屡遭口诛笔伐：这几年的高达动画作品出了什么问题？

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自从多年前国内开始大量引进日本剧场版动画开始，我作为一个萝卜控，一直都盼望着能在国内影院的大屏幕上看到高达的剧场版，这么一个悠久历史而且还是影响深远的系列看辈分也够格了。果不其然，在《机动战士高达NT》日本公映的转年，我的愿望实现了，而且还是宇宙世纪的最新剧场版，本来应该是双重的快乐，但是这新作却遭到了各种口诛笔伐，想想还有前两年开始被不停玩烂梗的《铁血的孤儿》，最近的高达都怎么了？

《机动战士高达NT》：NT的故事，本不该成为神话
从《机动战士高达NT》（以下简称《NT》）上映的那天起，对这部作品的争议从来没有停止过，最多的论点就是这太神棍了，这不真实系，这不UC。我倒是一直忍到《NT》在中国上映都没有去看bd版和看剧透，倒不是因为容不得剧透，原因反而是一点都不期待。从万代日升公布《NT》的剧情大纲是以《狩猎不死鸟》为基础的那一刻，我就知道了这部我等了好多年的宇宙世纪最新剧场版，甚至还可能是第一部在国内上映的高达剧场版，它根本就不是我的菜。这一切，都要从那头可能性之兽的故事开始说起。

《NT》的原型《狩猎不死鸟》是《机动战士高达UC》（以下简称《UC》）ova 版EP7发售之时，《UC》原作小说版的作者福井晴敏为小说版续写的第11卷，将 OVA EP7 中原创的新吉翁号和之前就有了设定的独角兽三号机菲尼克斯等融入小说版的世界观（《UC》的小说版和 OVA 版的故事相差的太多，甚至基础设定都有很多不同，后面会提到），补充的故事。这小说其实我没看过，当年曾一直想找来看看补完小说版的故事，但是后来被慢慢的磨消没了兴趣，也直接导致了我对《NT》不期待的态度。
说到《UC》就不得不提我跟这部作品的爱恨情仇，《UC》可以说是彻底将我带入高达坑的最大功臣，意义重大，直到现在我都很喜欢的作品，十多年后依然记得 EP1 结尾独角兽变身的震撼，EP3 玛丽妲对巴纳吉讲述宇宙殖民者的开拓史，EP4 结尾巴纳吉那一句撕心裂肺的“下不了手”每次都能让我眼眶湿润，在 EP7 之前，《UC》确实让我看到了宇宙世纪高达在新时代的“可能性”。惊艳的机设，不失深度的剧情探讨，到位的气氛渲染，在 EP6 结尾独角兽与报丧女妖拔剑相向的同时响起《RE：I AM》，让我对这个系列的结局充满了期待。当时听闻了小说与OVA动画存在着不少的剧情差异，我赶在 EP7 上映之前找来原作小说通读了一遍。
嗯，确实差异很大，相当大，不过考虑到动画的篇幅和表现形式，还有原作中的一些敏感话题，这 OVA 已经改编得相当不错了，问题无非在于限于篇幅很多人物的刻画不够自然（首席受害者利迪少尉，平白无故多了几个黑点还把出彩剧情都删了，肯定得罪编剧了），这就让我更加好奇剧情密度如此之大的终章将会如何改编。
以下涉及《UC》小说版剧透，没看过的请谨慎，《UC》小说版本人是很推荐一看的。
本人认为，《UC》动画版最大的改编，在于弗尔.弗朗托的人设以及剧情定位，他在剧情中起到的作用发生了改变，至关重要的改变。
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小说中的弗朗托，身为吉翁秘密组织风之会所造的强化人，被塑造成了夏亚再世的存在，正如他自己所说，此身即为承载人类意志的容器，内心空无一物的黑洞。身为容器的弗朗托，存在的意义都是别人给与的，为达目的不择手段，甚至会利用自己灵魂的虚空吞噬企图窥探自己内心的巴纳吉。巴纳吉最后将其形容为吞噬一切光芒的黑暗，不能让其继续存在。巴纳吉与弗朗托，同为容器，一个承载了众人意志为人类带来可能性的光芒，另一个喊着自己代表人类意志却孤身一人成为黑洞，有了弗朗托从存在意义上的完全对立，才能体现出巴纳吉等人想要展现可能性光芒的重要性。
