为什么一个好题材会沦为无声无息的陪衬？说说无人知晓的《龙之战》

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红红火火的“保护月”，人山人海的电影院。《战狼2》的异军突起，“某业”的欲哭无泪，似乎都是理所应当的。然而，在角落里还有更多的国产电影，被人们有意或无意地忽视了。恰恰是这种“被忽视”的现象，往往更能说明问题。本人不善于赏析电影，但又不忍心让此话题沉寂。故而越俎代庖，引以为抛砖引玉。
引言
说起《龙之战》来，若不是我在电影院中瞟了一眼墙角，还不会注意到这“毫无PS痕迹”的宣传海报。庸俗的片名，拙劣的抠图，以至于刘佩琦的长相都认不出来，更不要说从中判断剧情背景了。料定此必为烂片的我，还是忍不住好奇，也是凭着对历史的兴趣，选择了买票观看......

观影体验：一般中的一般，无法再一般
影片以清末中法战争为背景，讲述了清军老将冯子材，率部于西南边陲血战，最终击退了法军，取得了镇南关大捷。

已然是老戏骨的“白三爷”——刘佩琦饰演年近七旬的冯子材。虽然不是很像，但其老练的演技确实没的说。只是那么大岁数的冯子材，在片中还有这么多打戏，想想都有些不可思议。其他年青一代演员的表现确实差强人意，其中尤为吐槽者，非曹云金莫属了。他在片中饰演冯子材的儿子冯相贤，虽不能说表演太差，但实在让人感觉跳戏，每次出场都有观众在笑。不过说到曹云金，隔壁的《战狼2》就有于谦，想想也真是巧合。

影片的特效实在一般，五毛钱谈不上，但是六毛七毛钱可能差不多了。例如影片最后，清军放火烧山，山火隐约中化为龙形扑向敌人，看的我尴尬症都犯了。

剧本方面也是比较俗套，基本我国战争片该有的价值观都有了。冯子材英武果决，不善权谋，屡被构陷，颇有武穆风范；法国人野心勃勃，阴险暴戾，如同日寇转世；清军其他各部贪图利己，瞻前顾后，简直猪一样的队友。虽说是脸谱化，但也是国内影视作品的普遍现状，与隔壁别无二致。说到这里，我倒是认为本片与韩国2014年的抗日神剧《鸣梁海战》，有着诸多相似之处。都是讲述一个在朝中遭人构陷，因为战事吃紧而再度复出的老将，都是上阵父子兵，都是普遍士气消极，都有着猪队友，都是在逆境中一发扭转败局，剧情上种种相似之处，甚至连海报的风格都差不太多。可见，我们的电影审美水准有所提高.....

哦，对了，片尾最后的图文说明和成龙演唱的主题曲，彻底毁了全片的历史氛围。
历史中的不同：王朝的衰落与宗藩之离

说到中法战争，这在我们的中学课本中几乎从未出现过。这段历史随未被遗忘，但经常不受重视。殖民浪潮中的法国人，总是反应慢半拍，其结果往往得不偿失。拿破仑三世时期，法国就已然对越南阮朝出手，但偏偏赶上普法战争，使得法军没能及时吞并越南，而这也为中法战争的结局奠定了基础。

1880年代后的大清，开展了二十余年的洋务运动，已颇有一些成果。但是，在越南频频动武的法军，也让清廷不敢轻易松懈。1870年时，两国就因“天津教案”，而上演了一出闹剧般的外交危机。而十余年后的1883年，法军已然征服了越南全境，距大清西南门户仅咫尺之遥。法国政府要求大清断绝与越南的一切宗藩关系，将其让与法国。但结果却与后人的印象有所不同，在今人看来，这一无关痛痒的谈判条件，却在当时遭到李鸿章的断然拒绝。

千百年来，越南多为中原王朝的藩属国。虽屡有反目，但都以重修宗藩而终。当时的越南阮朝皇帝，虽有大清册封为“越南国王”，但其对内拥有极高的自治权利。所谓的宗藩关系，仅留存于名义之上，这与后来朝鲜的命运完全不同。但就是这名义上的脆弱关系，清廷在危急时刻还要据理力争。这足以说明，古人“兴灭继绝”的政治理想，是今人难以理解的。

李鸿章的处境也甚是尴尬，无论是战前、战中、战后的谈判中，他都在尽可能减少大清的损失，保住越南的宗藩关系。因前期的战况失利，导致朝中“甲申易枢”，但后来的镇南关大捷实属不易，极大的振奋了朝野上下。法军弃守谅山，更导致法国的茹费理政府下台。双方的政府内阁纷纷下台改组，而陆上阵线也基本进入稳定的相持阶段。但这只能为大清增加一些谈判的筹码，完全不足以获得“最后的胜利”，因为海上战事是毫无悬殊的“一边倒”。法国海军凭其坚船利炮，连克东南沿海及台湾数城，几乎全歼福建水师，击溃南洋水师。陆战队虽损失较重，但还是占据了台湾北部的重要城市。相较西南战线，东南之败局对大清更为致命。而且战争后期，日本的趁火打劫无疑更是雪上加霜。

百度百科中，将中法战争的“战败原因”总结为“由于清统治者的懦弱、妥协，胜利的成果才被葬送，使得中国不败而败，法国不胜而胜。”这样的评价，实为站着说话不腰疼。在那个“你也配姓赵！”的年代里，若朝廷抱定“地无分南北，人无分老幼”的决心，坚决守土抗战。也许结果会有所不同，但应该不会更好，1900年的庚子国变就足以说明问题。况且，西南方面的宗藩关系问题，向来不是中国的核心利益所在，为之倾尽全国之力，未免太不现实，即便今天看来也是如此。所以，李鸿章这顶汉奸帽子，虽说戴的不公，但也是满足社会需要，在劫难逃了，即使大清并未因此割地赔款。

《中法新约》订立，越南最终脱离了大清，成为了法国名下的印度支那，从此与中国成了陌路人，独自走上了寻求民族独立的道路。这些历史过程，在电影中均未体现，有些甚至有很大出入。当然，影视作品总是要服从另一套理所当然的现实问题，这也是无可厚非的无奈。
尴尬中的尴尬：不走心的电影就是这样的

影片本身尚属可看的水平，但若看看影片背后的问题，实为尴尬中之尴尬。为什么隔壁的《战狼2》能这般名利双收？为什么其他国产影片（“某业”除外）的命运却迥然不同？影片本身质量确为赢得口碑的基础，有没有偶像演员助阵、商业宣传也是客观因素。

但若仅以《龙之战》为例，更多问题的应该是题材。影片因为种种原因，被限制在了片面的题材内；观众因为种种原因，被限制在了历史的印象中。观众们都听腻了“清政府闭关锁国”、“腐朽落后”、“软弱无能”等历史定论，自然不愿去电影院，在听一番陈词滥调的说教。相较而言，反而是看似无所谓的观念，会在不经意之间被人接受。所以还是去隔壁看看星辰大海、天马行空吧！那个看着多解气呀......

结语
 “保护月”临近尾声，但受保护的究竟是谁呢？随着时间的推移，这个答案可能会越发的模糊。国产电影的前途会如何，恐怕只有天知道了......
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