《赛博朋克2077》剧评：冲上云霄，与卫星碎片一起坠落

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70多个小时之后，我打通了《赛博朋克2077》两个周目，一周目做完了几乎所有支线，二周目速通重新体验了一下主线剧情。我在上一篇文章中主要分享了我对这款游戏总体的评价，以及我对本作技能系统上的设计、剧情排布结构的看法，这次的文章，我想好好聊聊《2077》的剧情。
剧透警告
这篇剧评全程高强度剧透，不仅透，透完还要掰弄，没通关或还没玩的朋友们，请谨慎阅读。

激情冷却：二周目后尽是惆怅
在一周目游戏的激动心情消散之后，二周目的体验中，对夜之城的种种遗憾和缺陷造成的不满情绪慢慢占据了主导地位。
《赛博朋克2077》（以下简称《2077》）无疑是一个好游戏，它在我心目中可以打8.5分，它有着许许多多的BUG，和肉眼可见的阉割，以及某些设计上的不成熟。我也自我反省了一下为啥它这么多缺陷我还能忍，我还能喜欢。
最后我找到了四个决定性因素，我之所以能容忍，并喜欢《2077》，无外乎与以下四点：
我没多期待这款游戏
我没看过火线夜之城
我可是经历过《辐射4》和《老滚5》首发的男人
它的剧情很不错，有瑕疵，但很不错。
我喜欢这款游戏，它有许许多多明显的阉割痕迹，现在玩了两周目，我越发觉得《2077》的遗憾和《辐射4》简直一模一样：因为工期和能力造成的设计缺失和取消，让一个本应该伟大的游戏变得支离破碎。
但又与《辐射4》不同，《2077》选择阉割掉功能性的东西，尽全力去保证剧情体验的完整，以及剧情情感传递的完整。而《辐射4》则选择了功能为先，把铁路和义勇军故事线切的稀碎。

我在一周目做完了几乎所有支线，最后选择了强尼结局，二周目时换了手枪黑客流速通，重新体验了一下主线剧情，把前一轮游戏中似懂非懂的部分补足，总算是对这游戏的主线剧情有了一个较为通透的了解。
我在上一篇文章中主要分享了我对这款游戏总体的评价，以及我对本作技能系统上的设计、剧情排布结构的看法，这次的文章，我想好好聊聊《2077》的剧情，游戏已经发售了10天，我在12月20日写下这篇“剧评“”。
这次聊剧情，除了100%的剧透，我还会结合上次文章中所说的“任务结构”和“游玩逻辑”，来试图复盘CDPR的编剧们在做这个剧本时是怎么想的，剧本的核心情节，叙事视角的设计是怎么安排的。
虽然不专业吧，你们就图一乐，听我瞎BB一通，与上次稍微有些不同，这一轮我们虽然聊剧情，但在本文的最结尾，我可能会稍微讨论一下BUG、主机版本表现等问题，谈谈我对《2077》如今状况的看法。但当然，这篇文总体而言，还是以讨论剧情本身为主。
《2077》的主线故事其实并不复杂，但我不想以游戏流程顺序来讲，因为那样不够直观，既然是剧透，那就透得明明白白比较好，我们也不卖关子，不理会游戏流程采用的插叙手法，以及故意玩阴谋论的叙事结构，从起因，到结果，完完全全的复盘这件事到底在说什么。
那就让我们，从强尼·银手开始……
点燃夜之城的男人：强尼·银手
故事要从2020年说起，强尼·银手是那个年代最硬核最邪典的地下摇滚明星，同时也是一个叛逆者。他有军队背景，在军事行动中失去了自己的左臂，军方为他装上了最先进的义体，这也是他“银手”称号的由来。
退伍之后他和克里等好友组了乐队，在夜之城各个酒吧巡演，他相信“创作是一种礼物”，希望用自己的歌曲来振奋一代年轻人，让他们懂得反抗，明白“为了自己的理想去死”才是真正的牛逼。
强尼的女朋友奥特·坎宁安是一个超级黑客，开发了一种叫做“灵魂杀手”的程序，可以把接入网络的人的意识从躯壳中抽离出来，这意味着肉体的死亡，也意味着灵魂被网络禁锢，用强尼的说法就是“这玩意是挺牛逼的，但名字够傻逼。”

