无论b站,知乎或者其他论坛,时常能看到以“拍案叫绝的台词”为主题的内容。打开后发现,所谓的拍案叫绝,无不是深刻的道理,什么“谁赢他们帮谁”,“我是想站着,还把钱挣了”之类的。这些台词精彩吗?精彩。拍案叫绝吗?拍案叫绝,但这些只是一方面,所谓拍案叫绝的台词,并非只是字里行间的惊雷。
首先,什么是台词?台词是“日常生活中听到的内容的压缩版本,是谈话的精彩集锦。”
优秀的台词不是简单复制日常闲谈,而是捕捉那些最富有表现力的瞬间,精炼出交流的本质和节奏。在这个过程里,具体词语的选择反而不如对话整体流淌的韵律重要。一个停顿,或者一个打断,往往比华丽的辞藻更能打动观众。
观众不是傻子,在流媒体时代中网上冲浪的人,对台词的敏感度和判断力已经超越了其他任何叙事元素。只有真实、生动的对话才能创造代入感,让观众忘记自己是在看表演,而是真正生活在故事里。正因如此,台词写作不仅是编剧最重要的功课,也是最容易被观众第一时间评判的艺术要素。
用台词塑造性格
精彩的台词就像指纹一样,必须真实反映角色的独特性,也就是角色的性格。这意味着编剧需要对自己的角色有近乎心理学家的理解——不仅知道他们会说什么,更要明白他们为何这样说,以及会以怎样的方式表达。在写作中,我常会用“匿名测试”来检验自己写的台词:如果遮住剧本中的角色名字,仅凭对话内容你还能分辨出说话者是谁吗?这个方法简单,但及其有效。
这就引出了另一个问题:角色的表达方式由其内在驱动。
不过,我更喜欢另一种表达——情绪才是角色的发动机。
一个成功的角色会包含很多种复杂的情绪,而他的情绪必然会反作用于台词。简单来说,就是以下三点:
动机因素:一个渴望权力的角色和一个随遇而安的角色,即使面对同样的情况,表达方式必然大相径庭。
背景烙印:成长环境、文化背景、教育程度都会在语言习惯中留下不可磨灭的痕迹。
性格特征:内向者倾向于言简意赅,外向者往往滔滔不绝,而偏执的角色则会反复确认细节。
值得注意的是,编剧在为角色创造性格的同时,也要保持作品整体风格的一致性。就像昆汀·塔伦蒂诺的电影即使角色各异,但观众仍能感受到鲜明的“昆汀式”对话风格。
剧本中的对话不同于日常闲聊,每句台词都应该承担叙事功能,理想状态下甚至是多重功能:
1.背景铺陈:通过对话自然交代故事背景,而非生硬的陈述。在《宇宙探索编辑部》里,编剧是这样交代背景的:
唐志军 :我女儿,她自杀的那天,那个凌晨,她给我发了一条短消息。她问了我一个问题,我当时不知道怎么回答。我现在也不知道,现在也不知道。这个问题就是:我们人类存在在这个宇宙里的意义究竟是什么?
2.角色塑造:用语言习惯、用词选择展现人物性格。比如《三国演义》中,俘获曹丞相芳心的经典台词:
董卓起身拔剑,威胁袁绍。
董卓:尔要试试我的宝剑是否锋利吗?
袁绍迅速拔剑,怒斥董卓。
袁绍:我剑也未尝不利!
3.情节推动:对话本身应该创造新的情节点或冲突。这一点仍然可以用董卓和袁绍的那场戏来解释。
袁绍:当今,朝廷初定,招尔等入京,以为辅佐天子安定庶民。而你,却几次三番妄议废嫡长而立庶。岂不是蓄意谋反吗?(停顿)你,只不过是一窜逆之辈,又待怎样!
这段话刺激了董卓,他拔剑,威胁袁绍。
董卓:尔要试试我的宝剑是否锋利吗?
4.潜台词表达:角色表面说的是A,实际想表达的是B。比如在《建国大业》中,毛人凤和阎锦文坐在车内。毛人凤为阎锦文布置任务,让他干掉张澜。但毛人凤知道,阎锦文并不会执行命令,而是护送张澜离开。对于这个共事多年的手下,毛人凤反而没有为难。
毛人凤递过一张纸。阎锦文接过,打开,阅读。
阎锦文:是公开的还是秘密的?
毛人凤不耐烦地摘下墨镜。
毛人凤:这种事怎么能公开呢?
阎锦文:是,懂了。
阎锦文开门,准备下车。
毛人凤拉住他,拍了拍他的肩膀。
毛人凤:保重啊。
简单来说,台词的关键是要让这些信息自然融入到对话中,而不是让台词变成明显的“功能性宣言”,让角色跟个傻子似地机械朗读,就差举个板子了。
制造张力:没有两个角色会完全一致地看待世界。这些认知差异不一定会引发激烈冲突,但必然会给对话带来丰富的层次感。当角色各自的诉求相互碰撞时,即使是最平凡的对话也会变得耐人寻味。
善用潜台词:现实生活中,人们常常言不由衷。优秀的剧本对话同样如此——角色可能在讨论天气,实际却在试探对方的态度。这种未说出口的信息往往比直白的表达更有戏剧性。
把握节奏:对话不仅是文字内容,更包含呼吸般的节奏感。适当的停顿、打断或重叠说话都能创造生动效果。我写台词时,感觉节奏乱了就会自己演一遍——如果在演的时候觉得别扭,观众听起来一定会更别扭。
不过最重要的是,在电影和电视剧中,比起精彩,跌宕的剧情,丰满、立体的角色才更能抓住人。成功角色的精彩台词永远扎根于丰满的角色关系。
当你对某句台词犹豫不决时,不妨回到基本问题上:这个角色是什么性格?这个角色知道什么?他如何理解眼前的情况?他真正想要的是什么?
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