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作者：HB
对于米林宏昌这个名字，大部分读者应当非常熟悉。不过为了照顾不了解米林宏昌的读者，还是先要对其做个简单的介绍。
米林宏昌，又被大家称为麻吕，于1996年进入吉卜力，作为原画师参加了《千与千寻的神隐》《哈尔的移动城堡》等名作，是宫崎骏非常器重的原画师。作为监督则在吉卜力接连制作了《借东西的小人阿莉埃蒂》《回忆中的玛妮》两部电影。
相比于“吉卜力的动画监督”这个光辉耀眼的头衔，麻吕看起来更像是隔壁家的可靠大哥，而麻吕谦逊谨慎的性格确实是一个值得依靠的邻家大哥该有的性格，他也深受吉卜力员工的喜爱。
就是这位看起来有些老实的动画人，却有着超强的抗压能力，能在宫崎骏和高畑勋的注视之下，稳定且出色完成自己监督的处女作《借东西的小人阿莉埃蒂》。
宫崎骏在《借东西的小人阿莉埃蒂》试映会之后高举起麻吕的手，标志着“动画之神”对麻吕的认可，该作也成为了2010年日本本土电影票房的冠军之作。
不过与宫崎骏的大格局不同，麻吕的电影则是在少量角色之间展开，并且总会有一位坚毅勇敢又惹人怜爱的少女。在麻吕看来动画应该情感优先于真实，他通过对动画中声音、美术的控制将剧中人物的情感直接反应到画面之上，以此来刻画人物内心的细腻变化。
离开吉卜力之后的麻吕却出人意料的选择制作动作戏极多的《玛丽与魔女之花》，尽管电影的基调与《回忆中的玛妮》大不相同，但主人公是敢于正视自己勇于改变的少女这一点却不曾改变。
想做一部更加有活力的电影
想做一部更加有活力的电影
在《回忆中的玛妮》的公映三个月后，麻吕就坚定的对西村义明表达了“还想做电影”的想法。麻吕想做电影的热情也体现在，电影发表日已经决定但是要做什么还没有决定，这件事情上。
决定了要做电影，那么所以首先就是寻找原作，既然之前的电影《回忆中的玛妮》是非常“静”的作品，那么这一次麻吕与西村就打算做一个“动”的电影。而且麻吕还认为吉卜力近些年的作品也都是以“静”为主，所以基于这一点出发也要做一步更有活力、活泼的电影。
最初西村拿来一部魔女题材的英国小说《小扫帚》，但麻吕一开始是抗拒的，因为做这个题材就不可避免要与《魔女宅急便》作比较，而且原作中还描写了许多跑来跑去动物的大场面，非常复杂的场景对作画也是很大的负担。
于是麻吕提议改编大众广为熟知的莫里斯·梅特林克的童话《青鸟》。叫来了剧本家坂口理子后，西村、麻吕、坂口三人就《青鸟》能不能做成电影开始了讨论，最后认为原作名气太大改编太困难，于是又绕回了最开始西村推荐的《小扫帚》。
在麻吕看来，《小扫帚》是讲述不满足现状普通女孩玛丽在不可思议力量帮助之下前往魔法世界的作品，书中对于魔法大学的描写非常有趣，最关键的是原作最后否认了魔法，朝着不需要魔法也能解决问题的方向前进。不过麻吕却觉得原作没有足够变为电影的主题，所以其内容不够构成一部电影。
虽然原作中描写了曼布楚克夫人和D博士让动物变身的行为，但两人的行动动机麻吕却搞不明白。难得有“变身”这么有趣的主题，就应该好好利用。于是麻吕便以玛丽自己的改变为竖轴，曼布楚克夫人和D博士利用他人做壮观的变身实验为横轴，将两条故事线编制在一起，做成一个立体的故事。
确认好主线之后，就是具体情节的商讨，依旧西村、麻吕、坂口三人集结在一起出谋划策。麻吕认为电影必须要有很好的节奏感，不然观众会感到无聊，因此电影开头十分钟之内必须要向观众迅速介绍玛丽是什么样子的孩子，然后迅速出现关键道具“魔女之花”。