与完全站在主角对立面的小说版弗朗托不同的是，OVA 版弗朗托的内心并不是一个疯狂的黑暗虚空，甚至可以看出他对自己存在意义的思考。记得以前看过一篇制作组访谈，里面提到动画中弗朗托是类似于父亲一样的领路人形象，引领的同样有容器资质的巴纳吉，于是在 EP7 最后我们看到了还有人性的弗朗托，与巴纳吉回顾宇宙世纪战争历史后，被巴纳吉不屈的意志震撼，学会沟通感受到人类的温暖，被夏亚等人的残留思念带走了。
这样的改编不能说不好，甚至有些意境还兼顾了情怀，立意却与小说版完全不同，过于突出主角的作用，弗朗托都成了领路人的形象，弱化了理念上的激烈冲突，相对于小说版整个终章显得相当的“软”，不够深刻，最终战也因为过于强调精神层面而变得神乎其神，为《UC》扣上神棍帽子的罪魁祸首就是那个新吉翁号，同样的时间穿越戏码也不如小说版预见未来来的大气。这个对比小说不够硬核的 EP7 其实并不差，万代也顺势开始他的骗钱计划，几只独角兽翻来覆去出个不停，仗着机设漂亮动画素质不错，骗就骗吧大家也挺买帐，只是我没想到，居然还用《UC》的边角料整了一个莫名其妙的《NT》出来。
为什么说《NT》是边角料整出来的，我们来看看《NT》里都有哪些重要的元素：RX-0 三号机菲尼克斯，这东西本身就是后补进来的；新安洲原石二号，PS3 游戏《机动战士高达UC》初登场的新安洲原石加了袖章改了装备还吃了书补进来的； NARRATIVE 高达 ，仔细看设定图可以看出来，这机的外露骨架部分跟 MG 卡版牛高达模型的骨架设计一模一样；吉翁大臣莫纳罕，OVA 版《UC》没安排出场，补进来的；杰斯塔小队与高达的共同作战桥段，《UC》小说的情节，OVA 版没采用，补进来；队友开运输机撒高达备用零件增加精神立场支援主角，以及那句最早出自《逆袭的夏亚》的经典台词，《UC》小说剧情，同样补进来；新安洲最终被高达贯穿驾驶舱打倒，嗯，同样出自小说“亡灵就给我滚回黑暗中！”更不要提为了讲述《狩猎不死鸟》的故事硬是又造了一台新吉翁号这极为出戏的玩意。
要说是为了补足 OVA 版《UC》的遗憾和卖情怀，也还好说，问题是《NT》你这手段玩的并不高明，加上混乱的叙事，拙劣的立意（作画崩坏就不多说了，这都是小事）。整部《NT》看下来，我的感想：福井大文豪你根本就不懂科幻的浪漫！
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整部片子最浪漫的其实是银弹抑制者！虽然换胳膊设定槽点满满！但是咔咔的从背后掏出一只胳膊安上去怎么就这么带感这么浪漫！！！

高达之父富野由悠季老先生在今年早些时候的一片访谈里提到，当年《逆袭的夏亚》结尾的“阿克西斯奇迹”就是为了营造科幻感而设置的情节，并没有什么特别的意义。总有人说高达越来越神棍越来越超级系，说高达变了，然而神棍从一开始就是高达的一部分啊，不爽不要看啊~New type 的概念从初代就有了，没有 New type 就没有整个宇宙世纪的战争故事。科幻故事不光要有科学的理念，更重要的是基于科学的幻想以及这些幻想中带来的思考，这就是科幻的浪漫，试图将科幻作品中的一切元素都用所谓真实来解释就简直就是 ky 到不行！