强尼的叛逆，与对荒坂公司的愤怒让乐队的成员十分担心。队友们不止一次劝说强尼冷静，奥特也对强尼的精神状态感到无能为力，某个演出之夜，奥特和强尼在休息室激情之后发生了口角，奥特愤而离去，被荒坂雇佣的打手绑架，强尼本人也被偷袭插爆了肝。
然而强尼并没有死亡，他被一个记者所救，在义体医生那里修整片刻后，便带着记者去来生酒吧，找到自己的老友帮忙，计划救出奥特。
这个老友是罗格，她是一个门路甚广，身手了得的独狼，强尼没费多大劲就说服了罗格帮忙，并且还以三倍价格雇佣了另一个帮手。
就这样，强尼、罗格、记者和雇佣兵四个人，展开了对荒坂大厦的袭击，一路从底层杀到顶层，在荒坂科技实验室找到了被囚禁的奥特。此时的奥特已经被荒坂的人用灵魂杀手禁锢在了网络之中，但强尼并不知情，无奈之下，众人只得离去，但这也彻底激发了强尼对荒坂的仇恨。
这一段剧情是强尼故事的第一幕，但在游戏中被安排在了第二段闪回中，第二幕的故事则被安排在了游戏中第一段闪回里。
第二幕一开始，乐队正在表演，强尼拿着枪上台，向观众们道别，克里劝他不要去做傻事，强尼则告诫克里，去他妈的乐队，要做就做自己。
失去了奥特的强尼筹划了一次对荒坂公司的复仇行动，他事先准备好了一颗热核武器，与罗格等人登上飞机，直冲荒坂塔，从塔顶一路往下，将核弹丢进电梯井里。准备撤离之时，强尼向罗格透露，自己还要再干一件事情，罗格则只承诺给他四分钟。
强尼在黑客的帮助下将病毒程序注入到荒坂公司的主服务器，并在撤离途中碰到亚当·重锤。在最后的停机坪，罗格在铁锤的攻击下，丢下了强尼独自逃跑，让强尼被重锤打成重伤，但他没有很快死去，被荒坂的人从大厦里拉走，并束缚在一个隐秘的地点，进行拷问。在窗户外的背景里，一朵蘑菇云正在燃烧。
荒坂三郎此时现身，他想知道强尼为什么要这么做，强尼说要终止荒坂为夜之城带来的疯狂，荒坂三郎并不愤怒，他只是告诉强尼，这个世界上有比死亡还要可怕的恐惧。于是，强尼的意识被灵魂杀手抽取出来，变成了数字灵魂，永久禁锢在了荒坂公司的服务器“神舆”中。
无名之辈的逆袭：伊芙琳·帕克
时间一晃就过去了52年，2077年，游戏主线剧情开始，但我们不从主角开始说起。相反，整件事情的起因并不在主角身上，而是在盘踞于夜之城太平州的巫毒帮身上。
在《2077》的世界观中，人类的网络经历过一次破坏，某场大战之后，网络被分割成了“旧网络”和目前使用的网络，彼此之间被一堵“黑墙”隔绝，黑墙阻挡着旧网络另一边的流窜AI对人类的侵袭。
巫毒帮的网络跑者链接网络的方式与其他人都不一样，他们不通过意识进行链接，而是肉身入网，以生命为代价，探索网络中潜藏的秘密。领袖是一个海地女人，名叫布里切特。

布里切特一直都想探索黑墙后面的旧网，但目前世界上的现有技术都无法逾越黑墙的阻隔，并且，那些流窜AI也对人类意识抱有敌意，探索本身变成了自杀式的行为。但唯独有一个AI可以无拘无束的穿越黑墙两端，她就是奥特的数字化人格。
与此同时，现年150多岁的荒坂三郎培养的商业帝国后继者荒坂赖宣，则活脱脱是一个日本版的强尼·银手，这个精通商学管理和生物技术的二代不想继承万贯家产，而是组乐队唱摇滚，在日本国内搞反抗运动，父子之间彼此总有口角。
荒坂赖宣在一次朝自家公司发起的起义运动中失败，其姐姐荒坂华子为弟弟求情，才让三郎放弃了对荒坂赖宣的清洗，并接收他再次进入家族产业。不过也因为如此，荒坂赖宣在荒坂集团内话语权也远非以往，他离开了日本，来到夜之城，独自住在荒坂旗下的产业“绀碧大厦”顶层套房，并在离去之时，偷走了禁锢着强尼·银手数字灵魂的芯片。
通过各种情报和门路，巫毒帮的布里切特知道了荒坂赖宣手中掌控着强尼数字灵魂的事情，布里切特希望通过强尼的数字灵魂来寻找奥特，获得穿越黑墙的安全办法，于是谋划了一个偷取芯片的行动。
计划的关键之处在于找到芯片的存放位置，因为荒坂赖宣是偷出来的，所以没有跟任何人讲起，也自然没有任何针对性的安保措施，只是芯片本身要存放在特定的低温下，它很有可能就藏在绀碧大厦赖宣的顶层套房里面。
布里切特联系到了一个叫做伊芙琳·帕克的性偶、她是赖宣最为熟络的性偶，层多次出入赖宣的套房，布里切特计划让她通过植入体来录下超梦原片，并通过这个片子来寻找芯片的下落。

