更吹落、星如雨。
仿佛幻化为一叶花瓣，潜入了儿时的梦境——轻盈、柔软、一尘不染。空气中满是铃兰花蕊的清甜、土壤与草地湿漉漉的气息。
梦到了风、漫天飞舞的彩色花叶。梦到儿时的调色板、一片色彩的明亮澄澈。梦到在峡谷间的穿行、犹如咏叹调的鸣响。梦到了深夜的航船、闪着光的舞蝶翅膀、让黑夜变成白昼的闪电。在萤火虫盛开的夏夜河岸，潜进长长的芦苇中，星辉、清梦与月光流淌在船桨上。
越变越轻盈、透明，在无垠中，越来越自由。
凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

《花》（Flower）是一款由ThatGameCompany开发，最早发行于PlayStation 3平台的数字版游戏。最早发行时间为2009年12月7日——已经十多年过去了。在这款游戏中，玩家化身一缕吹拂于大自然与城市之间的风；清风过处，鲜花渐次绽放；花瓣所及，草木再现生机，故事引人深思，充满禅意和探索性。
制作人陈星汉说：
我们开始时并不知道在做什么，只是心中存有这么一个概念：每一台PlayStation都像是你客厅中的一个入口，可以带你通往别处。于是我就想，要是这一入口能带你重返自然，那该有多好。 

#花
客厅的一个入口、另一个世界的可能。
原来我们从游戏中渴望得到的，不过如此。
灰黑暗淡的城市，盘根错节的楼宇。一个个狭小的窗户，框定了无数人的生活。窗台前萎靡不振的花朵，像莫奈油画中的世界一样亟待拯救。六盆形态各异的花朵以及六个花的梦境，联结编织成了《花》的游戏世界。你我化身成御风而行的花瓣，去唤醒荒芜、寂寞田野上的沉睡花海，直到将生命、希望和色彩带回广袤的田野与楼宇之间。

花影在风中舞动，经由碰触，赋予沉睡之花以生命。每一朵花绽放她的花苞、打开她的花瓣、挺起她的花蕊之时，便会给予你我其中的一片花叶——漫天的花瓣在风中一路穿行，鲜亮的生命之色彩，亦随之吐露着芬芳与曼妙。好似造化的画笔在天地与田野间挥洒。

音乐时而舒缓、时而激昂，令人浮想联翩，犹如相遇在黄昏时的旷野、漫步在潮水上涨的海岸。如雨的花瓣舞动成一条条美丽的彩带，散发光芒划破天际，如同萤火虫般装点着夜空。

以“唤醒”为主题的内核玩法贯穿始终，治愈每一个心情低落的玩家。花的意义有很多，希望、喜悦、重生或只是简简单单如同天真的小孩子一般享受花瓣飞翔的乐趣。到了最终，回到了最初的地方，虽然依旧是钢筋水泥，但是自然的花草植物和谐地绽放在高楼林立的城市中，这是一种自然与工业环境的平衡。
《花》与几乎每一个当代游戏的流派不同。设计师陈星汉将其描述为探索自然与城市环境之间张力的“互动诗”。

呼吸着生命的气息，回转到世界的每一个角落、将花与花的气息散落其下。随着每朵花的到达，更多的花瓣加入风的花环，创造一个充满活力的彩色舞蹈。
《花》的最初构想灵感来自于陈星汉从上海搬到加利福尼亚的那段日子。他成长在繁华的城市中心，从未见过在西海岸起伏着的、连绵不绝的山丘与田野。他想开发一种游戏，给玩家同样的体验，让他们以互动的方式将大自然带入自己的内心家园。徜徉在《花》的艺术世界中，感受到和平，奇迹，喜悦，自由，甚至悲伤，以及叙事性的体会。

将游戏当作一种媒介，当成一种艺术形式。以游戏特有的方式，承载情绪、记忆、剧情与漫无边际的想象。
这是陈星汉一直以来的期待和追求，也是ThatGameCompany一直在努力的目标。
我是希望在退休之前，如果你跟别人说你是游戏设计师，就像今天说你是建筑师、电影导演、作曲家或者说你是医生一样，会得到全社会尊重的职业。这是我最大的梦想。

陈星汉在回忆《花》的诞生时，描述了一种情绪的、情感的饥渴。并认为这是最核心的部分。
这个游戏到底好在什么地方？我意识到从情感角度来说，这个游戏和传统主机游戏完全不一样，它给人是一种治愈的感觉。

人饿了要吃饭，渴了要喝水，但是如果人在情感上有饥渴怎么办？古代的时候，那些原始人会绕着篝火跳舞，这就是为了获得情感上的安全感。到后来古罗马把自然都征服了，自然界的生物都成了牲畜，也没有战争，这时候人们反而缺乏了自然界带来的危机感，他们就造出了斗兽场。

我从小在上海长大，当我加州看到农田里面绿野一望无际，就特别想捕捉一种被自然环绕的感觉。但人可以看得很广，照相机只能捕捉很小的一部分，所以我就想怎么捕捉当时的情感，我就回家画画。这个游戏给我的启发是，很多时候大家做游戏是为了好玩，可是游戏是一个媒体，媒体可以传达不同的情感，可以是非常快乐的情感，也可以是非常悲哀的情感，也可以是非常复杂的情感。
蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。
蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
原来，我们在《花》的世界里，随着风和雨在天际、苍穹与衰败的花丛中、倾颓的楼宇间盘旋、追寻，只是为了心灵与情绪的饥与渴。为了那些我们在自我的生活中、现实的社会里、马不停蹄向前疾驰的时间里、拥挤喧嚣的水泥森林间，无法见到的东西。
犹如篝火、犹如斗兽场、犹如沉浮在大都会的人梦到无垠的田野。

草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。
江碧鸟逾白，山青花欲燃。
今春看又过，何日是归年。

环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，
望之蔚然而深秀。
野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，
水落而石出。

相比《花》，我更愿意称呼这个游戏为：《Flower》。仅仅是把它念出来——舌尖轻抵上颚、两唇相依、喉咙轻轻震颤。Flower——声音中就好似透露着欲说还休的哀婉与宁静的盼望。好像我们一直在追寻着的、自我缺失的那部分。

#心
1868年，J· W· Deforest 给“伟大的美国小说”下了定义，至今这个定义仍在沿用：
一个描述美国生活的长篇小说，它的描绘如此广阔、真实、并富有同情心，使得每一个有感情、有文化的美国人都不得不承认它似乎再现了自己所知道的某些东西。
不仅是“伟大的美国小说”——这个定义可以概括所有的小说、所有的诗、所有的电影、绘画与音乐。伟大的游戏，亦是如此。
广阔、真实又富有同情心。使每个玩家都承认自己在游戏中找到了某段记忆、唤醒了某种情绪、弥补了某种缺失。而这，就是陈星汉及其游戏艺术作品，带给我们的曼妙意义与心灵慰藉。

想想看，有时做共犯比告密者更好——犹如萍水相逢的人最终成为一段歌谣，我们是游戏玩家，我们是「全息玫瑰碎片HologramRose」。

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