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国庆长假去日本转了一圈，回来之后开始狂补电影，一口气看了期待已久的《出租车司机》《英伦对决》和《生存家族》。前两部还算是中规中矩符合预期，真正给我惊喜的，反而是这部今年上海国际电影节的参展影片，以至于我开始后悔当时没有抢票去影院看了。
《生存家族》讲述了这么一个故事，突然有一天家里的电器全部无法运转，车，自来水，电池，手机和电视等等都不能使用了，在东京生活的铃木一家决定骑自行车去乡下，逃离东京…
灾难、喜剧、公路，《生存家族》中出现的元素很多却不显杂乱，因为整部电影的主题始终是清晰明确的，那就是片名中的家庭。
先来看看影片中的主角一家：正值青春期的女儿、叛逆寡言的儿子、沉迷工作的冷漠爸爸，还有一个任劳任怨的全职妈妈，构成了一个典型的日本中产之家。
爸爸在家里不是睡觉就是看电视，儿子一回家就钻进房间不出来，女儿则是整天手机不离手。没有笑声、没有问候、只有来自妈妈的抱怨回荡在这间并不大的房子里。
如果不是突如其来的那场灾难，这个没有人情味的家庭——以及大都市中无数个相似的家庭——会一直默默地维持下去。
直到某一天，一场始料未及的灾难席卷了全城：所有和电气相关的设备都不能用了。
不是丧尸病毒，不是哥斯拉入侵，也不是日本沉没东京大地震。看似温和的停电对于生活在现代社会的人来说，丝毫不亚于世界末日。
起初，人们只是以为手机和电器不能用了，而且电力很快会恢复正常。随着日子一天天过去，大家才意识到没有了电力简直无法生存。
照明靠蜡烛，做饭靠瓦斯，食物短缺，家里停水，各种交通工具全部罢工。在亲眼目睹了邻居的葬礼之后，铃木一家终于下定决心逃离东京，前往鹿儿岛乡下的岳父家里避难。
至此，前半程的铺垫部分结束，影片正是进入了 生存+逃亡 的公路片模式。一家人骑着高价买来的自行车，载着换洗衣服和食物，开始了长达十多天的骑行之旅。
作为一部灾难片，电影花了很多篇幅去展现灾难来临时的人间百态。不同的是，《生存家族》里刻画的末日世界少了几分暴戾，倒是多了几分温情和幽默。
比如一家人启程之后，眼看着路边卖水的小摊叫价水涨船高，从一瓶一千圆涨到了两千五。这个时候，妈妈身为家庭主妇的优势就显现出来了，硬是用低价买下了一箱子矿泉水，留下店员小哥一脸懵逼。
半夜有人来偷水，爸爸让儿子去追回来。当儿子发现小偷是为了给婴儿冲奶粉的时候，默默放下了手里的木棍走了回去。即便是在灾难面前，大家也没有丢失最基本的人性。
在隧道门口，坐着一群拄拐杖的盲人老太太。在这样的环境下，她们只有靠给人带路换些食物和饮用水。
一家人先是不以为然，进了漆黑的隧道才发现里面堆满了弃车，举步维艰。而老太太们还不怀好意地用狸猫的尸体来吓唬他们。最后，他们不得不请老太太带路才顺利走出了隧道。末了，老太太们还不忘礼貌地向一家人鞠躬道谢，既好笑又温馨。
更好笑的是在水族馆门口，有人自发把水缸里的鱼虾蟹都做成了烧烤和粥分发给灾民。在灾难面前，这种乐观幽默的精神甚至比食物本身更加激励人心。
和其他公路片一样，人物的成长和变化是电影的重点。在这场漫长的旅程中，家庭里的每个人都在发生着大大小小的改变。
一开始连鱼都不敢切的妈妈，开始接受了杀猪剖猪
对家里漠不关心的大儿子，用网上学到的知识为家里人找来了食物和饮水——猫罐头和电瓶补充液。
而变化最大的，自然是一家之主的爸爸。
这个在单位里对下属指手画脚的部长，第一次为了家人向陌生人低头弯腰，只为祈求一分到点食物。
这个平时在电视机前等着老婆给自己盛饭的男人，第一次在田野里逮虫子，套猪，只为能让家庭生存下去。
电影中，爸爸头顶的假发是一个重要的道具，在全片出现了很多次。每天上班的时候，全家出发的时候，他都没有忘记戴上这顶假发。这顶假发象征的，是一个男人在外的形象。
剧情发展到后面，爸爸在渡河的时候被水流冲走生死不明，儿子在河边捡到的，也是这顶假发。这个镜头，真是让人想哭又想笑。
最后当一家人在火车上重新团聚时，爸爸从妈妈手上接过假发，却选择了把它丢出窗外。
他抛弃的不仅是一个饰品，更是曾经那个沉迷工作，不顾家庭的自己。
回归家庭一直是整部电影的主线。经历了这样一次特殊的旅途，是否真的抵达鹿儿岛的老家已经不重要了，一家人在精神上已经回到了最初的家中。
不论是日渐枯委的爱情，还是和子女之间的关系，都在这段生存之旅里得到了修复和弥补。
就像关掉电灯才能望见星空一样，放下日复一日的工作，才会露出久违的笑容。
这场灾难对于铃木一家来说，倒更像一次救赎。
这里要吹一下男主小日向文世的演技，真是到了演什么像什么的境界。之前我对他的印象就是在《极恶非道》里的黑道警察，满满一副小人得志的嘴脸。看了《生存家族》，他在我眼里又摇身变成了一个好父亲，这就是资深演员的实力吧
这部电影，我给8/10分。
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