《复仇的安魂曲》吐槽：烂的并不简单

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“高达粉丝们会把自己不喜欢的作品踢出高达的序列。”又到了引用这句话的时候了，在经历了不知所谓的《水星的魔女》后，我本以为我自己的高达序列里最末位那把交椅会被狠狠的焊在《水魔》的屁股上呆个几年，没想到这么快就被挤了下去，因为网飞又来霍霍高达了！

鉴于全剧槽点实在太多，就以第一集第一场战斗戏为例，先来看看给我留下了什么样的第一印象：
UC0079年11月，按照宇宙世纪正史，11月7日敖德萨会战就开打了。而在《安魂曲》中，我们看到了一队吉翁军陆战部队在街道上大摇大摆的行进，突然就被联邦给伏击了，这场面滑稽的让我想起了鬼子进村被八路埋伏的情景。不过正史中联邦ms虽然开始列装，但仍是机密状态，所以这场战斗的坦克对轰也是当时战争双方的常态。随后被伏击的基翁军官用通信器布阵并向在空中运输的ms部队求援，等下，通信器能用？合着你们在路上大摇大摆又不散步米粒又不做侦查，不伏击你们伏击谁啊！随着加乌运输机内的扎古启动，主角登场！
伴随着扎古帅气的空降，身后的加乌化身巨型烟花为主角加油助威。巨人般的ms瞬间就瓦解了联邦的攻势，地面上刚才还被打的抬不起头的基翁步兵也开始了欢呼，这超级英雄落地一般的景象也为全片奠定了基调：这就是一个公式化套皮的战争题材网剧，编剧可能就粗略的翻了翻UC高达的设定，甚至可能都没写过什么正经的战争场面。半点侦查都没有基翁陆军，像从战争迷雾里凭空刷出来一样的联邦部队，不知为何要空运扎古还炸了的加乌运输机，还有最离谱的61式战车居然破不了扎古的防。要知道在海量的吉姆走下生产线之前，联邦的战线可全是被61式战车抗住的，能把扎古打穿的主炮威力在这里背后偷袭扎古居然跟挠痒痒一样，你说这编剧看过设定么？
毫无道理的情节安排，似懂非懂的改编态度
我们需要一个英雄出场的场面，那就让扎古从天而降，拯救地面的友军。女主角不能死，又要让她陷入绝境，那就让无敌的高达揍倒她，再每次都让一个倒霉的基翁友军拉走仇恨。这些个套路式剧情，在第四话垃圾场保卫战终于到达了令人发指的地步。在这一场战斗中，有拔刀癌高达，有高达扎古对拳，有打着打着进入了异空间不知所踪的吉姆，还有突然出现的扎古2号，甚至异空间吉姆还有能挡热能斧的麒麟臂。整场战斗从镜头运作，角色站位，到情景安排，全都没有半点逻辑，后面还出现了深夜树林里扎古吉姆你追我跑的神奇场面。

你要说这个编剧不懂UC世界的战斗，不懂半点设定，这也不对。他能找出尤里少将过来客串，还有那么多的b3老虎，以及最后一话的宇宙港攻坚战，各种高强度致敬《第08MS小队》，怎么也不能是一点都不懂。但他还是能整出悬浮老虎和砍掉辅助轮、底盘装反的强袭钢坦克，以及那看了令人头疼的密集炮击阵地。 
回想了一下这几年我看过的网飞ip改编剧：《生化危机：无限黑暗》，主要塑造了里昂从天真正直到心怀城府的成长过程，却偏偏把时间点设置在了里昂已经经历大风大浪的06年，就为在阿什利老爹任期内搞点事情。就为了浅写一出大国矛盾，毫无常识的霍霍了一把上海。以及为了表达主角之间想法也有不同，里昂成长了，克莱尔却成了无脑笨蛋；《怪物猎人：工会传奇》，做了好些年，结果故事平淡全是套路，还贡献了桃毛兽“创”飞恐暴龙和大水冲走炎妃龙两个名场面；《恶魔城》，这个故事还算不错，但节奏稀烂，也有着染黑海科特这种“常见操作”；《巫师》，好吧这个我没看，可是剧组气跑亨利.卡维尔的事迹已是天下皆知。
查了一下《复仇安魂曲》的编剧何许人也，履历中赫然写着《变形金刚：赛博坦之战》三部曲。好么，合着那个毫无领袖魅力，没有担当没有人望，甚至被大黄蜂纠正被擎天圣修正的擎天柱也是出自您手啊！就这样的编剧，既没有职业素质，又没有对原作ip的尊重，却还负责了那么多的剧集。这就是现今网络影视平台的现状，每年剧集洗钱一样哗哗的出，量大管饱，什么题材都有，总有的看，但真要追求一点质量，难度跟海底捞针一样。编剧就像个流水线工人一样用现成的套路一次又一次重复，路径依赖了属于是。要是观众不带大脑随便看看也就罢了，但偏偏有人要带“私货”。
