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由于本文写于《伏龙记》去年在Steam上刚上线的时候，所以文中的配图都保留了当时版本的内容，作为老白那篇文章的补充。
2004年7月，被称为“猴年马月”的日子，我在大宇开始了游戏生涯。2016年7月，再一次“猴年马月”，我决定全力一搏，启动了新的项目——《伏龙记》。自《山海长歌》起，我就一直在做中国风题材的游戏。在外界来看，可能会觉得我是一个执着中国风的一根筋。
其实在日常中，我的口径很宽。从日漫到港漫、美漫、动物科普以及一些诡异读物，都涉猎不少（一拳超人我是从原作版就开始追的，可惜安利给小伙伴都失败了……直到HD版问世）。在游戏中，我心中的三大神作是《合金装备》、《旺达与巨像》、《战神》。但要说最初促使我开始做游戏的，的确是大宇的《轩辕剑》、《仙剑奇侠传》系列。
随着做游戏的时间越来越长，我开始思索一个问题——我为什么会一直选择做游戏？游戏吸引我的特别之处，是什么？
在启动《伏龙记》的时候，我心中还没有答案。因为资金有限，我必须在8个月内将这款新的游戏做到上线，也无暇多想。因此，我便尽快确定了这款游戏的玩法和题材——Roguelike、中国风。
选择Roguelike，因为我是个彻头彻尾的抖M……从《风来的西林》到《恶魔之魂》再到《以撒的燔祭》，都让我沉迷了上百小时以上。在2015年初，我就想做一款Roguelike玩法的游戏，我相信这个类型将成为新时代的“暗黑”（还记得第一次玩暗黑1的时候，手心冒汗、每次重开都有惊喜，愣是让我在发烧38°的情况下打了一下午，然后……烧得更重了）。
在Roguelike的两大核心“死了重来”和“每次体验不同”之间，我把侧重点放在了后者。因为前者并不直接带来游戏性，后者才是真正让人沉迷的地方。
之前的《盗贼遗产》也证明了，Roguelike中加入一定的成长要素并不会让游戏失去乐趣，而且会加强游戏的耐玩度。但《盗贼遗产》的成长系统我却不太喜欢，因为有很强的“打工感”——第一级100金币、第二级200金币……这种明确、可预期的东西，让我觉得是在网游里升级。
反倒是魂系列的一个体验，我一直很喜欢——当你身上带了几万魂的时候，你会特别希望能尽快找到下一个篝火，即使是之前熟悉的关卡、怪物，此时都会让你更为紧张。
所以在《伏龙记》中，我把成长系统设计成一个宝箱的“进度条”。在游戏中杀怪，都会让这个进度条增加，一旦涨满就可以在结算时获取奖励。但如果进度条没攒满，你却被打死……那就啥也没有。
btw，我们还做了这么个道具。
而Roguelike的另一个要素“每次体验不同”，则是我重点努力的方向。目前同类游戏众多，但真正让我觉得做到了这一点的，只有《以撒的燔祭》。
《伏龙记》上线后，曾有人说我们比较像《挺进地牢》。的确，我们都是在地牢中闪避+射击的玩法，乍一看有些像，但核心却不一样。
《挺进地牢》与《废土之王》类似，都是非常硬核的射击玩法。虽然有Roguelike的要素，但道具对游戏的影响较小，核心主要在玩家自身的操作上，玩起来给我的感觉更接近《血腥大地》（而且更难）。
而《伏龙记》，则是个有点看脸的游戏。有一些道具的组合非常胡逼，甚至能在后期形成碾压Boss的组合。在玩家群里，有时候也会有人说“肉鸽竟然玩出了点无双感”。
目前在丰富度上（道具数量200来种），我们肯定还比不上以撒。
但在道具的设计上，我们也尝试走出自己的风格，并总结出一些设计思路：
- 任何时候吃都是好的，并且收益固定的。比如+攻击
- 任何时候吃都是好的，并且越早吃收益越高的。比如“[通神]每次捡到金钱，都会让幸运略微增加”
- 某些情况吃是好的，但某些情况很亏。比如“[乾坤一掷]金钱清空，换取属性提升”
- 高手向的，比如“[卖艺不卖身]擦弹时，可能获得金钱”
- 运气向的，比如“[丰俭不由人]打中敌人时可能使金钱增加……或者减少”
- 权衡向的，比如“[七伤拳]攻击、暴击增加，但杀敌后可能使自己眩晕”
- 爽快向的，比如玩家公认的第一神器——大霹雳（虽然有点硬霸，但好玩比平衡性更重要）
而在中国风这个问题上，我做了一个比较大胆的尝试。
我放弃了《山海长歌》中玩家反响还不错的美术风格，而选择了一个会让人质疑“你特么和我说这是中国风”的style。
之所以这么干，就又回到了大宇的这个话题上。
现在回想起来，大宇的游戏当初能打动我，比起“中国风”而言更重要的一点，其实是“卧槽游戏还能这样”。
第一次看到仙剑1的地面破坏技、第一次看到轩辕剑的炼妖壶、第一次看到酒神的设定、第一次看到横跨欧亚大陆的构想……
这种“前所未见”，才是大宇当年的精髓所在。
硫酸脸曾经喷过三上，“如果我离开老东家，做的东西和之前那么像，朋友会嘲笑我的”。
虽然贝姐也是我心中高分大作，但硫酸脸的这句话我是打心里赞同。
要是提到“中国风”，国内的武侠、仙侠实在太多了，绝不少我一个。即使在《山海长歌》的风格上继续深挖，也不过是沿着大宇的路再走一次。
比如上面的狻猊，在其他游戏中一般是这样的。
因为书中记载“形似狮子，平生喜静不喜动，好坐，又喜欢烟火”，所以大部分狻猊的造型就是“火狮子”。
如果我基于狮子的动物性去设计，那总难以摆脱这个框架，顶多搞成这样。
但和狮子有关，并且大家耳熟能详的，则还有一个……就是大门口的石狮子。同样是“喜静、好坐”。
于是我们就在石狮子的基础上，保留最具特色的“狮子踩球”，设计出了狻猊的这个造型。
有了狻猊开的头，我们的思路一下子就清晰了：
- 在中国风的问题上，我们“以怪为本”（这也符合从《山海经》一脉相承的世界观）
- 具体设计上，不走传统的“动物变异”，而是从古玩器具中获取灵感
而在各个时代的古玩中，我又尤其喜欢青铜器。
在我国的早期文明中，自然崇拜比较兴盛，人们把对神怪的想象化为图腾。到了夏商文明时期，这种艺术形式更是以青铜纹的形态达到了鼎盛。
既然青铜纹由此而来，那么我们基于它进行反向创作，是不是就更接近上古时期人们想象中的神怪了呢？
似乎，有搞头。
于是，我们就陆续设计了下面这些造型。
而取材自青铜器，当然也少不了经典的三星堆面具。
至此，《伏龙记》便逐渐成型了。
虽然和传统的中国风有所不同，甚至可能还有些另类。但对我来说，爱的就是这个味儿。
可能，这就是我一直在做游戏的原因——这些年从来不缺另类的游戏，也不缺接受另类游戏的玩家。
对于制作者来说，恐怕没有比这更爽的事儿了。
最后打个广告，《伏龙记》的正式版将于1月25号上线Steam、Wegame平台，TapTap上也已经开启了预约页面，要是对这个口味有兴趣的欢迎来看看。
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