《Persona》系列梳理

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部分内容偏主观且含有剧透.同时文章内容不涉及《Persona Q》和《圣洁之魂》
“女神异闻录”译名的由来
“女神异闻录”本身是“真女神转生的外传”的意思。
《真女神转生》的主要外传系列，日版都会用“女神异闻录”作为副标题。美版则会无责任加上“Shin Megami Tensei”这几个字，导致美国玩家自发地创造出了“女神多元宇宙”的理论体系。讲得一板一眼，细分析还真是那么个意思。

而在后续的作品都会将“女神异闻录”这一副标题去掉。

至于怎么称呼《Persona》这个系列，随自己喜欢就行，不用特别在意。
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不过，按照我个人的观点，老两代制作思路是在《真女神》系列的基础上，制作出一个不同但又有联系的新系列，只是人走茶凉，P3之后《Persona》断绝了和本传之间的联系，成为了一个独立的系列，这个理念也就断了。
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所以我觉得“女神异闻录”的译名，并不合适。
P系列的轴心
《Persona》系列是一个相对连贯的系列。

以现有的五代进行分类，可以将1代和2代归为“近代史”。而从3代开始步入“现代史”。因为制作班底的变动，新旧时代有明显的分层。但人一直是作品中的核心。
以荣格心理学为基础的唯“心”主义世界观，是贯穿系列的主轴。人的意识（包括意识和潜意识）是影响“Persona”世界的核心因素，无论正邪都随人心的变化而发生变化。

而且当意识足够强大时，会孕育出某些强大的个体，也就是游戏中常见的BOSS。但无论他们怎么称呼自己，或是怎样干预现实世界，他们的根源都是人的意识，所以“Persona”的世界中没有传统意义上的神。

又因为人的意识是多样的，且在不断变化的，所以历代故事都会以不同形式出现。

“Persona”的概念
《Persona》系列除受到心理学影响外，还受到《JOJO》巨大的影响，主创之一 金子一马就是《JOJO》的粉丝。游戏在设计初期，就有做成一个“使用替身攻击的RPG”的打算，就连通过塔罗牌进行分类的方法，也是借用JOJO第三部的设定。

方向确定之后，为了节省资源，也就是俗称的“懒”，游戏借用了《真女神转生》的“仲魔”概念和美术设计，同时为了做到相互区分，将神魔元素和荣格心理学的理论相融合，发掘出属于自己的原创设定。也就是系列的核心概念之一——Persona。

虽然说“Persona“和“仲魔”是继承与被继承的关系，但“Persona”和《真女神转生》中的“仲魔”有本质上的差别。打个比方，仲魔是同生共死的战友，而Persona则是载具。

仲魔是“能成为伙伴的恶魔”，拥有自己的意志。假装跪下来求饶，暗地里捅你一刀的事经常干。游戏中甚至有“仲魔”骗“仲魔”的剧情，足见“仲魔”智力的发达。

“Persona”则是人内心中潜意识的具象化，和游戏中常见的怪物“Shadow”是同一类东西。二者的区别在于“Shadow”是狂暴化的潜意识，对人类具有极强的攻击性。“Persona”则是被驯服的“Shadow”，同时受人自身的性格和意志力强弱的影响，会出现不同的外形和属性。

驯服后的“Persona”也并非绝对安全。因为二者同根同源，当人失去对“Persona”的控制时，“Persona”就会暴走，甚至退化成“Shadow”。

跳出游戏中的概念，Persona的来自希腊语，代表“舞台上演员所佩戴的面具”, 有别于现在的“人格（Personality）”。“Persona”是为了适应社会生活，依附在自我之外的表象，是社会生活的产物。受到不同外界力量的影响，会产生不同的“Persona”。

举个例子，你对你的父母的态度，和你对你的同事的态度，肯定是有所不同。

所以理论上讲，一个人是拥有复数的Persona。P1和P2中的主角团都能自由切换“Persona”,恰好呼应了这一点。此外，不同的角色会对不同类型的小怪有自己的倾向性，和自己性格类似的小怪更容易收服。算是“臭味相投”吧。