我们来看看老前辈的作品中，NT 代表着什么：阿姆罗被称为NT，他自己扛下了 NT 的名号为整个联邦军带来了希望，“如果新人类真的能预知未来，我也就不用这么辛苦了”，可见阿姆罗因为 NT 一词背负了多么大的压力，但最后他也因为 NT 的能力，得以与大家团聚；卡谬与哈曼因为 NT 的共鸣，互相看到了对方的内心，NT 本来是可以直接相互理解的，但依然有人拒绝接受，纷争不会因为同为 NT 就停止；在阿克西斯即将坠落地球的关键时刻，同样是 NT 的阿姆罗与夏亚，当夏亚说出藏于心底多年的那句对拉拉的告白，互为宿敌的两人终于解开了最后一个误会，NT 也成为了承载全世界人类希望的路标，此刻，奇迹终于发生。
我们可以看出，老作品中 NT 只是一种用来表达剧情的手段，用更加带有戏剧冲突的设定来表达作者的意向，就这么简单，就这么浪漫，为什么要解释这种东西？给 NT 下一个定义就能更好的展示剧情了么？很显然，《NT》就是反其道而行之，甚至做得让人生厌。福井在《NT》中甚至还给灵魂下了定义，什么人类死后灵魂会进入高次元并化为力量，本来在《UC》动画中就十分突兀的败笔新吉翁号还给造了个二号，还说是用未知技术造出来，弗朗托也变成了接收到高次元信息得到了这些技术（明明残党都穷成那样了，还能造这么一个黑科技玩意），甚至还说人类可以复生。
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《NT》中最为可笑的一段：在学院都市殖民地惨案后，一船人质问米歇尔为何骗了大家，为何坑死了那么多人，却得到了我们一旦得到菲尼克斯就可以超越生死的可笑答案，在不断的质问下，米歇尔也终于说出了自己的真心话，她想要见丽塔一面向她道歉，为此就拉了约拿和一船人还有新机翁去殖民卫星里设陷阱？真当这一殖民地的人命不值钱啊。最可笑的，杰斯塔小队的队长想起了当年亲眼看到的“阿克西斯奇迹”，然后就这么的信了他们的鬼话。what？这闹着玩呢？一个所谓奇迹被你们消费了这么久，已经毫无价值了么。算了，还是
有请我们所有高达世界最伟大的思想家，哲学家：

《NT》的故事也讲的十分糟糕，不停地在剧情要点插入回忆闪回以及丽塔的复读台词：人类是可以不断复活的，如果有来生，我想成为一只小鸟。这样一段台词，结合丽塔的悲剧，本来可以带来悲伤的意境，却被一遍一遍的镜头复用和台词复读给毁了，而且在宇宙世纪前作铺开的世界观下，这句台词又显得这么的可笑，倒是讲述了一个普遍真理：人类的本质就是复读机，就算成了新人类，你还是复读机。
灵魂，高次元存在，这些概念在科幻作品中并不少见，但你并不是一部原创作品，这些并不是 UC 高达该深刻探讨的东西，更何况还没探讨出什么名堂，等于从老前辈的东西里啥也没学到啊你这。而且《NT》剧情的格局其实相当的小，整个剧情一直都是围着主角三人组转来转去，周围所有人都是陪衬，除了反派佐尔坦其他人几乎毫无刻画，这点其实从《UC》OVA 开始就有苗头，过于突出主角弱化了其他重要角色的刻画（还是要提利迪少尉，真的可惜了小说中塑造的这么好的角色）。闹剧一样的剧情冲突，罗商会狩猎不死鸟的原因居然如此幼稚，菲尼克斯出现的原因竟然是为了抹掉那个新吉翁号，而那个东西本来的设定就莫名其妙，跟原本的世界观格格不入，更加凸显了编剧忽视剧情合理性的毛病，这毛病从《UC》小说就有，围着盒子讲了半天然而真正解开盒子秘密时却发现它的设定如此的弱。虽然其设定能自圆其说，违合感还是有的，到了《NT》，似乎编剧放飞自我完全不去考虑这些了，偏偏还要无数次强调自己那点意义不明的“主题”，剧情沦为了连接一个个场景的工具，加上并不高明的插入手法和台词复读，不得不说，整片看下来，气量实在是太小了。
