向时代咆哮吧！千面怪兽之王！

本文系用户投稿，不代表机核网观点
导语：前几日，庵野秀明指导，东宝出品的《新·哥斯拉》最新作熟肉资源放出，字幕也达到了不会影响观看的水准，观影完毕，深觉是一部不同以往的哥斯拉作品。看到机核同好的文章，自己也有许多想法，秉着抛砖引玉的精神，投下机核首稿。

说明：14g=2014年好莱坞版哥斯拉 16g=2016年庵野秀明版哥斯拉
一 .十二年，阔别已久的怪兽之王
自好莱坞猛男14g之后，时隔两年，我们迎来了全新的16g。然而非系列粉丝可能注意不到，16g实际上是东宝这12年拍摄的唯一一部哥斯拉续作。自04年最终战役以来，史上最具生命力与影响力的传奇怪兽在荧屏上第二次消失。（第一次是在1975年的《机械哥斯拉的反击》之后，同样的，东宝停止了哥斯拉的创作近十年，直到1985年《哥斯拉》，以30周年为契机，东宝重启了系列。）

当时东宝放出话来，不会再制作使用皮套的哥斯拉电影，怪兽之王将会沉寂一段时间，然后以更先进的技术活跃下去。对于特摄迷和系列粉丝来说，在98年“鱼斯拉”的重磅轰击后，已经对好莱坞不抱有任何期待，而且特摄技术拍摄的怪兽电影有它独特的魅力无法被取代，因此04年许多观众痛哭流涕，好像这就是诀别。而当16g的制作信息放出，并且导演确认为深度特摄迷庵野之后，笔者虽真正喜欢上特摄不过五年，心情却也是十分澎湃，虽有14g在前，但完全不过瘾的两小时实在无法满足粉丝，阔别十二年，一部真正的哥斯拉电影，无疑是一场狂欢。

关于为何重启，东宝对14g的态度以及哥斯拉历史简要，在日本有相关综艺节目讲述，本文很多想法也有体现，推荐观看（并关闭弹幕） https://www.bilibili.com/video/av4387878/
二. 是善？是恶？兽王千面
 要理解哥斯拉系列其中各不相同的作品，包括痞子这部新作，首先必须了解哥斯拉本身的定位。很多不了解哥斯拉或者只看过14g的朋友往往会产生很多疑惑，哥斯拉到底是只什么样生物？

除了强大以至于近乎无敌的能力一直得以保留外（98鱼斯拉除外，但是动画版续作里，它儿子的实力还是不愧为怪兽王家族的一员的），在有的作品，比如54年第一作中，他是人类的大敌，结合当时的背景与哥斯拉的设定（核子怪兽），我们很容易理解，在第一作中，它应该是代表着核武器与其他核子技术可能带来的灾难。

但同样是敌人，在2001年的《哥斯拉·摩斯拉·王者基多拉 大怪兽总攻击》中却描述为太平洋战争中死难者怨念的集合体，因为人们忘却了过去的历史，那些被遗忘的人的怨念和遗憾使它向日本发起了攻击。（可以注意到，都带有日本人相对片面的反战意味）

 更有意思的是，在另外一部分作品中，包括14g，它却好像是人类的帮手。抛开那些纯粹子供向的作品，这些设定也不尽相同，14g中它是自然秩序的象征，在《哥斯拉vs碧奥兰蒂》中，虽非人类真正意义上的盟友，甚至是敌人，却带有一种悲悯的情绪。当然还有纯粹的一山不容二虎（类似克苏鲁中古神与外神之争），不同的定位往往表达着不同的理念。

那么，痞子这只史上最高最异色的哥斯拉又代表着什么？除了一直延续下来的对核子的担忧与恐惧，是否还有更多？新酱（一下皆称16g为新酱）是破坏神哥斯拉之后，又一只纯粹为破坏而来的哥斯拉。破坏神还有太平洋战争死者的怨念这个设定在此，这只哥斯拉它毫无目的，就像电影中反复出现的一句台词，“它只是在走”，没有什么终点，只是不停歇的行走，没力气了就歇着，在一段时间后，必然会醒来，甚至他的破坏也是顺势而为。

我想，也许这只在日本核泄漏危机后诞生的哥斯拉所代表的是纯粹的灾难，既是天灾也是人祸，它是无意识的。而此作很多人认为冗长的文戏从侧面反映出了痞子的想法，我想痞子这部16g的主角，不是新酱，而是日本国民。一次，哥斯拉回到了特摄诞生之初的核心理念，如本多猪四郎监督所说，终究这还是人的故事。

