涩涩与推理相结合会产生什么样的反应？涩情推理大科普

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前言：
说起推理文学的分类，除开很多人耳熟能详的本格、新本格、社会派与硬汉派以外，还有着数量极大的子类型，而这些子类型均可以分配到以上的各种类型之中，而本篇文章则主要给大家介绍一下【涩情推理】这个概念，感谢各位读者的支持。
一、什么是xx推理？
可能很多人听到这个概念会认为这个推理类型是带有该要素的推理小说，但这里笔者必须要声明一点，它并不仅仅是含有该要素的推理小说，在欧洲黄金时代（推理术语，指代以阿加莎克里斯蒂为首的一众英国侦探小说文坛）的侦探小说有不少作品都或多或少带有一些描写，在美国流行的硬汉派推理小说基本每本都会有这类描写（如哈米特和钱德勒，无论是传统硬汉推理及其衍生物黑色电影，还是于90年代复兴的新黑色电影大多都有诸如偷情等桥段）因此我们不能武断地认为只要有该元素就都属于xx推理，因此本文对其的定义是：
【以桃色设定或桃色桥段为主要卖点核心的推理小说】（以卖肉卖福利为主要特色的作品也可以归入其中）
那么这样的基调定下来了，因此符合这个定义的作品便会更多地聚焦于日本这个国家，本文所介绍的作品也会以日本作品为主。
二、日本的涩情推理（本文重点）
1.日本的涩情文学传统
在谈推理之前，让我们先将目光往前移一移，在日本，自古以来就有着非常明显且狂放的涩情文艺传统，这点可以从《古事记》中描述创世神伊耶那岐与伊耶那美两兄妹的交合造神故事轻易地看出来： 
伊耶那岐命问他的妹妹伊耶那美命：“你的身体是怎样长成的？”她回答说：“我的身体已经完全长成了，只有一处没有合在一起。”伊耶那岐命说到：“我的身体也长成了，只有一处多余。我想把我的多余处，塞进你的未合处，生产国土，你看怎样？”伊耶那美命回答说：“这样做很好。” 
这样的直白描写被著名日本文化学者本居宣长和平田笃胤认为是独属于日本文化的传统美，因此得到过大量的正面宣传，也因此逐步流传了下来并广泛地存在于大量日本文学作品中。
之后到了紫式部《源氏物语》中，日本皇室贵族的各种银趴活动与男女情爱故事充斥于整本书并构成了叙事核心，因此给涩情文学的各路门类形成了足够古老且复杂的传统。

本文对涩情推理的主要定义里有强调“情色设定”与“情色桥段”，将情色内容作为作品的主要设定这点更符合日本新本格推理小说的概念（设定系），而情色桥段则会更加偏向于传统本格推理，而日本传统情色文学集大成的时代是江户时代的市民文学传统，江户文学的代表作家有曲亭马琴、鹤屋南北、十返舍一九、井原西鹤、为永春水等人，在这些作家中除十返舍一九以外其余人都或多或少地写过情色文学。
曲亭马琴以中国传统文学为原型创作了讲述勇士与美女之间的恋爱故事《南总里见八犬传》（关于这部作品，笔者以后可能会用于分析JRPG游戏），鹤屋南北则在歌舞伎剧作中写下了大量混合着涩情意味的剧本，井原西鹤以《好色一代男》《好色一代女》等著作将乱交银趴文化在日本社会中弘扬光大并产生了极其久远的影响，为永春水则系统地继承了井原西鹤，对当时的日本市民社会情欲进行了描写。
这些作品都意味着日本传统的情色文学一直处于不断地发展，且从神话传说到贵族文学再到市民文学一直呈现出多元化的姿态，这也在一定程度上使得日本在各种类型文学中都可以夹杂涩情内容使之成为子类别（如涩情科幻、涩情推理、涩情奇幻、涩情童话故事等）那么，涩情推理又是什么样的呢？
2.新本格时代之前的涩情推理
虽然本文对涩情推理的定义更偏向新本格概念，但在新本格在日本推理界大行其道之前，就有一些作品可以被归类到涩情推理中，这里以60年代活跃于日本推理文坛的女性作家户川昌子做个主要例子。
户川昌子于1933年出生，东京人，因父亲与哥哥相继去世而早早步入社会，并在一家音乐咖啡厅成为了一位香颂歌手，之后步入推理文坛创作出了《幻影之城》这样的心理悬疑类推理小说，而在1963年以后开始将方向逐步转为涩情推理，而她的作品可以说是吸收了江户时代风俗涩情文学的特点，以情色描写重于推理元素的风俗派推理小说为主，甚至也直接发表一些与推理小说没关系的风俗小说。
户川昌子的推理作品大多以女人的各种奸计坏心思为主题，因此她也被称为【女梶山】（指的是梶山季之这位非常擅长撰写坏女人的作家）这类彻彻底底描写坏女人的犯罪故事的作品，在推理小说史上形成了一个很有影响力与受众基础的系列，我们可以将其称之为【恶女】系列，无论是在日本还是在欧美，这类作品始终长盛不衰，硬汉派推理小说绝大多数著作都少不了坏女人靠奇技淫巧来坑害侦探男主角的桥段，但这些坏女人同时也会付出应有的代价（大多是死亡），而到了新黑色电影复兴时期，这类坏女人则很少会得到惩罚，通常都是逍遥法外直到结尾。