我的理解中，富野老先生在直到《逆袭的夏亚》的几部高达作品中，借 NT 之手表达了人类之间的复杂关系，人类注定无法相互理解，但是人类懂得如何共存，也有人懂的要理解他人，这样的人会影响大家并带来希望，这一理念在“阿克西斯奇迹”中得到了最深刻的展现，“奇迹”也因此得以成为奇迹被人传颂。在长谷川裕一的《机动战士海盗高达》中，我们也能看到另一种对 NT 的深刻解读。
但是《NT》这种要给高达的一切下定义，滥用“奇迹”的做法，已经不止是不懂浪漫了，连阅读理解都没及格，明明《UC》的小说还不是这样的，福井大文豪，你可长点心吧，据说还有《UC2》的企划，你再这么搞下就离冈妈第二不远了。
廉价的奇迹无法感动人，廉价的眼泪同样也没有什么意义。
《机动战士高达：铁血的孤儿》：被时代吞没的悲剧孤儿们，却被迫演了一出闹剧

现在提到《铁血的孤儿》（以下简称铁血），估计大家能想到的只有那些梗了。其实想想《铁血》刚公布的时候，那些相当带感的设定很是让人期待，比如带有西部拓荒风格的火星殖民地，骨架外露凸显机械感的机设，战争孤儿的主角团，革命的少女，满满都是能大写特写的点子，事实上前几话的观感也是相当不错。但是当故事开始展开以后，问题开始一一显现。
不过就截止到第一季结束，《铁血》还是一部不错的作品，除了文戏回太多最大的毛病也就是吐便当让“最残虐 boss”成了笑话，结尾也留够了悬念，当时似乎感觉这部还是值得期待的。
然后就是大家都知道的，那可以被称为灾难的第二季，足以在高达历史上留下“浓墨重彩”的一笔，没错，沾了屎的，建议加入太屎了。

铁血犯了两个非常严重的错误，其一：剧情毫无合理性，连贯性；其二：制作组对作品不负责任，对观众不尊重。
从第二季开始，《铁血》剧情开始变得莫名其妙。正如重轻老师在《权力游戏批评》节目中所说的，现在的影视剧作品中充斥着太多好莱坞工业式制作模式带来的弊端，作品的核心就是那几个高潮点，至于故事，只是为引出和串联这些高潮点而服务的工具，这种本末倒置的做法在《铁血》中体现的淋漓尽致，甚至让人觉得编剧在侮辱观众的智商。据访谈所说，监督在一开始就明确了主角团要全灭的结局，但是全剧看下来，主角团全灭到底是为了表达什么？只是为了表达被时代的洪流吞没的悲剧么？但是为啥一点都没觉得悲伤反而有些好笑，甚至最后流传下那些烂梗。
擅长言情剧的制作班底对于情绪的把握确实很到位，几次重大转折的氛围烘托都很引人入胜，但是紧随着高潮而来的却是一次又一次的尴尬转场。不断地描述着奥尔加别无选择地将自己和铁华团逼上绝路，但是观众都看得出来，你丫选择多了去了，哪个都比现在跟马可吉利斯混强；从头到尾都在自信微笑的马可吉利斯终于发动“革命”了，结果就是抢了个没啥卵用的“玉玺”，在发现没人鸟你这套的时候还一脸吃惊的“我居然没想到”，是你傻还是观众傻还是编剧更傻？MA 的出场令人激动，虽然带出了一些不合理的设定，但是表现效果还不错，然而这东西的出场意义只是在于引出设定更不合理的禁忌武器来坑大哥一行人，MA 这东西，不出场好像也没差吧。
这样满是不合理要素的剧情充斥着整个第二季，仿佛编剧将观众当傻子一样，其实我更愿意相信是编剧实在不会编带有科幻要素的战争正剧，没有这金刚钻揽什么瓷器活啊。马可吉利斯的声优樱井孝宏都在推特上表达过对剧情的质疑：我本来以为这个角色有谋略，又会开 ms，应该是像夏亚一样的角色吧，可是没想到最后却死了。真不知道他是带着什么心情配的这最后几集。

