《刺客信条：影》玩后感：差一步圆满的神话时代终章

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个人游玩进度：游戏时间68小时，所有任务全清，地图倒是没全收集，还有不少地方没去开。总的来说，本作是《黑旗》后，我个人认为综合体验最好的一作，也许只有出资料片前的《奥德赛》本体能比。但《影》的进步仍在量的层面，并未达到质的变化。不少自相矛盾的设计，也让本来应该大放异彩的亮点没能展现应有的魅力，实在是可惜。

一、重回巅峰的视听体验
我个人认为，在大革命开始登上画面巅峰的刺客信条，自起源之后，其实整体画面体验就并非业界顶尖水准了。当然仍然是一线，但整个业界游戏大作的画面进步是飞速的（想想18年后那些大作的画面进步水平），和同期顶级相比，近几作刺客信条的画面不够惊艳了。
影终于让刺客信条的画面表现力重回巅峰，并且本作的好画面不是只能静态地拍照，甚至我认为动起来画面更好看，配合上实时变换的四季和天气，不管是雨夜在街头行走，还是狂风天在林间奔跑，我都时不时感叹这粒子效果之丰富；每每站上高处远眺，我也总是惊叹于这远景的质量高到了恐怖的程度。
在音乐方面本作同样很舍得堆料，有大量BGM都是只在1、2段剧情使用后就扔，重复使用的音乐极少，大概也就是主旋律被重复用的次数多一些，在日常逛街时也有不同的音乐相伴。虽然有不少人吐槽说一些剧情片段用类似摇滚的曲风显得有点怪，但我还觉得挺带感的，颇有点杀死比尔的风格。 

二、大幅度进步的演出，和原地踏步的剧情编排
谈剧情前，这里要说一下目前网上盛传的所谓弥助剧情被砍掉的说法，从我个人体验来看，并没有删（至少没大删），我觉得只是挪了位置。
奈绪江和弥助2个人的个人故事，在量上是一致的，我甚至认为弥助的个人故事讲的更完整，全游戏质量最高、极具东方文化味道的一段播片演出，都给到了弥助。

好接着谈游戏。
在演出方面本作进步同样极大，大段大段的播片塞到任务流程之中，不仅是主线，甚至不少支线都给了专门的演出播片。
同时哪怕是站桩对话桥段，也能看出魁北克尽量多给一些花样来避免僵硬的正反打，比如多给一些机位镜头，让对话的两人多一些动作和走位等等，不至于看起来太腻味。
演出方面最大的问题可能就是角色脸部表情有时候会崩掉，或者出现很怪的僵硬表情，尤其是奈绪江在一些演出中，面部表情堪称狰狞。

但在演出大幅度进化的同时，剧情的编排仍然很一般。
单个小故事有一些非常棒的剧情，尤其是主线那11个要杀的BOSS，其中有不少个的相关剧情是很不错的，相当精彩。支线也有一些能让人一笑的小故事。
但总体剧情仍然有不少节点缺乏铺垫和情绪积累，导致最后的观感不好。
本作的表面主线（清除百鬼众）和本作的暗线（圣殿骑士与刺客组织在日本的发展），关联其实不那么紧密，这就让整个游戏流程中，虽然有一些段落、一些BOSS的剧情还不错，但少了一个连贯的线索把这些故事串联起来，过于松散的叙事也让整体的剧情体验欠佳。
并且要提出批评的，是奈绪江的个人故事在结尾明显没讲完，育碧直接把“接下来还要用DLC来补”这种态度写脸上，我是有点不爽的。

人物塑造方面，我觉得本作2个主角是OK的，不说很出彩但是是立得住的，有着明确的人设与表现，是可以给我留下不错印象的。
奈绪江就是个有点暴躁但也有点俏皮的小孩姐。弥助就是个忠诚+嫉恶如仇的黑人老哥。他们的一些剧情虽然槽点不少，但展现出来的形象在我看来是讨喜的，且是比较有记忆点的。
上一个这样的育碧游戏主角，那还是FC6的丹尼，或者奥德赛的“马拉卡”。英灵殿的艾沃尔，打完游戏我都对这个人没觉得有啥特别深刻的印象，他完全没有什么特别有记忆点的性格。而近年来的育碧其他游戏更是不行，什么阿凡达主角，什么星战主角，有啥人设吗？有啥性格吗？有啥给玩家的记忆点吗？都没有。
虽然弥助这个选角争议很大，也有政治正确要素影响，这一点确实可以批评，但是单说这个人本身的塑造我觉得是OK的。
三、系列最好的正面战斗体验
老刺客那纯粹服务于演出效果的战斗就不谈了。
RPG化以来育碧对刺客信条正面战斗方面一直在强化，终于在影取得了一个算是不错的效果。既体现了RPG系统给战斗带来的变化，也让格挡闪避、连招在大多数游戏时间里仍然保持着较高的重要性，有着动作游戏的操作快感。

