跨过界限：《深海》观后感

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这部电影从结构上简直几乎没有为观影体验做妥协。最终观影体验的好坏与观众是否及时跨过了那道门槛有非常大的关联。
它的主要情节都是梦，都是由参宿落水后，恍惚弥留之际所产生的梦境和幻觉组成。那些绚丽、壮观甚至迷幻的海洋景象和光影，也是对梦境的阐释。深海大饭店里发生的事情并不是故事本身，电影的故事，也只有在观众意识到这些都是梦境的时候，才真正展开。
电影很刻意地将梦境中出现的事物与现实中的存在——安排了对应——南河、红色兜帽卫衣、鸭子救生圈、瓷器猫、父亲乃至面目模糊的游客。与现实不同的是，参宿的梦中，这些东西几乎都经过她的美化或者夸张，有些变成了更温暖可靠的样子。黄鸭救生圈变成了巨大饱满安稳的鸭子充气船；瓷器猫变成了时刻蹲在南河肩头的软萌猫咪；父亲变成了真的外冷内热会关心自己的海象大副；后妈变成了照顾自己的花花阿姨；弟弟变成了经常笨手笨脚簇拥着自己的海獭们；本就是英雄的南河由一开始暴躁市侩的小丑，随着渐渐露出的真面目，变得亲切、可靠，甚至……有些帅气。他变成了拥有强大魔法，带领自己冲破层层险境的船长。
但重点，却在于那几个并没有向美化方向夸张的意向之中。
丧气鬼，是参宿的红色兜帽卫衣，是抑郁情绪的具象化，是参宿在现实中对妈妈的依恋载体和凭借，戴上兜帽，即是她感到被冷落和孤独时所依存的拥抱和角落。但在梦中，兜帽变成了丧气鬼，自己躲在兜帽下的行为变成了丧气鬼铺天盖地地追逐、纠缠和吞噬，变成了他人口中丧了吧唧的小孩会招来的东西，变成了她想要逃离的怪物和灾难。所以南河才说她过于懂事，她想去迎合生活中他人的言语，想做一个正常的好孩子。所以才会觉得隐藏自己的红色兜帽是不好的，是惹人不快的东西，是……怪物，是她想要逃离的束缚。
但现实又并没有给她温暖，她对温暖和安全的需求，才会幻想出花花阿姨、许多的小海獭和海象大副；才让丧气鬼显得如此强大。丧气鬼的可怕，来自他人的言语，而丧气鬼铺天盖地，难以挣脱的强大，其实来自于参宿对红色兜帽和妈妈回忆的依赖，来自她自我的防御机制。 
海精灵，是参宿心中愿望和归宿的载体。而这个载体，一开始是妈妈，之后，变成了南河。这个转变也象征着参宿心中自我归宿的变化，在落水之前，这个载体是有关妈妈的回忆，是温暖的过往。但参宿也知道这个过往是不可能再拥有的东西。之后这明知不可能的希望被南河所说的“妈妈不要你了”戳破，海精灵也变得巨大，怪异和疯狂。但之后又随着南河在救生圈上不断地为参宿鼓劲儿，讲笑话。参宿想象中的花花阿姨、海狮大副和小海獭们，开始不断地在与她的相处里给予陪伴、拥抱和温暖。她的归宿变了，变成了南河口描述中的希望和光亮。同时，她的愿望也从想要妈妈回来变成想要南河回来。
我一直信奉着一句话，“人只能自救”。身陷困境中的人只有自己愿意摆脱困境，才有可能做得到救赎和改变。家人和朋友所能提供的，只是陪伴和帮助而已。参宿此时的觉醒和自救的欲望，才是一切的转折。
参宿开始想要真的摆脱自我情绪的控制，她在深海之眼丧气鬼带来的狂潮中死死把住船舵，靠自己承受住了情绪的激流，完成了第一次直面丧气鬼的洗礼，她直面了自己的情绪，她在冲击中稳住了自己。支离破碎但仍然到达终点的舰船也是她自身新生的象征。
但再过瑰丽的梦境也会散去，灰白又结实的银幕伴随着医院里妈妈的呼唤，终要带她回到现实。这里即是生死之隔。整个影片，南河总是说要参宿真诚地笑，要她不是为了其他人，而为自己而活。某种意义上，南河可以看作长大后已经学会了如何应对糟糕境遇的参宿。他在临终之前，把参宿托出了情绪和真实的水面。他尽到了一个成年人的责任，完成了英雄的使命，这就是所谓的薪火相传。
但此时参宿反而不去回应现实世界的呼唤，她选择不顾一切冲破和想要去的，是那个南河存在的梦境世界。我觉是不管结局如何，她要做一个告别。或者说，她想向一直引导自己的南河道谢。
影片最后心跳检测表示停跳的长鸣音和参宿的睁眼是矛盾的，这里应该还是一个开放结局吧。伴随字幕出现温馨画面也很难想象会在现实中发生，因为她的家庭和父母并不会产生实质性的改变，整个影片中所改变和完成成长的，只有参宿自己，她至少学会凭借南河给予一些善意和光亮，去对抗和适应这些遭遇。但这些是不是真的发生过，又有什么关系呢。
成长本身，已经足够值得欣慰了。

   
    
  
   
    
  
   
    
  

——这里是开始批判的分割线——
这电影最大的缺点就是留白不够。
看完电影复盘的时候才知道跟《大圣归来》是同一个导演，我说那些尴尬和低幼的搞笑桥段怎么那么眼熟，这导演这方面的审美真是一点都没长进，一点都不上心。可以想象这是妥协市场的部分，现在这个情况还不如不妥协的好。又别扭又差劲，还不如全部满足导演的自我表达。电影把这里砍掉二十分钟能把整体逼格拉上去两个档次。你一边说不太适合让小孩看，一边做这些不别扭么。
另外就是电影结尾的部分，把梦境部分对应的现实段落全拍出来实在是有点破坏节奏和打断情绪，当然这有可能是导演不信任观众理解力的妥协。但是你整体结构都做得这么有挑战性了，往回找补的这么点段落能有啥作用。导演你自己看着不难受么。
但电影的长板真的是太长了，导演对情绪的把控和铺垫从《大圣归来》那里又进步了一大截，观影过程从头哭到尾，哭崩了。还是非常希望导演能有新的作品。以上。