性偶在《2077》中是一个很特殊的个体，她们不单纯是“卖春”这么简单，伊芙琳·帕克是“云顶”高级会所的VIP性偶，体内有行为芯片，可以让自己的意识抽离，专门为顾客的性取向、需求和习惯来调整自己，达到更好的服务效果。
伊芙琳·帕克圆满的完成了任务，但她显然有其他打算，布里切特也曾和其他人说过，这个性偶过于精明，她会为此付出代价。
伊芙琳·帕克在来夜之城之前，计划成为演员或歌手，但生活所迫，这座城市生吃了她，伊芙琳·帕克不甘这么堕落，她看到了机会，于是抓住了它。在录制好超梦之后，她私下联系了夜之城某个委托中间人：德克斯特·德肖恩，准备攒个局，自己干它一票。
而德克斯特·德肖恩，也早就有了合适的人选。
传奇不问出处：V
没人知道V的确切身世，也没多少人知道她\他的真名，有人说她曾是一个公司狗，在荒坂情报部门工作，背了她背不起的锅，离开了公司。也有人说她在海伍德长大，和杰克是拜把子的兄弟姐妹，但一直都没有闯出名堂。更有人说她来自恶土，当家族散了以后，便独自来夜之城讨生活。
但无论如何，你只需要了解的是，不管她曾经拥有什么，现在她失去了一切，唯独一颗成为夜之城传奇的心。她愿意抓住任何机会，去做任何让人觉得傻逼透了的活儿。

在和杰克了结了一桩“割肾的”绑架案之后，V的机遇来了。杰克告诉她，夜之城最牛逼的中间人德克斯特肖恩，手里有一笔大单子要找他们谈，这是日后飞黄腾达的起点，他们也可以在大哥的场子里混了。
V上了德克斯特·德肖恩的车，了解到了这个单子的具体情报，她显然没有因为抢劫对象是荒坂赖宣而吓倒，并帮助德克斯特·德肖恩从漩涡帮那里取回了军用科技的高端战斗机器人：小平头，具体用的什么手段，我想你们还是别问了。
接下来，V遵循德克斯特·德肖恩的指示，前往莉兹酒吧寻找伊芙琳·帕克，通过超梦来获取芯片的隐藏位置。并因此认识了伊芙琳·帕克的熟人：夜之城最好的超梦编辑者朱迪。朱迪教会了V怎么编辑黑超梦，并从中得到了有用的情报，与此同时，伊芙琳·帕克也在劝诱V，甩开德克斯特·德肖恩，他们可以单干，到最后五五分账。
V办妥了所有前置工作，和杰克一起去往来生酒吧，夜之城所有委托都是从这里发出，在这里管理。酒保克莱尔说，每个夜之城的传奇都是死人，他们都会留下自己的调酒配方，杰克在这里插了旗。