在奥德赛中，由于技能过于强力，数值完全用脚填，游戏稍微进程到中期的时候，格挡闪避、轻重击连招就完全失去了意义，本质上奥德赛的逻辑就变成了攒技能点，然后拿技能点放技能的战斗循环，稍微搭配一些恢复肾上腺素的Build，很容易就把马拉卡玩成了“技能发射器”，让战斗乐趣损失过快。尤其是在资料片亚特兰蒂斯后，甚至给了玩家一个直接补满5格肾上腺素的技能，堪称官方外挂，所以战斗就真的可以一键完成了，补满了就放各种逆天技能，放完了继续一个技能补满，打的仿佛是暗黑破坏神了。

到了英灵殿，技能是削了不少，不再那么无脑放技能碾压一切，但是武器又做的过于逆天，手持双矛，攻速快、攻击距离远、攻击力还高，双持长矛无脑按攻击键戳戳戳解决一切战斗。
到了影，总算是平衡了RPG和ACT两边的体验。
影算是更进一步平衡了动作和RPG的部分，让2个方面都能发挥出一定的魅力，带来游玩乐趣。当然不是说影没有无脑玩法，就现在才一周时间就已经有各种轮椅玩法了，但无脑程度比起过去那都好太多了。
并且从DLC更新计划来看，这一次魁北克制作组明显收敛了不少，那个淡路岛资料片，更新是给一把新的武器棍子，是带来更多新的动作模组和玩法，而不是单纯地叠叠乐加强度，我觉得这个方向是不错的。
四、系列最优秀的潜行系统，但是无法自己切换昼夜，四季变化也基本服务于视觉体验
本作纳入了光影系统、匍匐系统，加上奈绪江作为忍者的机动性，让潜行暗杀体验达到了系列新高峰。我觉得说是系列最佳没啥大毛病。各个天守阁大城也都是专门还原设计的，在其中潜行战斗挺爽。
除了祖传的某些环境下的双重刺杀，那镜头切得非常奇怪，以及敌人会专门站过来配合你的刺杀动画有些出戏外，这套开放世界潜行暗杀系统我认为已经是有着非常棒的体验了。
尤其是开启专家模式后，敌人AI不再是小龙虾，房顶甚至都不再安全，真正需要玩家运用上各种道具和技能来辅助潜行暗杀，有趣了不少。

但不知道出于什么原因，本作不允许自由切换昼夜，这就让本该大放光彩的潜行系统很多时候没有用武之地，白天的阳光之下，配合上述的敌人增强的AI，非常容易被发现。花大力气做的光影系统完全没了用处。
也许是魁北克制作组异想天开地觉得，这样设计能让不同玩家玩出不同的游戏体验，或者是让玩家遇到白天就选弥助正面战斗，遇到黑夜就奈绪江潜入，这样换着玩。但我觉得把这个选择权交给玩家更好。

四季变化也是游戏发售前大力介绍的系统之一，但是整体玩下来，它的主要作用还是在视觉体验方面，让你每玩2小时，能换个环境风格，让视觉体验不断在变化，对游玩的影响很小
是，确实环境变化会让你的潜行路线发生变化，诸如夏天茂密的草丛、冬天结冰无法下潜的水域等等，我是有体验到，可如此大的一个开放世界地图，一个场景我几乎不可能再来第二次，所以我感受不到同一个场景不同季节的变化。 
五、大量的降速设计，和游戏的大体量相冲突
影这一作已经缩短了体量，比起英灵殿和奥德赛那堪称恐怖的长度有所缩减，回到了差不多起源的体量。
但这个长度仍然是很长的，35小时左右的主线，支线全清仍然要花50、60小时，更别说你要全收集，整个地图全开，那用时更长了。
在仍然有着如此大体量的情况下，育碧在影里却加入了大量的降速设计，这就让体验显得很矛盾。

比如游戏默认是开启探索模式，也就是不直接标明任务地点和人物，需要你通过描述，以及探子系统查明目的地。
这一作在弱引导、场景叙事等方面，还真下了不少功夫，道路旁的尸体和血迹、周围NPC的交谈对话、闹市区某处突然发出的巨响、郊外小孩们口头的传说故事等等，都在进行指引。确实有一些设计的好的任务，是你都不需要开任务说明，就凭借着场景叙事的指引便能完成任务的。
但问题来了，影的世界太大、太自由，你很可能压根不需要体验这些弱引导和场景叙事，从另外一条路突然撞见了你要刺杀或者交谈的NPC。
有不少支线任务的刺杀目标，包括我在内的许多玩家都是在路边遇到，反正就一刀捅死完事儿。之后在网上社区交流时才发现，居然这个NPC以及连带的关系网是有设计的，可以通过收集更多信息，遇到更多相关的场景叙事，来解开新的走向。
有一个我全杀的支线组织，在网上看讨论才知道居然可以全部放过，那些要我刺杀的人其实都有隐情，都不是必须要杀的。
就会感觉这有些浪费，让明明用心设计了的东西，压根玩家就看不到。