如果这部剧只是单纯的逻辑崩坏节奏稀烂也就算了，可是高达不是变形金刚那种单纯的二元对立，隐藏在台词中的居心叵测，才是真正恐怖的地方。
商业目的简单明确，真实意图别有用心
“扎古拯救过的生命超乎你的想象”。
大概所有人对这破片子的印象都集中在这一句台词上了。在所有相关话题下面，最常见的评论就是在复读“扎古拯救生命”和“提坦斯征兵广告”。但仔细想想，这句台词在剧中情景其实一点问题都没有，有问题的是说这句话的人。
大家可能都不记得，说这句台词的人叫希顿，这位老哥对整个剧情的推动相当重要。第一话被ms部队救了，说出名言给主角队立形象。第二话被偷袭自告奋勇执行自杀任务，结果任务完成还没死成。第四话垃圾场战斗驾驶半残扎古开炮救主角，被高达ex给了一筒子，没展示脱出镜头，但还是没死。第五话偷吉姆，头一个被发现，结果还是没死。看看这么多的重要剧情节点，全是他，结果就是没人记得，可见这人除了让他出场做事以外，毫无塑造。
甚至可以说，主角身边人，全都是工具人，他们存在的作用就是给主角做陪衬。黑人机修工大叔喊着屁股歪歪的台词，强调了“我们打的是独立战争”，但这点在剧情中有任何体现么？没有。片名叫《复仇的安魂曲》，但只有那个黑人驾驶员小哥提到过复仇，全篇对复仇又有什么探讨么？也没有。所有人物所有情节都只有一个目的，就是突出女主角伊利亚的“正确”。
伊利亚.索拉里，吉翁军ms部队红狼队队长，鲁姆战役率队参战拿下了全队击沉三支舰队的战果（没错就是三支舰队，夏亚的赤色彗星浪得虚名啊，过于离谱以至于日文配音直接给改成了三艘战舰）。战斗中沉稳老练，毫不慌张；面对上司，不卑不亢，坚持己见；同时战前还是一位事业有成，家庭圆满的小提琴演奏家。好么，这一身buff拉满了属于是。那么这么一位完美的主角，在剧中都做了什么呢。在队友对战争夸夸奇谈说为什么战斗的时候，她说都是命令；面对高达围追堵截，她提前准备，组织战力抵抗；队友想要杀手无寸铁的敌人，她出手阻止；为了让战友回家，自己挡住高达。她所做的事情，正确到可以无关立场无关阵营，她做这些事情，是联邦还是基翁，其实都无所谓。但这片子就是选择了基翁视角，导致最后一话高达系列都会有的战场辩经环节给写成了一出闹剧。
最终在面对高达ex的时候，伊利亚自己的诉求变成了“让我们回家”，她拦住了要为队友报仇的老虎机师，自己挡在了高达ex面前，为队友回到太空争取时间。但她是怎么做的，她先和高达战斗，快打不过了看到队友的hlv已经升空，才开始和高达机师对话。嘴里说着“联邦军已经赢了，我们现在只想回家”，被高达机师一句“放你们这帮恐怖分子离开，以后还会回来的”给呛了回去，但，你猜她又说了什么，居然是“以后不会了”，还转移话题利用高达机师还是个孩子本性善良的特点占领道德高地，“让我们一起拯救这里的生命吧，你也不想杀我们吧，我是个母亲，我只想回家见孩子”。一串道德攻势让高达机师产生了动摇，然后说了一句“我从来都没得选”。

“我没得选”，就这一句台词，令我愤怒！好一个转移矛盾，你要不看看你自己上一句台词是什么，“是你们发起的战争，而我可以终结战争”。说的多好啊，带来战火的就是你面前这样的吉翁军人，在宇宙中屠杀清除异己的是他们，让大量地球人无家可归的是他们，导致你这样的孩子站上战场的也是他们！你面前的人从宇宙来到地面就是来侵略的，你的选择有且只有一个才对。这台词隐藏的意思就是，你杀人是不对的，吉翁军之前没输，你来杀我们是没得选，现在你们赢了，我要回家，来，你也不想杀人吧，来你自己选，你肯定不会杀我们吧。就好像高达机师是被联邦逼着参军杀人一样，什么狗屁逻辑！
随后便是所有高达作品乃至我看过的所有战争作品里最糟糕最脑残的一出戏，高达被说动了，还救了伊利亚，结果话没说完就被之前的老虎偷袭一刀捅了驾驶舱。这还不算完，女主总结发言以后居然扭头就加入了非洲吉翁残党，美其名曰，给孩子们一个没有战争的未来。看看这说的是人话么，非洲吉翁残党可是后面就在0083年把卡多送上了宇宙，炸了联邦一整个舰队，还又砸了一颗殖民卫星，说好的“以后不会了”呢？那么现在问题来了，为什么女主言行不一自相矛盾？是编剧不懂高达这么简单么？当然不会是这么简单，一切都是本片的商业目的和欧美创作惯性导致的。
