最近,疫情再次入侵了我的生活,我不得不在家隔离。不过好在藤本树为我留下了他的最新作《再见绘梨》。
我能读完这本漫画这件事本身就是一个奇迹。由于长时间生活在这样浮躁的社会之中,我已经很难会耐心地读完一本书,哪怕它是一本漫画。所以《再见绘梨》是时隔多年以来我认真读完的第一本漫画。接下来我将简单聊聊它是如何吸引我的。
首先漫画最能让人直接感受到的就是画面,藤本树的画工很好,这一点没什么好说的。然后我们再来聊聊藤本树最让人佩服的分镜。
《再见绘梨》中最有藤本树味道的便是这电影级别的漫画分镜 。在我看来分镜近乎于一个影视作品的灵魂,这决定某部作品与其他作品不同的重要标志。就好比世界上永远没有相同的两个人,即使他们的样貌相同,最终也会因为性格的不同而被人区分开。那么电影级别的分镜,说白了就是让你看漫画看出电影一般的感觉。
以上的画面镜头感十足。而说起镜头感,这次的叙事也与“镜头”息息相关。
在阅读《再见绘梨》时我就明确地感到我可以很容易地将自己带入到主角优太身上。这是因为这一次藤本树使用了第一人称叙事,而且用得很彻底。为什么这么说?因为藤本树用自己精湛的画工模拟出了一种我们在摄影机在观察这个世界的感觉。仿佛我们就是总是拿着手机在进行拍摄的主角优太,同时这也完美地契合了《再见绘梨》中“拍电影”的主题,给我们带来相当给力的代入感。
此外,我们在《再见绘梨》中还能体会到手机在拍摄时镜头抖动和失焦的感觉,这除了给予我们真实感,还表达出了作为拍摄者的主角优太的内心活动。镜头“抖动和失焦”的程度越大,我们越能体会到角色内心的动摇与焦虑,通过这样的方式藤本树便能在独特的叙事之中狠狠地牵动观众的心。
此外,《再见绘梨》中也多次使用了空镜头,长镜头的手法,它能够很好地表现时间的流逝,段落的起没,也给了我们想象作品中人物情感的时机。
接下来我再聊聊《再见绘梨》再叙事这件事本身上给我的感受。我姑且也算是看过一些藤本树之前的长篇作品,这些作品在叙事方面给我的感觉就是十分的纯粹。因为藤本树他就是想把自己内心的故事“艺术”且“暴力”地表现在自己的作品里,也不管你能否看懂(这只是我个人的看法),我个人认为这是作为创作者的一种近乎忘我的状态。
而最新的包括《再见绘梨》在内的几部短篇作品却让我感受到藤本树在叙事上与先前的不同之处。就我直观的感受上来说“艺术”与“暴力”的感觉依然在,但藤本树却多向我们展现出了一些“温柔”。而这多出来的几分“温柔”又能将藤本树所想表达的东西如涓涓细流的小溪一般流入我们的内心。通过这样,《再见绘梨》使我更能与藤本树共情,使我能更深入地走向藤本树的内心世界,也使我更加爱上这部作品。
最后我想简单地聊一下《再见绘梨》的故事本身给我的感受。首先只要看过藤本树的作品你会知道他有多么地热爱电影,无论是他招牌的“电影级分镜”,还是在本作中使用的一些电影中常见的叙事手法与表达方式, 可以说正是源于藤本树对电影的热爱,我们才得以在阅读他的漫画时有了观看电影般的感受。 所以也许一开始藤本树就想向我们展现出他对电影的痴迷与喜爱吧。
我个人认为,藤本树第二个想向我们表达的就是他对于创作的态度与理解。这其中的一部分观点藤本树已经在《再见绘梨》中借优太的父亲表达出来了:
创作就是深入作品受众的内心问题,让他们大哭或者大笑,对吧?如果作者不受到相应的伤害岂不是很不公平。
没错,创作者与观众之间也许从来都不是完全独立的两个个体,一部真正优秀的作品就是应该做到让观众与创作者的心连在一起。藤本树是这么说的,他也的的确确做到了,这部《再见绘梨》就是最好的例子。关于藤本树对于创作另外的心得,就是作为本作故事主题之一的“奇幻色彩”,这一点我将放在最后再讨论一番。
毕竟创作源自于生活,所以我认为在最后,藤本树想与我们探讨他对于生活的态度。我们先回顾一下《再见绘梨》中有哪些令人印象深刻的情节:首尾呼应的两次爆炸;优太的母亲与绘梨其实并不像优太影片中记录的那般令人喜爱;以及绘梨其实并不会真正死去。先聊聊第二个,其实藤本树也揭示出了人大多数时候会用自己喜欢的方式去记录或记忆自己发生的事情,这说白了就是一种逃避(也可以说是自我安慰)。
我们常常通过在潜意识里“扭曲”事实来让我们的心里更舒服一些,这也许本身本身正确的行为,但却能很好地支撑我们迈出走向美好生活的下一步。而第一个与第三个都与上面提到的“奇幻色彩”相关。
故事里提到优太的两次自杀都没成功。如果说优太第一次没有成功是因为有绘梨,那么第二次又是因为什么呢?我想就是因为所谓的“奇幻色彩”。我认为所谓的“奇幻色彩”其实也就是一种浪漫主义,这对应我们每个人都会有的主观的生活方式,同时也带有一些理想主义的色彩。或许藤本树就是想告诉我们浪漫主义在一个人深处绝境时的重要作用吧。
写下这篇文章时正是疫情最严重的时候,希望在深处困境时你也能为你的生活增加一些“奇幻色彩”。
这只是我对《再见绘梨》这部作品的一些个人感悟,感谢你看到这里。
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