本次的制作是设定工作与剧本创作同时展开，在与坂口商讨剧本的同时，麻吕还要与本作的美术设计今井伴也、美术监督久保友孝开会，利用印象稿丰满故事。而在绘制角色印象稿的同时，麻吕还在用画笔渐渐丰满动画里魔法与科学融合的世界。比如，炼金时代的设备、设备的运行原理、容器之中人造人是的蠕动方式等等。
在画画时，麻吕也在思考曼布楚克夫人和D博士在做这个实验的同时究竟要想什么？于是麻吕想到了：两人拿着从类似魔法结晶的东西中产生的强大力量，而这股力量则可以促进变身魔法。渐渐地麻吕就将魔法结晶具象为了“魔女之花”。
从这个想法出发麻吕认为，两人既然作为恩多魔法大学的教育者，而且曼布楚克夫人作为校长还将大学作为自己的骄傲，所以想用变身魔法使学生能使用更强大的魔法，这是说得通的。
电影开场变身魔法实验的失败就是基于“布楚克夫人和D博士的目的和失败”考虑的，而且还相对于麻吕之前电影的开头要华丽不少。麻吕则将这归功于之前制作《回忆中的玛妮》的经验，因为《回忆中的玛妮》开头非常平淡，在制作宣传片时选取有冲击力的画面非常困难，所以本次西村希望麻吕制作能用来做宣传的华丽画面。
因为是抱着做华丽开头的想法，所以专门找来了超级原画桥本晋治来负责本段。最终桥本画出了比麻吕所想更加出色的原画，完美的完成了工作。看着比自己预想更加出色的原画，制作组中也产生了向着这样品质努力的觉悟。
与吉卜力的异同
与吉卜力的异同
同样为魔法幻想题材作品，《魔女宅急便》与《玛丽与魔女之花》不免要被拿来做比较。麻吕也坦诚本次制作是带着要与《魔女宅急便》有差别化的意识在制作的。《魔女宅急便》中的奇奇本身就是一个魔女，而玛丽却是一个普通人。奇奇是突然失去魔力而后找回魔力，而玛丽是突然得到魔力又失去魔力。所以说到底本片不是魔女的故事，而是作为人类的玛丽的故事。
不仅主人公不同，两位女孩身边的黑猫、扫把等道具也不相同。奇奇的扫把只是一个道具，而玛丽的扫把则被拟人化，从最初像野马一样不听话到最后成为了玛丽的伙伴。奇奇的黑猫更像是奇奇内心想法的代言人，而玛丽的黑猫则作为一只猫而独立存在并没有拟人化处理。
还有初次骑扫把飞行得场景也不相同，作为普通女孩玛丽第一次用扫把飞上天时肯定会受到惊吓。但麻吕也知道现在的小孩已经见惯了从空中俯视城镇的画面，这已经不能让小孩们吃惊了。所以麻吕认为反其道而行之选择让玛丽在两三米高的高度上骑扫把飞行反而更能人观众感受到刺激。
虽然与《魔女宅急便》有意识的做了区分，但观众依旧会期待看到吉卜力的影子。麻吕也承认本片作画上的确在很大程度上继承了吉卜力的“魔法”。那么什么是“吉卜力的魔法”呢？
麻吕用水的作画来解释了吉卜力作画的独特之处。他解释到吉卜力电影中的水更像是附上了角色情感的倒立着的头发，或者鼓起的衣服。不是吉卜力的员工可能会对此有所疑惑，但麻吕却非常喜欢将情感优先于物理法则的动画，因此本片也延续了名为“吉卜力魔法”的作画方式。
不过麻吕也强调到，电影并没有完全延续吉卜力的做法，虽然没有超越吉卜力但也在努力增加新东西。比如，玛丽的头发就相较于吉卜力的动画中的头发要立体许多,并且衣服的褶皱也比起吉卜力时代要更考虑实感。
本次的作画团队虽然依旧是稻村武志为首的吉卜力系，但也加入许多非吉卜力的原画师。这些有个性的原画师还会增加分镜上没有的想法，这是过去吉卜力动画所没有做过的事情，所以交上来的原画给麻吕很多惊喜。由于非吉卜力系原画师的参与让电影出现了各种风格，这也成为了本片的独特魅力。尽管有些人作画风格狂野有些人不够洗练，但大家都是为了制作出更高水平的的作品而作画，麻吕由衷的感谢这些原画师的参与。