3.新本格之后的涩情推理
到了新本格时代以后，大量五花八门的设定系和叙述性诡计为主的推理小说开始层出不断，轻小说诞生以后，有不少推理小说或带有很多推理小说特征的作品则开始越来越偏向轻小说风格，比如青崎有吾的《敲响密室之门》，相泽沙呼的《废墟中的少女侦探》，阿津川辰海的《红莲馆杀人事件》，米泽穗信的《冰菓》和清凉院流水的《COSMIC世纪末侦探神话》以及西尾维新的戏言系列等作品都偏向轻小说风格，那么涩情推理呢？
轻小说之所以能够诞生，除开日本泡沫经济时代的大众文艺发展以外，还有一个潜在的原因是日本传统文学类型【私小说】的影响，私小说是20世纪于日本发展的一种特有体裁，有别于传统小说，私小说往往取材于作者本人的个人经验，采用一种自我暴露的叙述法以体现自我的心理意象。而在很多私小说作品中，作者本人因为需要进行【自我暴露】，常常会用非常日常通俗化的语言将自己的各种家长里短一股脑的透露出来，因此私小说的文体风格对轻小说的产生有一定的引导作用，这也是轻小说普遍日常化用语和废话居多的原因（这个废话多的特点在很多日本推理小说中也得以展现）
而正因如此，很多私小说中也会大篇幅地描写作者本人的感情生活，这使得很多私小说不可避免地会掺杂一些涩涩内容，且这些内容往往非常露骨且直白，且存在着各种各样的男女情爱故事，如乱交、偷情、乱伦等，这些内容在出版宣传中是作为核心卖点吸引读者的。
当代最知名的轻小说风格的涩涩推理作品是早坂吝的援助交际侦探【上木荔枝】系列，顾名思义，这个推理系列的主角是一名以“援助交际”为主要工作的女子高中生，她通过与各式各样的男性交往来获取各种情报借此破案，一次5万日元，正如这本书的宣传语标榜的一样，女主角上木荔枝号称史上最H的侦探。因此不可否认，冲着这元素看读这本书的人也不少。

 这里引用一下早坂吝老师在书中的后记： 
说说本作的创作历程吧。援交侦探上木荔枝这个角色，是我本科一年级，也就是2006年的时候构思出来的。当时我就想，如果把一个看起来在一般推理小说里活不过三章的轻浮的美少女角色设定为侦探，岂不是非常有趣。但这就对情节有了更高的要求——假如她解决的只是普通的事件，那么读者肯定会质疑“那这个设定有什么作用呢”。因此，援助交际侦探必须要进行工口推理，才能彰显她的价值。  
为避免泄底，笔者就不对这个系列的作品进行介绍了，网上有这些作品的民间翻译电子书，感兴趣的读者可以自行搜索阅读。 
结语：
关于日本的学生妹援助交际，笔者并不打算在这篇文章中进行分析与扩展，这篇文章基本给大家讲清楚涩情推理这个概念就足够了，最后感谢各位读者朋友们能读到最后，最后笔者再贴两张小说封面图给大家养养眼。