引言：我现在很想为《做游戏的人》这个系列增加一篇文章，就是采访《赛博朋克2077》的中文本地化团队，问问他们是怎样把《黑梦》《高级动物》《垃圾场》《再见杰克》这些内容变成每个玩家都必须经历的任务名称的——毕竟，从原文的任务列表中，根本没法看出它与“黑梦”有什么关联。
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点击查看但我必须要说：它竟然如此恰如其分，甚至达到了美妙的程度。经历了整体的故事进程之后，如果你已经进入了V的人生，那么当“黑梦”作为一件无法逃避、必须发生的故事呈现在游戏主线里时，我甚至感觉到了一阵战栗：即使是在经历了《天外世界》和《极乐迪斯科》堪称卓绝的本地化体验之后，我仍然要为这个直击灵魂的转译击节称赞。
梦的解析：25岁的窦唯有些问题想问这个世界
梦的解析：25岁的窦唯有些问题想问这个世界
当你在身边听不见新的声音，当你在歌曲里找不到良知和生命，表示一个时代正在缓缓死去，一些最好的音乐作品也在此时成形，他们将让你再度发现音乐的真实性。
这并非倚老卖老：我真的不知道现在的年轻人对于摇滚乐的认识从何开始，但对于80年代生人的摇滚乐迷来说，被并称为“魔岩三杰”的窦唯、张楚、何勇与他们的作品是中国摇滚绝对无法绕过的里程碑：《黑梦》《孤独的人是可耻的》《垃圾场》在1994年的中国音乐界形成了现象级的作品，在磁带与CD的年代流传在每个城市躁动的青年人群里，成为那个年代中值得铭刻的插曲。
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如果仅就《黑梦》而言，这或许是窦唯音乐道路上最重要的一步。1992年，“黑豹”乐队发行了第一张同名专辑，正版销量即高达150万张（盗版数量无法估计，十倍打底），堪称如日中天。但23岁的窦唯却在此时作出了人生路上最重要的一个决定：重新开始。当其他人为之不解和惋惜时，窦唯或许已经想清楚了自己需要做些什么并决定去做，但他此时还不知道做出来的是什么。
直到1994年，所有人都知道了这个结果：他做了一个《黑梦》。
离开黑豹之后，窦唯与一些朋友组起了“做梦”乐队，在半即兴与不断的实验中摸索音乐的边界。他们一直处于一种与现实生活若即若离的状态，在张元1992年的《北京杂种》（崔健主演）中也真实地记录了他们那时仿佛“梦游”般的生活。
92年底，窦唯解散了“做梦乐队”，个中原因众说纷纭，并无定论——但或许窦唯想要一个更加清醒的答案。在两年之后，他带给人们一张充满疑惑、纠结、试探，宛如深陷泥潭的专辑，在音乐的尝试上也充满多元化与实验性，以致于在今天听来仍旧会感叹如此大胆的突破竟然是发生在20多年前的事。
《黑梦》专辑中的歌曲，大部分于此时成型：和他早期在乐队中的作品，有极大差别，减少了浪漫欢娱的感受却强化了他对生活品质的呈现。就像许多活在这个时代的年青人一样，生命中充斥的迷惑与难题，都借由“梦”的形式释放出来。他以比较具实验性的技法，把所有的歌曲以音效连结在一起，像是重新组合了生活中的片段梦境，强化了听觉上的幻境感受。每一首歌都像是从梦中传来，让你看不太清楚，却知道有许多光线颜色正在变化；每一记鼓声都像来自于心脏的正后方，你不只听到了心跳，也听得见他的残响。这种强烈的“非现实”特性，就是他这张专辑的创作基调，以一种年轻生命特有的敏锐感受，把自己体会的世界，直接呈现出来，有许多与当时代既存的音乐类型极为不同的新异色彩，极具开创性。
仅存的93年首演中可以读出，“做梦乐队”的沉淀里仍以青年的躁动和愤怒为主，对于这世界的不理解与痛苦更加直观地呈现出来。但人是不能一直做梦的，梦也会有色彩与情境——那种深陷泥潭的体验会在美梦与噩梦中同时出现：当你意识到美梦将醒，或噩梦来临之时，身不由己的慌乱与纠结将成为人所体验到的重要印记。想要将梦里的惊惶失措、迷茫无助传递出来，则需要将其提纯为更加直观的东西。
而《黑梦》就是这样一张如此优秀的录音室专辑。虽然陈小虎在多年之后仍然会愤怒地认为“滚石唱片让黑梦的纯度降低到只有30%”，但它留下的价值在今天依旧足以尖锐地戳穿每个青年，或者每个有过青年时代的人。
《黑梦》的深邃纠结与《赛博朋克2077》的光怪陆离
《黑梦》的深邃纠结与《赛博朋克2077》的光怪陆离
迈开大步匆匆忙忙奔奔波波去寻找 寻找一份能让自己感到欣慰的骄傲 不顾一切疯疯颠颠跌跌撞撞地奔跑 奔向那份能让自己感到安全的怀抱
机核关于赛博朋克的讨论已经很多，从创作初衷到艺术风格再到具体表达——但有一点是所有人都无法忽视的：高科技低生活、超越想象力的世界构架、巨型都市、极致的商业巨头……如果将这些全部剥离后，留下的仍旧是人性在极端环境中被推至极致的反思。