不同于之后的作品，P1和P2中主角团之所以能自由切换“Persona”，是因为都曾参加过名叫“Persona Game”的召唤仪式。通过仪式，费列蒙在确定主角团有控制住“Persona”的能力后，赋予主角团召唤“Persona”的资格，且全员都可以进入天鹅绒房间。

获得召唤“Persona”的资格不等于拥有召唤能力。一般当人身处险境或是在强烈意志驱动下，人才能召唤“Persona”，历代主角无一例外都是如此，不少出场角色都遵循此道。

仪式过程取材自日本的一个都市传说，P2只提过各个角色都参加过仪式。

http://ja.wikipedia.org/wiki/スクエア_(都市伝説)

通过仪式获得召唤“Persona”的资格的方式，在之后的作品再没有出现过，使得P1和P2中角色在P系列的地位，极为特殊。
P3开始只有主角一人能拥有多个“Persona”。至于其他人物不能拥有多个“Persona”的原因，个人猜想是，因为他们没有进入天鹅绒房间的权限，无法连接到集体潜意识，所以他们只能使用自己的“Persona”.
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P5中，明智吾郎从“邪神”那得到拥有复数“Persona”的能力，算是证明了我的猜想。
名为“Shadow”的心魔
在P系列早期“Shadow”这个概念还并非十分完善，不是常见的小怪，一般指从具体的角色潜意识中分离出来的一部分。

在P1中女主麻希的“Shadow”是极少的个例，开朗活泼，同时还是玩家的伙伴。

P1时期麻希的“Shadow”，产生的根源是麻希被压抑的情感，并非主流的“自己的阴暗面”这样的概念。

P5中佐仓双叶和麻希有不少接近的地方。但佐仓的“Shadow”是新旧两种概念的混合体。即保有佐仓被压抑的求生欲望和对母亲的爱，同时又持有“Shadow”对人类持有极强的敌意。

P2开始才拥有了和现在P系列主流的“Shadow”概念，代表角色的阴暗面或是不愿面对的一面，并且对人类持有敌意。像丽莎的“Shadow”就指出过她“内心的自私”，或是“Shadow”达哉直接挑明，达哉对淳的恨意。并且每个"Shadow"在被打败后，都会说“我是你的一部分”，警告角色你无法彻底消灭它。

同时“Shadow”在P2时期拥有了明显的外貌特征，眼睛呈现黄色或者红色模样。P3之后的作品将这一特征统一为黄色的眼睛。

“Shadow”作为怪物的统称同样是从P3开始，以前使用“恶魔”来代指路上的小怪。
P3之后的“Shadow”大多是集体潜意识中负面情感的产物，和早期的“恶魔”是同一种东西，只是称呼上存在不同。
天鹅绒房间
天鹅绒房间是《Persona》系列的另一个核心概念。
在最原始的设定中，天鹅绒房间是费列蒙也就是集体潜意识中理智的集合体，所创造出来的介于“意识”与“物质”之间的一个房间。可以理解为联通“意识”和“物质”的一个通道。且这个通道并非只向“主角”开放，天鹅绒房间还会接纳各行各业的人。

P3之后要进入房间必须签订契约。但无论如何，只有在天鹅绒房间才能与“集体潜意识”相连接。
费列蒙作为天鹅绒房间的创造者，在P3之后就隐藏了起来，但并没有消失。

费列蒙在现实世界的化身一直是蝴蝶，典故正是取自“庄周梦蝶”。费列蒙在P1和P2中是以金色蝴蝶的形象出现，P3开始变成蓝色蝴蝶，原因不明。

而天鹅绒房间的主人伊戈尔（Igor）同样是费列蒙的创造物，伊戈尔名字灵感来源自玛丽雪莱的著名小说《科学怪人》改编的电影《Son of Frankenstein》（1939）。

