日式推理之绊—那些改编自推理小说的冷门动画

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在安利动画前，再重复一遍惯用的开场白：日式推理小说因为某些诡异的原因，已经无法清晰地分辨出你我之间的门派了，索性就不出现类似本格派、社会派、法庭派这类的词汇。

新番能够找出推理要素的不胜枚举，像《迷家》，《超自然9人组》，《心理测量者》，《弹丸论破》，甚至《物语》系列等。多少都能找到所谓的谜团，也就是制作者对于整个故事所下的悬念，而且大多都会在故事结尾揭晓。

我们且不谈是否有四平八稳的逻辑推导，至少在拥有提问和解答的双重环节的基础上，很多动画都称得上是推理动画。那么，局限性在哪？单纯的本格推理亘古不变地遵守着单一的推导过程，尽管笔下生花的作者能在一条线上串上各色的推理，但是能够被动画化的推理小说，似乎都不是单纯的推理而已。

《全部成为F》：动画是否能被人理解的核心
前些日子刚刚完结的《全部成为F》 ，就其制作而言，画风并不算出众，而很多人放弃看下去也是因为人物都不够美型，犀川教授对于普遍存在着的对于侦探的刻板印象是一个不小的扭转，而作为女一号的西之园萌绘贯穿始终似乎都用着常人的对错与价值观去衡量四季博士的对错。有人觉得四季博士是天才，是不可能被人理解的，不过这倒是违背推理动画的意志，如果动画本身不能被理解，那么就是编剧的问题了。

多亏他们没有犯这种低级错误，在人物刻画上，动画很好地凭借着犀川博士这条脉络去追溯四季的人格，只不过受于篇幅限制，就算是尽全力还原原作，观众依然有反馈，动画在最后出现的犀川教授与四季的对话很令人费解。

动画在开头就有讲到四季在手刃父母后十五年没有走出如同匣子一样的研究所。对于一个天才而言，摒除世俗的干扰，她需要的思考方式是正常社会人士无法理解的，不需要与人接触。如果根据荣格的理论，有很多东西譬如之前提到的persona、人格面具、个人无意识都不再起作用，因为她不需要压抑某种行为，因为就算去做也是无济于事。

就我的理解，四季的行为从某种程度上来讲是在极端情况下自我对于集体无意识的体现，集体无意识包含着各色的原型（prototype），是数千年间由人类进化所积累下来的。四季对于自己的认识是基于自己对于生命的理解，某种轮回的过程，而这种轮回的概念似乎就是铭刻在原型当中的元素，也就是构成集体无意识的根源，隐藏在人的心里。由于外界的环境已经与旧时代大不相同，所以集体无意识在很多时候，在人们的行为中会以极其隐晦的方式出现。当然以上都是自己的理解。
《魍魉之匣》：巧妙叙事与多重描述
京极夏彦，他是日本推理小说作家，名誉方面，堂主做到了把这个无法界定的推理小说范围，又拓宽了。

这次我没有选到《百物语》系列，而是想通过《魍魉之匣》这部动漫来讲讲百鬼夜行系列。《魍魉之匣》这部动画由大名鼎鼎的Madhouse制作，这个公司制作过《死亡笔记》和《Monster》。说起来似乎这部《魍魉之匣》很大程度上被是被原著读者们所接受，较于狭窄的受众让这部动画被埋没，但这并不妨碍我来安利这部动画。

就算以现在的眼光，在编剧和人物刻画上，《魍魉之匣》都是非常出色的。剧情上它遵守着从事件发生到落幕的框架，自称神主的中禅寺秋彦自然是到最后才出马。京极夏彦的书中常常使用第一人称叙述，并且动用感官，像视觉或者听觉去描述事件。而所带来的结果通常是事件在观者眼中变得十分怪异，乃至于产生出“不该是世上应该发生之事”的想法，如果你这样想就算是上道了。

故事以一起美少女分尸事件展开，当时日本社会上发生了多起连续杀人碎尸案，又有着新型在宗教的奇妙传言而这些又和箱型的奇妙建筑存在联系。之后，故事开始发展，直到末尾有人站出来，对于整个事件进行解密，这个人就是京极堂。