窦唯创作《黑梦》的时代，“商业”尚未像今天这样影响到每个人的生活，也并不是所有人都对其有清醒的认识。彼时即使是直接接触到商业规则本身的窦唯，或许也并不能想清楚个中所有的缘由——尽管“做梦乐队”的解散，或许与台湾滚石唱片当时“只签个人，不签乐队”的决策有直接的关系，但我们并不能就此评价它的是非——因为留给我们的，只有充满混乱和迷惑的历史，以及《黑梦》这张专辑。
这种迷惑在《黑梦》的灵魂曲《黑色梦中》得到了最极致的体现。26年后，已经身在赛博朋克时代的我们，面对现下的时代，可能会近似恐惧地发现，在歌词中搅作一团的那些铁蒺藜般的痛苦，在这20多年间，并未得到解决，而是愈演愈烈——而且看起来，即使真的到了2077年，一切也不会有个尽头。这世界上总有年轻人，总有未习惯这世界规则与潜规则的苦痛呐喊，而这些呐喊都如此相似。
到处寻找，寻找安慰 对我说来那太珍贵 人海茫茫不会后退 黑色梦中我去安睡 梦中没有错与对 梦中有安也有危 梦的时代我在胡说 梦醒时刻才会解脱
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而对于“这不公道，我不能接受”，《赛博朋克2077》里大量的故事给出的回答虽然千奇百怪，指向的结论都是：“我不知道，我不能去说”。这种在痛苦过后的无奈与被压抑的愤怒，可以将其解读为资本被推向“终产阶级”之后的怪相，也可以理解为人在追寻“超我”时不断遭遇的挫折，而在社会与自我否定的双重打击之下，人的崩溃与沉沦或许已经是命中注定。
另一个任务名“高级动物”则更加隐晦与沉重。它直接映射的这首《高级动物》，在华语音乐界亦是难以望其项背的经典。整首歌的主体是48个形容词，来描述人的社会化概念、行为与现象，或者说“我们用什么来定义人类本身”。它自身的高度定义化与解构语境，放在《2077》的故事线与光怪陆离的夜之城里，几乎每处都完美契合。
矛盾 虚伪 贪婪 欺骗 幻想 疑惑 简单 善变 好强 无奈 孤独 脆弱 忍让 气愤 复杂 讨厌 嫉妒 阴险 争夺 埋怨 自私 无聊 变态 冒险 好色 善良 博爱 诡辩 能说 空虚 真诚 金钱 哦，我的天 高级动物 地狱天堂 皆在人间 伟大 渺小 中庸 可怜 欢乐 痛苦 战争 平安 辉煌 黯淡 得意 伤感 怀恨 报复 专横 责难
“高级动物”是“黑梦”之后的主线任务，玩家的真正抉择将从这里开始——在最开始选择你的出身无非是为夜之城的旅行增加一点噱头和点缀，决定命运的选择或者说关于你想法的镜像，将在最终为你奉上真实的答案。为了得到这个答案，你要在这座城市里奔波，忙碌，期间经历许许多多的故事，或参与其中，或静观其变。但在最终，你会发现这座城市唯独缺少一件东西，而你在这里也不可能得到它：
幸福在哪里？
幸福是一种可怕的奢侈品，不但《2077》里没有它的存在，而且很难在任何赛博朋克的世界里存在。是的，纵观几乎所有的赛博朋克题材作品，我们能从其中看到“高级动物”创造的所有一切。高科技只是人类装饰外表的一层空壳，从想象到现实的霓虹只是在掩饰着那种本能的不安：我们创造了巨大的都市并生活于其间，但最终想要的东西是什么？有没有人真的想过这些？
或许是诡异的巧合，或许是启发译者将“Playing for time”和“Automatic Love”翻译为“黑梦”和“高级动物”的契机，就是《2077》中另一位主角Johnny Silverhand自身也是一位摇滚乐手，除了愤怒之外，更在夜之城的世界中用惊世骇俗的行为，在历史上留下了自己的印记。他的愤怒与思考或许未至东方的内敛，但他用音乐表达自己的困惑与痛苦，与《黑梦》并无二致。
而又有谁敢说，真正理解他们呢？
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点击查看谨此向《2077》的中文本地化团队献上敬意
谨此向《2077》的中文本地化团队献上敬意
我需要在这篇即兴的文章结尾再次强调一下：在我个人看来，《赛博朋克2077》简体中文版对任务的大胆转译已经上升到了二次创作的新高度。这种与典故、音乐史甚至游戏情境（对，我说的就是那个全黑bug，我也碰上了）完美契合的封装转义，犹如天时地利人和三元开泰。
而关于这个游戏本身，我也想在此稍微多说几句：诚如所见，现在的它仍然满是bug，多到近似于无法容忍的地步。但在最为核心的部分，那些经过思考、锤炼与雕琢的故事，在“赛博朋克”的外皮下、在RPG的骨骼里仍旧熠熠生辉。而对于中国玩家来说，全程中文配音、全程本地化又词通义达的简体中文文本，让这个充满丰富内容的世界头一次如此鲜活。
因此，我不会提出任何现在就购买《赛博朋克2077》的建议。但我个人觉得，如果你喜欢RPG，或者有一天喜欢上RPG，那么时间并不是问题——我的意思是，什么时候去玩，等到什么时候玩，玩多久，都不是问题。
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