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歌川国芳是江户时代末的浮世绘师，也是浮世绘歌川派晚期的代表绘师之一。1827 年，歌川国芳开始创作著名的水浒传豪杰百八人系列。
歌川国芳的浮世绘构图复杂，色彩繁琐，其中不少图案成为当时人们争相效仿的刺绣。他的水浒108绣像图总是将画面填得很满，不流一点空白余地是最大特征。
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歌川国芳以画豪杰故事出名，追求打斗是豪杰故事的共性。在水浒传绣像画里，歌川国芳追求的就是热闹，每张画不是打斗的中途就是打斗的结束。
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这套绣像歌川国芳前后整整画了十年，笔下的水浒豪杰狂放之气压倒同时期的众多画家，导致市面上一页难求。
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在歌川国芳的笔下，有时很难看出这个人物的出处。比如上面的金钱豹子汤隆，画中汤隆根本没有如绰号般的满身麻点，你说他是九鬼嘉隆都可以。
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歌川笔下人物大多全身刺青，纹身文化在宋代平民与当时日本民间均是属于时髦之物。在这方面可以说是人类共有的野性审美吧。
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《水浒传》早在19世纪就已经流传至国外，甚至远播欧洲。其中各种译本不一而足，我要着重说一下赛珍珠的译本。赛珍珠女士将标题“水浒传”译作“All men are brothers”，十分直接了当。更是将“好汉”这一极为中国化的称呼直译为“Good fellow”，这种翻译上的异化在当今的英语翻译已属罕见。
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《水浒传》的英译本还有“Water margin”这样的翻译，直译为水边。二十世纪70年代有“Outlaws of the marsh”的翻译，为“沼泽地的罪犯”。可见英译中一向讲究同化，试图用英语逻辑来解读中文环境下的词组。
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