第二季结束后的《铁血》剧情已经只能用一个屎字来形容了，但是更令人绝望的是制作组在动画完结后一次又一次不负责任的擦屁股行为。动画里没讲清楚的设定，我们出书补，问题是越补漏洞越多。面对观众对剧情的疑问，我们给你解释当时我们是要表达这个那个，拜托我们不想知道你们当时想表达什么，我们只想知道你们脑子里到底装的是什么。当时在百度高达吧看到一句话，精妙的形容了这帮人的行为，不过有些气味。
“这哪里是在擦屁股啊，分明是把屎给抹匀了！”
这不停擦屁股的行为一是体现了作者们的不自信，二是体现他们根本就没有对自己作品负责的想法。个人认为，文艺作品在发表面向观众以后，作者就不应该在去干涉观众的看法，就像面对成年子女的父母一样，一直放不开手护犊子的父母同样是不负责任的。我们不喜欢强行解读的阅读理解，而指定了唯一答案的出题人更加恶劣，更何况你这题还出的有问题，被质疑还拼命狡辩，真是太难看了。
似乎现在的文艺作者有很多都不懂得留白的意境，总是将自己的作品用设定填的满满当当，剧情也不给观众思考的余地，更有甚者本末倒置通篇都是讲设定反而将剧情抛之脑后。当然《铁血》不是这样，他只是一群人没有能力却要硬上的丢人产物，但正是这样的大环境催生出了这种作品，圈子里太多人并没有文艺创作者的自觉，我在看到《铁血》完结后的一系列擦屁股行为时，甚至会感到愤怒，并不是因为他们把高达的剧情编成了屎，而是这样一系列的做法，真的太不负责任了，太不拿观众当回事了，明明在几年前，我们还有着一部能让各个年龄层观众都乐在其中的优秀作品。
《高达创战者》：高开低走的悲剧开端

《高达创战者》（以下简称《BF》）在刚开播的时候我是毫无兴趣的，毕竟正统 UC 党怎么可能看的上这种低龄动画！然后。真香！被朋友安利加上网络评论很多好评成功让我屈服了，也多亏了《BF》让我看到了高达这一 IP 蕴藏的新的可能性（并不是该死的无限独角兽。）。对于高达这么一个历史悠久的 IP，没出一部新作都面临着很大的挑战，完全新设定的新作会有老粉丝不买账，总局限在老系列又容易灯枯油尽惹人厌烦，好的系列续作要做到让路人看的过瘾同时照顾老粉丝的情怀更是难上加难，然而，《BF》这一部“儿戏”却做到了，还做得非常好。
托低龄向制作的福，《BF》可谓毫无门槛，战斗场面制作精良，音乐带感，剧情简单，没有任何为难新人的地方，这定位相当明确，拉拢低龄观众，从卖模型的思路上看也是毫无问题。对于我这种老观众而言，这部的剧情让我有了小时候看《四驱小子》的感觉，成功 get 到了高达以外的情怀要素，情节随在大人看来有些幼稚却不失燃点，几乎每一场比赛和战斗都有亮点，就算是开挂（指后期 rg 铁拳）也开得有理有据还有情绪渲染，拉低门槛做的相当到位。《BF》又是怎么拉拢老观众满足情怀呢？这部分可谓做的无孔不入，从台词到背景几乎无处不在的致敬和梗，会长喊得“燃起来吧刚普拉”就出自初代高达的主题曲，可谓最深的致敬，还有迪杰斩自由红渣古砍正义这种粉丝间的梗，能让当年吵的不可开交的两派人看到这里都笑出来，更绝的是不止是台词和梗的出现，这部片子里很多地方都能直接看到那些我们无比熟悉的身形，比如下面这个场景：

在《BF》中，我们可看到带着密涅瓦玩耍的哈曼，一起拼高达的多蒙一家，和拉拉在一起说着经典台词的夏亚，更不用说永远35岁的拉尔大叔。对于这些出现的角色，制作人在最后一集播出前在推特上发表过这样一句话：《BF》是一个所有高达角色都存在并且幸福的生活着的世界。这样的一句设定补充，不知温暖了多少老粉丝的心。高达的一直都是在讲战争的故事，总是充满着残酷与牺牲，有无数的观众为了角色的悲惨命运而伤感，于是《BF》给了我们这样一个世界，一个所有人都快乐生活的世界，这不是献给老粉丝最好的礼物么~这样的补充设定可谓锦上添花，在一个合家欢的故事中设置补充一些满足大家美好愿望的设定何尝不可。