不过和金田一或者江户川柯南这类的侦探不同，中禅寺不会把事件平铺开来解释，而是把谜团拆解到一般人能够理解的水平。比如在魍魉之匣中凭空消逝的遗体，小说作家久保竣公在列车上所看到的人偶，这些都只是背景。而驱魔师所作的便是去撼动这些迷之所以会是迷的背景，虚拟出一种是谜团本身失效的情景。换而言之，他的做法是将现实暂时作废，利用诓骗或者诡辩创造出谜团不再是谜团的另一个现实。破坏关系者身处的世界观并重新架构的手法。

这种令人费解的手段对于普通人无效，但中禅寺往往会面对的，是无法理解世界的病人。从这种角度上说，堂主其实也算是在为被事件冲昏头脑的每一个涉事者进行心理分析与治疗。而这种通过滔滔不绝雄辩和对话的方式达到治疗效果，也和现在的心理疗法相似。讲到这，对于名字为何取魍魉还没有做解释。

百鬼夜行的每一部作品都会蕴含着一个或多个妖怪，这里所指的妖怪多数出自于江户时期画家鸟山石燕的《画图百鬼夜行集》。而这部画集混杂着书中有记载的，或者民间流传的，甚至有说作者创作的不同日本妖怪（狂骨）。说得直白些，京极夏彦所做的是把不同人内心中所谓“恶”的部分提取出，覆盖上妖怪的名称，比如魍魉代表着某种事物间的界限，具体是什么还是请各位去看动漫。而且很大程度上，这种替换都很值得读者玩味。

这种“恶”的提取其实很有个人特色，京极夏彦笔下的日本社会处于战后日本经济复苏的时期，社会还未从动荡中觉醒，所以每个人有着迥异的立场和社会地位。自然对于心中“恶”的表现都会有所不同。
一些更加有趣的泛泛之谈
讲到这，如果你已经被成功安利的话，就可以自由发挥了。接下来的内容会是泛泛而谈，逐一列举出我会想推荐的动画。
其一是《代号d机关》，这部动画是有着鲜明特色的谍战片，风格更接近于斗智的英国谍战片如果有兴趣可以读下阿加莎克里斯蒂的《他们来到巴格达》 一文没有波罗却同样精彩的故事，而d机关正是这种不以场面而通过旁敲侧击的细节致胜。

从故事来看，身披二战的历史背景，以“魔王”结城中校为中心，讲述了他所培养的数位间谍天才在世界各国执行不同任务。故事以日本军部内部的纠缠为主线，而且作者反战的态度也很明确，大家大可以放下爱国的情愫，尽情享受令人咂舌的精彩智斗。推荐一看。

其次是《怪化猫》，这部由前传化猫和正传的12集构成，虽然这部没有小说，但是非常值得推荐。故事讲述了携带着斩魔之剑的卖药郎四处巡游的故事。其中作为剧情高潮部分的除魔虽然每一次看都很过瘾，但并不是全剧所围绕的中心。一个很有趣的设定是，只有集齐了形、真、理缺一不可的三个部分斩魔剑才能出鞘，形是形成的缘分， 真是事件的真相，与理是心中的隐情。

而在故事中，始作俑者着们常常会隐瞒真相。在这种人性强烈的欲望下，物怪才会产生，所以斩除他们，通常都是通过人物之间不断的对话来推测真相，最后人在被迫或是有了觉悟后，将事件公布于世。就算是你不喜欢冗长的对话或者人物自白，就冲着最后几分钟的战斗场面，我都会推荐去看。

最后是绫辻行人的《another》，故事围绕着已经去世的misaki和班级的诅咒展开，綾市行人自己在开头说，自己更愿意把这个故事看作是迷小说，而不是推理小说。但是这个到底谁是替身的谜团设置，却称得上非常精彩。在整个事件中，因为某些行为，诅咒被开启，班上不断有同学意外身亡，而这些猎奇死亡的感觉，倒是有寒蝉的几分风采。动画的配乐也给人一种倒吸凉气的压迫感。如果你想要涉足猎奇类型的推理，替身是一个很好的起点，之后的，我也不太了解。

结语
大概就这么些，也希望各位能在评论区中补充内容下，比较惭愧，这个部分都没有说得完，作为狂热的推理小说爱好者，能分享这些给各位感觉是无比快乐的，那么有缘再见了。