设定上，在见过许多人之后伊戈尔对自己的生命产生了疑问，他无法确定自己是“人”还是“人偶”，当伊戈尔找到答案那天，他就会离开天鹅绒房间。

伊戈尔的职责是负责接待各式各样的来宾。在游戏中，因为费列蒙只负责引导主角团，伊戈尔的作用就是替费列蒙，给主角团提供冒险路上所需要的力量。

值得一提的是，伊戈尔的声优田の中 勇于2010年去世。但在后续的作品中，依然使用田の中 勇旧的声音素材。新台词没有声音。真不是闹鬼。
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包括最近的P5。当玩家在最后救出真伊戈尔后，就能听到那熟悉的声音了。
除了伊戈尔，天鹅绒房间里曾有过各具特色的助手。像鹅绒房间主题曲《所有人的灵魂之诗》的演奏者和演唱者——无名氏（Nameless）和贝拉冬娜（belladonna）。

金子一马化身的恶魔绘师。

呆萌且刻板的迪奥多。

为了解救P3主角，自愿离开天鹅绒房间，并且觉醒“愚者”牌的伊丽莎白。

使用的Persona全部为男性，因而在P4U2中被称作“驯养帅哥的残酷秘书”的玛丽格特

双子卡洛琳和贾斯汀，以及一位特殊的助手Lavenza。

以上助手形态各异，并且除了贝拉冬娜和无名氏，其他几位的名字同样都来源于玛丽雪莱的小说《科学怪人》。而伊丽莎白和Lavenza实际上是将小说里的人物Elizabeth Lavenza拆开使用。其他人都能找到对应的角色。有兴趣的玩家可以研究一下。
《Persona》最初的起点
温故才能知新，在谈P系列后续作品之前，必须先介绍P1的制作班底。

剧本 里见直、制作人/监督 冈田耕始、美术 金子一马。

里见直,1970年生人，已离职。担任过P1、P2罪、P2罚的剧本创作，P1是其第一作，最后负责过的游戏是PS2平台上的《数码恶魔2（Digital Devil Saga 2）》。据报道“Persona”的世界观由里见、冈田、金子三人合力完成，其中大部分基础设定由里见创作，并且将荣格心理学与克苏鲁神话相融合，创作出了游戏中原创的世界观。

金子一马，1964年生人，没读过大学，据传画画全靠自学。1988年加入Altus，现成为Altus管理层，最近参加了《真女神转生4》《真女神转生4 Final》的设计工作。
冈田耕始，1964年生人，Altus创始人之一，参与了《真女神转生》系列的诞生和发展，同时担任过P1、P2罪、P2罚的监督和制作人。03年退社，离开后创建Gaia公司，在Altus最后一次负责的游戏是《真女神转生3》。

剧本采用新人里见直，美术设计和监督则继续由《真女神转生》的老班底继续担任，虽然换了一副新皮囊，但骨子里可没变。在P1和P2的游戏过程中能明显见到《真女神转生》的影子，甚至还有《真女神转生》的角色跑过来串场。肯定了本传和番外之间的联系。

同时P1和P2的故事背景虽然不同，但却用P1中的角色将两部游戏串联起来。P2 罚的结局中P1主角团更是齐聚一堂，迎接P1主角回归。这三人操刀的P1和P2，是P系列中联系最紧密的两作。

P3开始的变革
在进入新世纪之后，P系列的两大轴心里见直和冈田耕始纷纷离开Altus。新作的大换血，势在必行。P3开始，监督和制作人变成了桥野桂，美术交棒给了副岛成记，音乐则由目黑将司担任。一个更加“好玩”的《Persona》系列出现在玩家面前。
这之中必须重点提下桥野桂，他在担任监督之前曾经在Altus做过两款游戏。一个是NDS上的《超执刀》，另一个是PS2的《真女神转生3》。前者是款好游戏，但和P系列没有任何关系。后者却奠定现在《Persona》系列的战斗系统。

在《真女神转生3》中，我方角色发动暴击或者使用弱点属性攻击，都能额外获得一次进攻机会。该系统的引入增强了战斗的策略性。并且在此基础上，制作团队吸收P2经验，创造出“群殴”系统，提高了战斗的速度。这两个系统在P3之后成为历代战斗系统的核心。