《复仇的安魂曲》的商业目的就是使用ue5直接进行动画制作并且尝试扩展欧美市场。因为技术和市场都在欧美，所有由欧美全权制作无可厚非，于是欧美的创作惯性也一并带了进来，让“正确”贯穿全剧。女主伊利亚完美符合欧美现在流行的大女主定位，所有的行为都正确到底，包括最后一话的“双标”行为，试想一下，如果去掉她吉翁军的身份，她所说的每一句话都无可厚非。甚至在这话开始，女主昏迷的时候梦到了自己在舞台上拉小提琴，但观众都是她死去的战友，这一幕直接就让我想起了《奥本海默》中相似的情节。巧了，奥本海默也说了一句同样的台词：“我可以终结战争”，也同样有着所谓“自我反思”的情节，这些都是符合现在欧美环境的叙事规则，即模糊战争的立场对错，只讲述个人，占领道德高地。
但是，《奥本海默》本就是一部个人传记，无论他是死神，还是他要反思，个人在时代局势中，是无力的，只是刚好符合了现在的时代叙事需要。但伊利亚的立场可是侵略者，身为侵略者他们使用过力量，甚至最后加入残党的行为就是说明她还要继续使用这种力量。可是为了让女主更正确，基翁就要被洗白，于是我们看到了pv里的“独立战争”，正片更是明目张胆的用上了“革命战争”，让高达机师没得选，安排战地医生不停地和人辩经，就是要洗白基翁。我们所感觉到的一切不合理和别扭的地方，都是因为我们了解高达，了解宇宙世纪。我们知道基翁是太空纳粹，他们屠杀，他们侵略，非洲基翁是星辰计划的帮凶，但是新人们呢？处于企划目标范围的小白观众们看到的只会是正确的女主，激烈的战斗，以及期待着女主加入非洲残党后会怎么改变战争。想到这里，洗白吉翁和扩大市场到底谁是饺子谁是醋？
至于满地的“提坦斯证明广告”，提坦斯也不是什么好东西啊，这帮欧美编剧为了拉新混淆是非，但加入提坦斯更不是什么正义之举，刷梗适度，对真正新入坑的人造成影响就更不好了。
不是战争变成儿戏，是有人不想被警醒
战争题材本是为了警醒后人，而且现在和稀泥的“正确”做法下，越来越多的战争题材远离立场，远离正义。想想看这些年的原创高达，上一个正正经经的战争题材是谁？恐怕得轮到《G的复兴运动》，《铁血的孤儿》那只能叫黑帮斗殴，《水星的魔女》的目标更是明确，从头到尾都在弱化战争的存在。要我说《水星的魔女》其实目的非常明确，也是为了扩展高达的受众，这部剧每一话的带有目的性，使用一个新的题材，拼了命的想吸引不同口味的观众，就导致了全片结构松散，故事连贯性极差，意义不明。偏偏还不想放弃传统高达观众，弄了一个第0话把人骗进来杀，但它至少在达成目的这层面上尽力了。《复仇的安魂曲》可不是，整部剧的制作看不到丝毫的诚意，明明选择了UC题材，却在刻意回避战争双方的意识冲突，用欧美惯用叙事糟蹋了UC舞台的厚重。
为了符合真实渲染选择了UC题材，又为了拉人入坑选择模糊双方立场，为了符合欧美现状加入政治正确，为了标新立异选择吉翁视角，为了给续作留坑还整了一出非洲残党，既要又要，避重就轻，要素拉满了属于是。再加上无能的导演编剧自欺欺人，《复仇的安魂曲》真的不只是单纯的烂片而已，是现在大量的创作者不敢面对真实，不敢得罪任何受众，被正确裹挟安于流俗的缩影。
战争题材的沉重性导致了其在当今受众有限，万代转换思路也是不得已之举。《创战者》的玩具题材和《水星魔女》的校园题材其实都是很好的选择。新的系列 《机动战士Gundam GQuuuuuuX》已经公布了，目前看来仍旧是弱化战争的路子。高达可以走新的路子，可以扩展新的用户，抛弃我们老屁股也没问题，为了活下去，不丢人。可是《复仇安魂曲》这种东西，是无法容忍的存在，为了市场选择战争题材，又不敢面对真正的战争，不敢面对人类会犯下的的错误，不敢提及黑暗中的希望。真心的希望这样集美日糟粕于一身的作品，不要再出现了。