德克斯特·德肖恩在包间里与众人合计对策，两个执行者：V和杰克，一个黑客：T-BUG，外加小平头，可以轻松的潜入绀碧大厦顶层套房，然后偷偷把东西顺出来，顺利的话，不一会儿他们就该回到这个包间商量分钱的事情了；如果不顺利，他们就得到守口如瓶汽车旅馆暂避风头，T-BUG在这里插了旗。
合计妥当之后，V和杰克乘坐德拉曼出租车前往绀碧大厦，一路有惊无险，配合T-BUG的高超技术来到赖宣的高层套房，就在取出芯片的时候，突发情况出现了——荒坂三郎居然在这个夜晚来到了绀碧大厦，而赖宣也不得不回到自己房间迎接他。
荒坂三郎此次前来是为了询问赖宣芯片遗失的下落，随行保镖竹村五郎本想扫描室内，但被三郎阻止，他表示这是儿子的地方，不想如此见外。然后就翻车了……
杰克和V躲在幕墙后面，亲眼看到父子二人发生口角，接着，控制不住自己情绪的赖宣亲手掐死了自己的父亲，并栽赃陷害给了父亲的保镖竹村。
杰克和V一路逃跑，在过程中，T-BUG被荒坂黑客烧死，杰克不幸中枪，后来死在出租车里。芯片容器也在逃跑路上遭到破坏，为了保证芯片完整度，V只能把芯片插在自己的脑袋里。当一切结束之后，V被德拉曼出租车带到守口如瓶汽车旅馆。
这次行动造成的后果已经超出德克斯特·德肖恩的预期，荒坂三郎的死谁都无法负责，他不想得罪荒坂公司，于是袭击了V，将V一枪爆头，并埋在了垃圾堆里，想要以此撇干净自己。但随后竹村逼迫德克斯特·德肖恩找到了V，V也在芯片的作用下复活，一个被背叛的公司狗，和一个被抛弃的佣兵，就这么搅和在一起。
V从义体医生维克托那里了解到，芯片里有着一个叫做强尼·银手的数字灵魂，正在慢慢覆盖自己的意识，而自己身体的DNA也在这种行为下发生着变化，过不了几周，V的身体就会排斥V自己的意识，并接纳强尼·银手的意识。到时候，要么自己被覆盖，要么完犊子。
竹村劝说V和他一起合作，荒坂可以要你死，也能救活你，芯片是荒坂的技术，他们肯定有办法解决这个问题。但是强尼·银手的数字灵魂此时显现出来，他警告V，不要相信任何荒坂的人，那些公司狗都是傻逼。
V觉得自己的选择正在被强尼影响，他没有其他线索。
竹村告诉V，那个叫做伊芙琳·帕克的性偶，背后肯定有人指使，也许那个人也知道些什么。而这个芯片的开发者已经叛逃到康陶公司，开发者本人或许也有办法拯救自己。

V循着这两条线追查，在朱迪的帮助下，她找到了已经濒临死亡的伊芙琳·帕克。在伊芙琳·帕克的小动作被巫毒帮的布里切特发现之后，他们摧毁了伊芙琳·帕克的行为芯片，云顶会所的老板便将她卖给了专门拍摄黑超梦的地下组织。伊芙琳·帕克的身心受到了极大的折磨，并最终在朱迪家自杀。
最终，V还是联系到了巫毒帮，他们对V没有兴趣，但是确实手里有一个单子需要V去做，国际网络监察正在试图找出巫毒帮的老窝，十八名特工正埋伏于夜之城，巫毒帮要求V去做掉这个特工，把病毒输送到他们的子网络。事成之后，巫毒帮的老大布里切特就会接见她。
经过了一些不愉快的事情之后，V见到了布里切特，并和她一起进入了深网，网络最底层，来到了黑墙的面前、在这里，奥特现身了，她将巫毒帮所有网络跑者都踢下线，和V单独谈话，在这里她提到了荒坂的神舆，透露出自己想要破坏神舆的愿望，但这需要V的帮助。
V又在来生酒吧见到了已经成为来生女王的罗格，并用1万5千欧币的代价买到了叛逃康陶公司的芯片开发者，她联系了恶土出身的帕南，两人组队，历经艰险，炸下来飞空车后，活捉了开发者，并和他进行交涉，结果开发者本人也没有任何办法。并且透露荒坂的技术，起源于50年前的灵魂杀手，而且这种技术造成的后果是不可逆的。
另一方面，竹村依然没有放弃自证清白的机会，他和V策划了一个计划，在日本街的祭奠上，潜入荒坂华子乘坐的礼船，在那里，他会尽可能说服华子，而V作为证人，也要在场。

强尼在V的脑子里也没闲着，每一次，V受到挫折时，他都会跳出来发表自己的见解和看法，他也向V透露了更多关于自己的事情，V也逐渐了解了这个满嘴脏话的怪咖，他的愤怒，他的叛逆，以及他的懊悔。V帮助强尼找到了还活着的友人，修复了他们之间的关系，并开了一场诀别演唱会，强尼和V此时的关系也达到了某种程度上的“共生”
祭奠的行动出了差池，竹村在礼船上劫持了荒坂华子，并在后续的谈判中，被荒坂的防暴部队击毙，而V也彻底失去了所有挽救自己的办法。华子邀请V到余烬大厦给出了选择，她一直都知道荒坂三郎的死亡真相，她觉得自己的弟弟已经无药可救，想要V去帮忙杀死对方。强尼拒绝V和荒坂合作，荒坂的人并不可信。
不知道是V觉得强尼所说有理，还是她的人格意识已经逐渐被强尼覆盖，此时的她拒绝了华子的邀请，而强尼也给出了最后的选择，可以再去一次荒坂塔，摧毁神舆，让奥特来将V和自己的意识从芯片上分开，但这一次，一定要自己来。
V决定相信强尼，她服下了红色的药丸，并告诉强尼“我是辆破车，你可要悠着点开。”，随后，50年前的传奇在2077年复活，强尼找到了罗格，说服了她，并带上了一个雇佣兵，就像2020年那样，三个人再次前往荒坂塔，去做之前没有做到的事情。
奥特用黑客能力将荒坂的卫星击落，燃烧的火焰照亮了夜空，罗格问强尼要不要许个愿，强尼不置可否，他们撞进荒坂大厦，从中间往下，杀到底层，在神舆服务器机房遇见了亚当重锤。罗格被重锤击杀，强尼用V的身体和技能杀死了亚当，并最终将奥特传送到神舆之中，他们摧毁了荒坂的神舆。