三. 全日本vs怪兽王，劫难后的涅槃
观影刚刚十分钟，痞子对日本政府繁复程序的描写（比如不断更换的开会地点）以及对政府官员与学者好几次的嘲弄（比如几位生物学者喜闻乐见的态度），加上庵野设置的几位对比角色（也就是主角众），让我以为这次痞子想把日本政府好好批判一番，联想到福岛事件后政府令人担忧的效率，这么设置倒也符合时代特色。

哥斯拉系列以政府或学者视角来叙事曾有多次，然而总体雷厉风行的行事作风与坚决果敢的态度却在16g这前十分钟里消失殆尽，但效率低下的日本政府在数次失败后效率确实显著提高了起来，随着特殊部门的建立，对哥斯拉作战逐步走向正轨。

有朋友认为这是一个日本政府历史上曾出现过的改变过程，在和平时期为了追求稳定做出效率上的妥协，然而在不可预料的灾难的面前，一再受挫，不得不改变策略，特殊部门的建立，紧急制度的出台，效率大幅提升。（当然，历史上日本对效率的盲目追求无疑加速了他们军国主义的抬头。）

所以这冗长的文戏，痞子描写了一个哥斯拉史上最为真实的日本政府，很多时候不得不妥协，在多方压力下权衡，终于走出一条活路。最后扁平化的组织形式无疑给这次作战做出了重大贡献。那么痞子到底是在讽刺？还是想告诉观众，政府这样的运作过程才是正常的？我确实没有答案，但是庵野成功引发了观众的思考，这也就能带来些许的现实意义。

很显然的是，在新酱一发核子射线击毁内阁大臣们乘坐的直升机后，年轻的官员们掌握了大局，在此时，日本涅槃（从一些台词感觉庵野还是对霓虹年轻人抱有相当大的期待），国家机器全速运转，在灾难面前担起自身责任的国民最终暂时战胜了灾厄。

而我认为最妙的也就在于这个“暂时”——不像54年，黑科技氧气破坏者将初代消灭殆尽（虽然在后来……），这次新酱成为了一座活着的耻辱柱，就像《MGSV》里的萨赫勒猿人，他时刻提醒着我们，这一切还没结束，终有一天，它还会回来。哥斯拉是很多社会问题的具象化，是日本国民心底的一道阴霾，也许痞子认为，这些东西是日本人永远无法摆脱的，而现在必须学会正视它，学会“共生”，学会反思。只有这样，在灾难再临之际，我们才能做好准备。

况且痞子还留了个坑，博士（忘名了）对日本的痛恨到底有多深，日本社会是哪里出了问题，才会埋下这样巨大灾难的种子，不知道能否引发日本观众的思考呢。

四. 使徒来袭，奥特警备队出动！！
痞子的特摄情节一直为人津津乐道，风之谷的巨神兵，eva的使徒与nerv这个组织都充满着特摄情趣，在eva中经常出现的配乐（或者只是十分相似）这次出现在了哥斯拉中，然而其实当年eva的配乐实际上就充满了特摄的感觉，咚咚咚的作战音乐与奥特警备队出动时的调调如出一辙。

痞子当时把特摄情怀带到了自己的动画里，现在他又把自己在动画中的经验运用在了特摄中（还好这次运气好不用重画地图），炮弹齐发像极了eva第一话使徒来袭，听着炮弹轰鸣，我感受到了好久没有的看怪兽电影特别的舒爽感。

五. 结语与推荐
巨大的成功与同样巨大的深坑使续作板上钉钉，但痞子作为外聘导演，后续是否还会跟进无从得知，哥斯拉的尾巴是否暗示它正在分裂?后续是否还有其他怪兽登场？实在令人期待。

总之，在很多为了卖玩具而粗制滥造或者极其低龄化的特摄充斥市场的今天，痞子贡献了一部从平成加美拉系列后我最喜欢的特摄作品，感谢又有钱又有野望的东宝，感谢痞子。哥斯拉作为一个长达60年的系列，他的每一部作品，或多或少都反映了当时的一些社会现象，16g也是这样。认真严谨的态度制作出来的特摄作品，永远充满着“不完美”的魅力，就好像像素游戏，时代发展，依然经久不衰，我想再过十年二十年，也不会改变。 

最后向机核众推荐几部制作十分精良的特摄电影，推广下特摄文化：

《平成加美拉三部曲》

假面骑士平成黑户口两部：《假面骑士j》《 假面骑士》

这两部运用特摄技术达到了当时好莱坞特效大片的效果，仅仅看看那些几位大师设计制作的道具就令人赞叹不已。（还贡献了个特摄史上最性感的怪人，蜂女）