精益求精的制作
精益求精的制作
虽然《玛丽与魔力之花》是魔幻题材，但麻吕对待人类世界却毫不马虎，为此还专门去了动画舞台背景的英国实地考察。麻吕认为自然界的描写是原作非常重要的部分，所以必须要怀着敬意的好好刻画，因此他要求美术STAFF们将在英国考察所见的植物、天空、建筑内的日常用品都要仔细观察后反应到电影之中。结果也托有才能的制作人员之福，确实创作出了红之馆的村庄的美丽世界。
还有，外国的建筑屋顶的高度、门的大小、电箱的位置都要和角色做比例的确认，这些细节如果不去英国实地考察是不会有实感的。而且英国的植被也与日本完全不同，从这角度来说不去实地考察也不会明白。
在本作中麻吕还赋予美术一个很重要的任务，就是用色彩反应玛丽的心情。比如玛丽第一次进入恩多魔法大学的部分，因为各种各样的东西登场非常复杂，所以麻吕只好用文章的形式将重点写出来传递给制作人员。
“一开始玛丽受到惊吓，怀着不安的心情走进学校所以稍微要有些不安的感觉，随着玛丽心情变好色调也渐渐变得明亮。”麻吕认为只要抓住玛丽的心情，那么自然而然也就将儿童观众的心情与玛丽连在一起。
除了对自然界非常细致的刻画，魔法世界的部分当然也需要好好刻画。虽然也可以直接套用哥特式之类的风格，但本次为了让架空世界的存在有很强说服力，麻吕并没有特别采用现实中的建筑风格，而且就连魔法文字也是重新设计的。
此外，玛丽的人物设计也是一个难点，因为作品会有大量动作戏，所以需要设计成一个很难崩坏的角色，但是又不能比最近动画想插画般复杂的人设逊色，这个艰巨的任务麻吕拜托给了稻村武志。麻吕认为最近动画越来越真实的人设大概从二楼摔下来就会有生命危险，所以为了活动考虑特意将玛丽设计成了头身比较小的角色，从这个角度说玛丽是一个很坚实的孩子。
人物角色之外，本片中还有许多受到变身魔法而成为“变身动物”的生物。起初麻吕对“变身动物”到底是该拟人化还是按照真实动物来处理有过纠结，但最终认为将动物拟人化会让作品的世界观崩塌，所以也要求作画将变身动物按照真实的动物来画。
希望给与大家向前一步的勇气
希望给与大家向前一步的勇气
说到电影中最喜欢的场景，麻吕首推玛丽手上魔女印记消失失去了魔力还受着伤，也要站起来向着目标迈步前进的部分。麻吕强调《玛丽与魔女之花》不是魔女的故事，而是人类女孩玛丽的故事，故事的主题是“玛丽就算失去了魔力也依旧能站起来”。
在麻吕看来大人们总是在忘记过去的同时不断犯错，而与之相反年轻的玛丽却敢于做出改变。麻吕还用自己做了个比喻，他认为自己在吉卜力20年间所受到宫崎骏的教导也是一个巨大的魔法，自己一直在名为吉卜力的巨大魔法之下制作动画，如今自己建立了新的工作室离开了吉卜力的庇护，就像玛丽一般失去了魔法，接下来的路就要自己去走。麻吕也希望观看本片的观众，能感受到幼小的玛丽身上的勇气获得向前迈步的勇气。
【参考资料】 《Animege》2017年8月号 《NewType》2017年8月号 《メアリと魔女の花 Art Book》 『メアリと魔女の花』米林宏昌監督･西村義明プロデューサー インタビュー 「メアリと魔女の花」米林宏昌監督インタビュー ジブリから一歩踏み出して作りつづけるという覚悟 『メアリと魔女の花』米林宏昌監督がメアリに重ねた想い ジブリの「魔法」がなくなっても進めるか 『メアリと魔女の花』米林監督インタビュー
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