最后，在网络空间中，奥特告知V和强尼，因为时间过久，V的身体已经对V自身的意识产生了排斥效应，身体已经做好了接纳强尼的准备，如果强行把强尼剥离出去，V也活不了多久。强尼表示自己不愿意夺走朋友的性命，但V则同意让强尼拥有自己的身体。
V成了奥特的一部分，而强尼则借V的身体重新复活。她再也忘不了V，只要照镜子就是V的模样。现在的强尼已经不再像2020年那样跋扈自我，她更加懂得朋友的意义。最后，强尼坐巴士离开了这座城市，只留下V永不消逝的传奇在来生传诵。
夜之城浮生绘：再一次聊聊任务结构
《2077》的主线故事很紧凑，而且任务线都很长，并且，游戏极力干掉了大部分跑路的垃圾时间，配合精彩的演出和紧迫的情节，让玩家们产生了“剧情好短”的错觉。实际上，本作的主线流程长度，任务质量，还有游玩体验，放在开放世界RPG里，绝对是合格的。
主线流程没多少开车赶路的桥段，哪怕是乘坐NPC的车，也都提供了按键跳过的功能，并且在部分任务里还略过了许多无用情节，比如在垃圾场救伊芙琳帕克，抱着她坐电梯那一段直接略过，把玩家传送回朱迪的家，诸如此类设计在主线流程中比比皆是，放在其他开放世界RPG，保不齐玩家还得开车走上一段才行。
除却这些垃圾时间，游戏的任务结构我要在这里继续唠叨唠叨，在上一篇文章《赛博朋克2077体验：不是我想象的样子，但令我沉迷》中，我曾这么说过：
 《2077》则是将npc地城全都标注出来（各种委托），并以角色为核心，在主线任务中让你和他们见一面，然后再让他们主动打电话找你，开启这个隐藏起来的线头。 
经历了短时间内的两周目体验以后，我想在这个基础上说得更细一些，同时也补充一下我的看法。首先我要说的是，《2077》的支线任务不与声望值挂钩，支线出现条件是跟随主线进度走的。

它依然是角色带故事线，故事线随角色走的架构，但其中也有非常混乱的部分，我们不能仅仅只是把这些“支线”笼统的归类道“某个角色”的头上，因为我发现，这些故事的流向，是非常的发散的，甚至有些支线还会互相流动……
所以我觉得我不能再用“主线”“支线”“大支线”“委托”这类词汇来说明游戏叙事和任务设计的结合了（这句话可真长），因为这样完全没法说。我不能用“类型”来分类，而是要用“叙事目的”来分类。
于是我又善做主张，把《2077》的任务按照叙事目标划分为这么几个类别：
主要矛盾激发故事线
主要矛盾收尾故事线
恋爱故事线
夜之城世界观故事线
主要矛盾激发故事线用来推进剧情，基本上，你在游戏日志中的“主线任务”这一栏，看到的基本都是这一类任务，它们会指引着你，一直走到结局。
而主要矛盾收尾故事线则是用来交代事后的东西，这些任务坑就特别大，因为它和恋爱故事线，也就是游戏中几位能够发展关系的角色的个人任务纠缠在一起，按照《质量效应》的分法，这一类任务你也可以把它当做“队友忠诚任务”。但与此同时，部分矛盾收尾故事线和恋爱故事还和《老滚5》的天际内战一样，能够影响结局……
夜之城世界观故事线类似于《上古卷轴5》马卡斯城弃誓者任务，是用来展现游戏世界观背景的故事，它们的作用在于，让你更加的身临其境感受这个世界的魅力，比如来生酒吧的酒保克莱尔，她的任务就是一个展现夜之城世界观的故事。（很可惜的是不能推她）