经过了《BF》的美好，我又要说但是了，续作《高达创战者 TRY》（一下简称《BFT》）又成了狗尾续貂的作品，诚然创燃高达的机设不错，模型设计也很棒（胶才是高达的本质没毛病），文奈学姐很棒嗯，作为一部动画，《BFT》却很不好看。本来为了增加机体数量和战斗丰富度而设置的3v3战斗成了全篇最大的败笔，多数战斗都以主角开挂结束，一套跟武术没什么关系的拳法，没什么卵用的所谓战略，3v3落到最后还是单打独斗，反而让战斗的细节全部丢失，本来期待像《BF》一样精彩的战斗的观众全都倍感失落。仅有几话的战斗能说得上可圈可点，剩下就都是槽点了，还犯了追求设定却缺乏表现的毛病。
同样丢失细节的还有人物刻画，除了卖人设的小姐姐们也就大阪佬能让人记住了。剧情也是充斥着强行和莫名其妙，就主角对战师兄的那场比赛，不仅强行单挑，面对练就了十八般武艺的师兄，主角全程被暴打，然后。莫名其妙就开挂赢了，这挂还连个解释都没有，我都不知道怎么吐槽。这样刻意的剧情比比皆是，一样是抛弃了合理性的结果，没有了精彩的战斗，没有了个性鲜明的人物，没有了热血的比赛剧情，甚至连精心设置的情怀都没有几个，这样的《BFT》怎么接的了《BF》的班，也正是从这一部开始，却来越多的问题出现在了新的高达作品中。
好好讲个故事怎么就这么难？
无论是动画、剧集还是电影，作为戏剧最基础的就是要讲通一个故事，但是这几部高达却连这一点都做不好，《NT》是立意无聊气量还小，《铁血》是毫无合理性还死不承认有越抹越黑，《BFT》因为珠玉在前显得平淡无奇，这几部高达最严重的问题全都出在剧情上。也总有人会说，想那么多干嘛，看机器人打架不就好了，诚然抱着看爆米花电影的心态也许能宽容些，就像《哥斯拉2：怪兽之王》一样，剧情没啥合理性但是依旧可以看得畅快，但是像《NT》让我连看个痛快都做不到高达作品真的是没谁了，况且那是《BF》该做的事情，就这么把老前辈们积累下来的东西都抛掉真的好么？更何况你们自己新弄的那些东西真的不行，心里就没点数么。
说到底，事在人为，在这些作品中我看不到制作人对作品的负责，看不到对观众的尊重，一切都是想当然，自顾自的表达自己蹩脚的想法，这样自嗨似的作品真的没法给人带来快乐。现在我对高达新作唯一的期待就放在《G 的复兴运动》剧场版上了，富野老先生虽然也是一个极具个性甚至口无遮拦的人，年轻时甚至干过不少冲动的事，但是我可以从他身上看到一个文艺工作者的责任感，即使是在报复社会的《V高达》中，也没有糊弄了事，还可以看出他当时的愤怒与无奈。有时候想通过作品表达一些东西，真的不难，像《G 的复兴运动》结尾，我看到过有人吐槽为何仗打着打着就这么突然停战了，是不是太仓促了，其实没有那么复杂，换一个思维简单的去想，就是想要打仗的大人们都死了，战争自然就结束了，很简单的一个道理，很耐人寻味的一个剧情设置，这也是为什么我喜欢《G 的复兴运动》。
反观《NT》，用了一部电影的篇幅，说了些什么？想表达些什么？再看《铁血》，我倒是很清楚作者想表达什么，也很清楚的看到了他们能力不够讲好这个故事。所以搞那么复杂干什么，与其去搞什么高大上的中二设定，费劲心力去渲染气氛冲突，不如先想好怎么简单的讲好一个故事，故事都讲不通，什么都是白费。
希望年底的《闪光的哈撒韦》能够不辱原作，真不想看到这么沉重的一部作品也被改编成所谓“神话”的儿戏。“高达的粉丝们很宽容，他们会把自己不喜欢的作品剔除高达的序列”。看到某影评人说出的这句话，我忍不住笑了，虽然人类总是在重复同样的错误，我还是想对现在的高达作者们说：你们可长点心吧！这样是成不了 NT 的！