策略与速度并重的战斗，成为P系列的一项特色。

最近的P5中还吸收《真女神转生3》中Pass系统，即将进攻权交给我方队友。只是，《转生3》中不需要触发暴击和弱点，可以在任何时间转交，但不能选择对象，只能交给处于下一个移动顺序的队友。
在继承了战斗系统的同时，桥野桂还对传统游戏模式进行改动，将游戏内容分为“打怪”和“日常养成”两大部分，两个模式交替进行。此举让《Persona》系列在恋爱养成的光明大道上迈出了一大步，成为建设具有Altus特色的恋爱游戏的桥头堡和急先锋。
玩笑归玩笑，但这些改动确实把《Persona》系列的可玩性提高到了一个新的高度。除去拿了不少奖之外，还曾在在日本掀起过关注。
在《心跳回忆3》神条芹華线的魔物决战事件中，背景音乐出现过和天鹅绒房间主题曲极为类似BGM。《心跳回忆3》是在P2 罚之后发售，足见《Persona》系列在当时已经拥有足够的影响力。

由台湾东立出版社发售的《村田雄介的漫画教室R》中，也出现过《Persona》的身影。

P5发售后，可以说是席卷整个日本，时至今日《Persona》已经拥有了超越《真女神转生》的影响力，现在这番场景估计连创始的班底都没想到吧。
变革的背后
P3的变革，实际上是制作人桥野桂为了游戏性做的一种取舍。在保留RPG优点的同时，吸收其他游戏的模式，来弥补传统RPG的短板。
为了配合新的游戏模式，桥野桂一改传统RPG“先打3小时怪，再看3分钟剧情”的拖沓叙事。大幅提高了每段主线剧情的文本量和浓缩度，并且尽力避免靠割裂剧情来拖长游戏时间。每当玩家打败一次BOSS，都能明显地感觉到主线剧情的推进，在之后的P4和P5中这种感觉更加明显。
同时新增的养成模式，填充在被分开的剧情之间，既减缓了重复劳动的乏味感，又用丰富的内容和意外的惊喜，充实了游戏过程。这种“软硬兼施”的模式，为之后P系列的发展奠定了基础。
除了游戏上的改变之外，桥野桂为了游戏也对几个核心概念进行了调整，用自己的想法解释了荣格的理论。其中，养成模式的精华——社会关系，与荣格强调Persona源自“内在和外在两股未关联的力量共同塑造”的概念相呼应。
玩家最先接触天鹅绒房间是在梦境这一设定，实际上是对应“在集体潜意识领域，另一个真正的中心经常出现在梦境中”的概念。
而天鹅绒房间的助手，应该是肯定了潜意识具有双重性的特点。他们应该是集体潜意识中积极情感的集合体。

散落各处的“彩蛋”
为了适应游戏模式的改变，桥野桂根据荣格的理论，对不适合P3游戏的设定进行了统筹和修改。基本建立了现在P系列的基础。

虽然不可避免和奠基的两代之间存在极强的割裂感，但新时代和旧时代还是有联系的。
比较容易发现的点。桐条美鹤和她老爸谈话时，她老爸提到了“南条集团”。并且强调“桐条集团”曾经从属“南条集团”，但现在脱离了出来。
比较隐蔽的，像每周日，到一楼大厅打开电视机能看到《不死鸟战队R》的报道。

还有一个更隐蔽的，每个月的中有一两个特定时间，打开一楼的电视机，会出现一档栏目叫《偶然見かけた、こんな人》。

如果在12月30号打开电视会看到这么一段描述：“碰到一位衣着干练，年过30的男性，他是一位警察，而且非常喜欢甜食”。玩过P2应该都能反应过来，这个人就是周防克哉。

