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本系列视频旨在使用艺术史观点解释《战锤：荷鲁斯之乱》与《战锤40000》中的模型涂装与背景故事。
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视频第一部分：帝皇之子军团与泰尔紫的联系
福格瑞姆的别称“Phoenician”，是古代历史上以希腊语表示的“Phoînix（po-ni-he）”，这一称呼所指的是“使用红色颜料的腓尼基人”，这一称呼是以荷马为首的希腊人赋予通商为目的前来西方世界的东方人的。而在腓尼基人所生活的迦南地区，早在青铜器时代就发现了大量用于染出该种颜色的女巫骨螺（Murex troscheli）。而“迦南（Canaan）”这一名称在阿卡德语中表述为“Kinahhu”，所指的是紫红染料。而希多罗德曾将“凤凰”这种神话动物描述为“主要是红色”，即一种紫红色的鸟。凤凰的形象流变则涉及到从闪米特世界经由腓尼基传入迈锡尼文化，后来被定义为“腓尼基鸟”，在希腊世界发展起来。虽然其过程十分复杂，但无疑这一称呼将泰尔紫染料、凤凰、腓尼基人绑定在了一起。
那么，究竟是什么样的颜色如此具有吸引力，能令人一见不忘，并且作为帝皇之子铠甲的颜色被在文中特地写出呢？让我们先来读一读丹·阿伯奈特最爱的莎士比亚，在他的剧作《安东尼与克莉奥佩特拉》中对这种颜色的描写吧。
“她坐的那艘画舫就像一尊在水上燃烧的发光的宝座；舵楼是用黄金打成的；帆是紫色的，熏染着异香，逗引得风儿也为它们害起相思来了……”
根据亚里士多德的说法，人们需要从海蜗牛的腺体里面提取黏液以进行染料制备。只是每一个软体动物只能产生零星一滴黏液，因此大约需要一万只才能提取出约1克的染料。老普林尼则说泰尔紫需要从蛾螺与骨螺两种不同的软体动物里进行提取，混合后才会产生一种光辉的紫色。
无论所记载的是否属实，但毫无疑问这种染料的制备需要漫长的制作过程与大量的人工消耗，这些方法也随着君士坦丁堡的陷落而失传。在很长的一段时间里，人们认为这种令人痴狂的紫是彻底的谜团。而直到19世纪中叶，法国动物学家才发现骨螺是其真正的色彩来源。这种颜色被真正以科学方式在现代世界复刻出来，则要等到1998年——此时腓尼基传说中的美刻尔（Melqart）发现这种染料所经过的漫长时间，已经足以让神话传说成为我们在小说与游戏中读到的背景故事。
因此，当我们反回去看原体列传小说中福格瑞姆的行为，他轻弹自己铠甲并且评价这套涂装的动作，不仅自然流露出了尊贵的风范，同时也象征了帝皇之子这一军团那独特的艺术审美与历史底蕴。
第二部分：苯胺紫染料的发现与帝皇之子的枯萎病
回到1800年代后期，欧洲各地的剧院都会使用红紫色系的染料为剧院装潢增色。我们所看到的浓重且艳丽的紫红色系是当时剧院的流行色，比如著名的巴黎歌剧院就是如此。而歌剧院对于帝皇之子的重要性以及在以他们为主角的战锤小说里的象征含义已经不需多言，在《福格瑞姆》以及《灭绝天使》两本小说中都多有出现。
彼时歌剧院色系的流行，与人造染料的开发与普及有着紧密的联系。此时，我们一定会提及的一名化学家就是威廉·珀金（William Perkin），他在1856年发明的人造紫染料，是历史上最为重要的合成染料之一。这一发明不仅是现代颜料合成技术的先驱，同时也为时尚、医疗、摄影等领域的焕新打下了基础。
在18至19世纪，亚洲、非洲、欧洲均受到疟疾（Mal’aria）的影响。威廉·珀金作为伦敦皇家化学院的成员，他和自己的导师奥古斯特·霍夫曼一样，想要做出能治疗疟疾的奎宁。
而对于这种恐怖的疾病，人类也并非完全无计可施。威廉·珀金想要做的则是将人造物质转化成自然生物碱——也就是制作药品奎宁。其中的一次奎宁实验是一切的开端。他往玻璃烧杯里的煤焦油中加入氢和氧，得到了一种黑色污泥般的生成物。
珀金分析了这种因苯胺化学效应产生的黑色物质，分离出其中5%带有颜色的成分。这是一种稳定的化合物，可以用来染出不会被长期光照照射褪色的美丽色彩——紫色。
珀金最终将其命名为“mauveine”并发表于学术刊物上，这是法国花卉锦葵与苯胺两个词语的混合体。
这两种人类历史上最为浓墨重彩的紫色，在帝皇之子军团身上展现得淋漓尽致。不知大家是否还记得，《福格瑞姆》这本HH小说有着诸多明显致敬王尔德作品《道林·格雷的画像》的地方，尤其是伴随着帝皇之子军团的堕落，画家记述者们所绘制的图画日渐疯狂颓靡这一点。王尔德所写的这本小说原作中，就有一句评价锦葵紫的台词，称“永远不要相信身着锦葵紫色的女性”。这是维多利亚时代的鲜艳色彩没落之后，世间对于这种颜色的评价。在这个阶段，紫色的负面性越来越多地出现在大众认知之中，人们认为其代表上个时代对于财富的挥霍和炫耀，这一认知与《福格瑞姆》小说中帝皇之子由盛转衰整体的基调相符。
第三部分：印象派的紫罗兰色
19世纪在艺术史上是印象派的世纪，那个年代颜料的储存与携带刚刚完成了一次革新，使无数艺术家可以携带颜料管出门，在大自然中进行观察与绘画。印象派的画作在那时被描述为“总是紫罗兰色与带着蓝调的色系”。
他们在光线下工作，观察着光芒最为细微的区别，用对比的手法让阴影去表现“光”的存在——还记得福格瑞姆的另一个称号是什么吗？The Illuminator。紫色与光影的关系，从老普林尼的时代更迭到十九世纪印象派画家革新后的颜料之中，最后落入我们的眼底。
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