当然，还有更多的降速设计，是我认为没有必要的，比如骑马时的自动寻路给取消了，这就完全没道理。
我个人感觉就是育碧大概是觉得老被说自己是罐头，所以就减少了大量弱软保的设计，加了不少当今业界流行的弱引导、场景叙事、事件分支这些设计。
但首先整体设计水平仍然还没达到优秀，其次是过大的、过于自由的开放世界，让玩家很多时候压根看不到你的这些设计就把任务完成了。就会反过来觉得你搞这些降速设计，还不如不搞，不如像浪人崛起那样，把玩家清地图的效率拉满，好这口的玩家好歹清起来清的快一些。
解决这个问题，要么就是把体量再缩小，让整体玩家游玩的流程可控。
要么就是你堆料堆得再狠一点，堆到R星那个程度。 
对育碧来说，我觉得缩小体量这个改进方向可行度高一点。
六、减少了肝的内容，但也减少了有趣的开放世界探索内容
本作开放地图里虽然一眼看上去还是一堆问号，但这些问号大多数并不需要你去清，因为本作大多数问号其实就是地名。某某大桥、某某寺庙、某某住宅、某某城......你只要走过去把地图开了，地名一显示，问号就消失了。

同时游戏肝度下降了不少，总体资源是比较充沛的，遍地都是小宝箱。除非你是玩的过程中，什么套路、什么武器都要尝试一下，不断换着玩，那确实升级装备需要的素材会需要你去专门找找据点刷一下，不然就正常做任务途中收集一下就够用了。

但在上述精简开放世界探索疲惫感的同时，本作开放世界许多探索内容显得非常无趣，甚至比起育碧自己的游戏都是在退步。
本作主要的开发世界活动有7项，也就是增加知识点数的九字真言、古墓探索等等。再加个刺杀天守阁这样大型据点里的武士大将收集传奇宝箱。这8个内容，就是剧情、任务之外玩家主要在开放世界里探索的活动了。
单从乐趣角度看，这些探索内容都不太行。玩这些内容，除了刚开始一两次新鲜外，基本上后续都是为了纯粹功利性质的拿技能点。
日本当地的各种民间小游戏应该是挺多的啊，哪怕搬一些现实中的棋类运动放到游戏里充当开放世界活动呢。
育碧别的游戏里，什么钓鱼之类的小游戏也都在弄，在英灵殿里，甚至育碧都还自创了一套下棋小游戏，虽然深度比不上昆特牌，但还是算得上有乐趣。而且拿各种小游戏、小活动填充开放世界，这应该是当今最常见的做法，也是最容易地做法，在这方面居然影的表现在退步，这是让我很不满意的一点。
七、僵硬的双主角切换
2个主角确实解决了一些过去玩刺客信条腻味得快的问题，玩腻了一个就换换口味。同时让刺杀和正面战斗玩法更加清晰和明确。
但是切换太突兀了，在许多任务流程里缺乏设计感。
游戏只在主线刺杀任务中，设计了合理的双主角流程的，让奈绪江和弥助各自负责一部分任务，甚至有的任务你选不同角色流程都不一样，奈绪江往往是潜入敌后，弥助是正面杀入。主线任务不少流程是给了合理的双主角存在的意义和切换逻辑的，并且在这些任务里的一些切换都是无缝的，奈绪江那边任务一玩，镜头一转，最多黑屏半秒钟，就直接切到弥助这边了。
可这部分毕竟是少数主线才做的设计，绝大多数时间的双主角切换都非常没有逻辑。

比如有的任务，明明是2个人都正面敌人了，但是选择一个主角后开打另外一个人就消失了，甚至都不给个理由，连“我去追逃兵”或者“我去解决那些高处的想暗算你的人”这种理由都不说一句，就是直接消失了。
然后打完了进剧情了，另外一个人就又回来了，看得我满头问号，非常怪。
同时平时切换角色，还非要开菜单来切换，很僵硬。

明明召唤NPC盟友，都能做到快捷键一键直接召唤，而且NPC盟友帮忙战斗完还会跑远了一颗烟雾弹扔脚下然后消失，全程不需要开菜单。
那为啥不用同样的这套逻辑来做双主角切换呢？应该不是啥技术层面有难题吧？想想如果以同样的方式切换，弥助这么大个儿一个烟雾弹然后人消失了，还挺有乐子。
我觉得如果刺客信条以后还要出多主角模式，这一点是必须要解决的，不然给玩家的观感真的很差。

大概想说的就是这些。
目前游戏还有一些BUG和小毛病，希望魁北克制作组赶紧出补丁修复吧。
比如很多人都遇到的刺杀后人还活着的BUG，我遇到过三次，就是一个人反复捅血条都还在的BUG，这种很多人都遇到的常见的BUG不太应该出现在正式版游戏里。
比如购买、出售、分解，应该给个批量处理按键。

总的来说我还是满意的， 作为最后一部起源公式的AC，算是收了个勉强圆满的尾吧。
之后育碧也有各种大调整，比如成立子公司啥的，看那意思，是要全力好好做AC等重点IP了，而且之前也说了下一作猎巫，会和当年起源一样大改游戏模式，就看能做成啥样吧