在老美查找资料后，得到了确认。这个栏目几乎把所有P1和P2主要角色都提过一遍，每个人物的特征都有提及，有兴趣的朋友可以回P3去找找。

自P3起，“前作”中的角色，大多以彩蛋的形式登场。这些彩蛋穿插在游戏中细微的地方，不少平时不注意的地方都暗藏玄机。

不过还是有不少角色，直接出场或是在对话当中被提到。像P4的伏见千寻和田中社长。主角们一般只是被间接地提到，像P5中白钟直斗和P4中的桐条美鹤。这些或明或暗的提示，都明确了P3之后的作品都处于同一世界当中。

可是，因为世界观的大改，加之P1和P2中角色并没有在游戏中出现过。导致大改之后，新老作品之间更像是处在平行世界。

P4不可思议的进化
P3的成功，是毋庸置疑的。但作为系列一个新的尝试，大大小小的问题遍布在游戏各处，有剧情上的也有游戏上的。P3很棒，但有缺陷。

这些问题当中，最严重的硬伤是，主角在剧情中的参与度。

P3主角只需要聊聊天，打打怪，到了满月去打打卡，躺在床上就能拯救世界。完全是事件来找主角，不是主角主动解决事件。

天天睡大觉还能拯救世界，说P3主角是RPG史上最轻松的主角，我觉得并不过分。

而作为续作登场的P4，却在极短的时间内改进P3的诸多的问题，要知道P3和P4之间只隔了2年的时间。而且这两年的时间里，还夹杂了一个P3F。并且制作人曾透露过P4从立项到做完大致花了一年半的时间。

桥野桂能这么短的时间里，做到如此大的突破，在P3的基础上实现质的飞越，确实让人佩服。
剧情上，制作团队将主角团设定为一个“少年侦探团”，通过自己的努力和推理来推动剧情发展。虽然推理不算精妙但合理，并且在“破案”的过程中主角团会遇到不少障碍和误导，让剧情一波三折，在破除万难之后，主角团才破解了事件的真相。

虽然不是多新颖的处理方法，但很有效。P5中剧情的安排也极为类似。
游戏上，游戏各个方面也得到全面的进化，更多的细节要素，更有趣的过程，更潮的设计。从抓虫子到钓鱼，吃饭或是打工，日常要素极为丰富。人物的培养也更加多样，社会关系的设计也更加巧妙，游戏上几乎挑不出明显的缺点。

P4绝对是一款好玩的游戏。

加强版必出的“永劫”
本传之后，P3和P4陆续推出了加强版。除了，新增的对话和语音之外，还添加了一张新的塔罗牌——永劫。
P3F中， 游戏在传统塔罗牌体系之外，首次创造出了“永劫”这张牌。
P4G中，“永劫”再次出现。
P4G和P3F基本确定了，加强版必出“永劫”的规律。

“永劫”在英文版中被翻译成了“Aeon”，英文释义是“extremely long period of time”。和“永远”的含义接近。
“永劫”的数字是20。而在传统塔罗牌中，第20号正好是“审判”。P3曾经介绍过“审判”的含义——旅程的终点。游戏中，只有当“审判”的等级达到最高，故事才会迎来最终的结局。

所以，“永劫”可以理解为——通往真相的关键。
而且，“永劫牌”的持有者，都有一个共性——探寻自身存在的意义。玛丽如此，艾吉斯也是如此。如果再考虑到，这二位都是非人类，且都和天鹅绒房间有关系的话，这可能会是未来P5中“永劫牌”持有者的特点。
不过，“永劫牌”只会在“加强版”中出现，说白了，要了解事件的真相就准备掏钱吧（原来永劫是这个意思）。

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“献给所有喜欢RPG的玩家”
一句话概括P5——这是我能玩到最好玩的“Persona”。对我而言，配得上游戏盒后面“献给所有喜欢RPG玩家”的标语。
游戏水平的又一次全面提升。最重要的是，故事中使用了不少老的情节，而且自P3F之后，全员再次进去天鹅绒房间。也许在之后的作品，真能见到老角色的回归也说不定。
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我相信，P5绝对不是这个系列的极限，之后的作品一定还会更好玩。期待之后的作品。