《2077》在叙事结构上，采用了小说一般的手法，并没有因为它是一款游戏，就把所有“任务”分的彻彻底底，这么做的目的，或者说好处，其实就是模糊“任务”感，模糊“游戏”感，让你从事情本身出发，去思考起因和结果。
但很显然，大部分玩家还没有适应这样的首发，CDPR在细节的处理上有没有做到满分，所以导致了很多人体感上的“短”和“混乱”
但这游戏每一幕的任务结构是很固定的，真的非常固定，想要理解这一套叙事逻辑也不难，《2077》整个故事包含一个序章，两个半开放章节，和一个终章。而这四个章节的分割点也很好找，你不需要管剧情在讲什么，你只需要记住这几个NPC就懂了。
序幕部分：杰克
从开局到半年后从“割肾的”手上救走卡珊德拉为止。这短短的序幕包含了一个小型任务和一段不算短的开场演出，和结局的长度相当。
第一幕：德克斯特·德肖恩、伊芙琳·帕克、漩涡帮罗伊斯
第一幕故事围绕绀碧大厦的偷芯片行动，而且并没有强迫玩家行动顺序，其中，德克斯特肖恩这个角色用来推进和结束这一幕，并引出伊芙琳帕克、竹村和荒坂赖宣这些主要人物。而伊芙琳帕克则带出来下一幕的主要人物朱迪，罗伊斯这里则是充当了这一幕的“boss战”
第二幕：竹村、帕南、朱迪
第二幕故事围绕V和芯片展开，竹村在这里取代了德克斯特肖恩的位置，起到了引领故事线往前推进的作用，带出小田这个BOSS战以及荒岛华子，朱迪线路将伊芙琳帕克收尾，并引出云顶的支线，同时帕南带出来恶土的故事线，同时还带出罗格这个关键人物。
结局部分：荒岛华子、强尼银手、V
结局的叙事结构回到了序幕的风格，进入“余烬”大厦，玩家将无法回头，选择接受华子的提议，你就走了公司路线的两个结局。如果不接受，那你就走了强尼·银手的结局。朱迪和帕南的恋爱故事，以及强尼·银手的好感度故事直接关系到结局的选择。当然还有最坏的天台自杀结局可以选择，选了自杀，你就错过了20%的剧情内容。
在两个半开放章节中，无论你先做哪一个，其实区别都不大，故事走向是固定的，但就像我所说的，主线里的角色离开以后，他们会带走一部分支线，比如朱迪在救完伊芙琳·帕克后，就开启了自己的恋爱任务，她准备带领莫克斯帮去攻击云顶，把日本帮派从云顶赶出去，这一条故事线在游戏主线中不是很重要。然而，却是一个非常必要的收尾。

再比如，帕南在恶土的一系列任务，都是和家族有关的事情，你深入了解后会发现，她这么一个恶土人，和家族不对付是有原因的，家族首领索尔考虑的事情和她是背道而驰，最终你会帮助帕南抢走军用科技的一辆大型坦克，解决她与索尔之间的矛盾，让他们和解，团结起来。而因为有了这些前提，他们才能在结局里为你提供帮助，不然这群人拿什么打荒坂呢？
银手的一系列任务也是如此，你帮助他完成生前夙愿，了却他的遗憾，他也会在故事中慢慢转变性格，改变和你的关系，并最终修补他和以前老友的关系，不然罗格凭什么在结局帮你？
还有一些支线，比如警官瑞弗，他的故事线是接在市长竞选者夫妇的支线后面的，市长竞选者夫妇通过中间人冈田和歌子联系到你，委托你调查前任市长的死因，在超梦中，你看到了瑞弗，这才有了下文。而你和瑞弗的故事走向，最后流到了他侄子的失踪案。可以说是两条支线互相串联，又分道扬镳的典型了。
《2077》用这种互相纠缠的小说般的体验，为我们呈现了这个故事，但因为莫名其妙的图标引导，混乱的任务管理UI，让大部分玩家云里雾里，造成了一种“这事儿为什么不在主线说？”的奇怪感觉。
按照一般游戏的做法，特别是《GTA》的做法，朱迪、帕南、瑞佛还有银手的故事线都该变成大地图上的大写字母，都是主线。
而偏偏这些“主线级别”的故事，和夜之城世界观这类的纯粹小支线混在了一起，让人摸不着头脑。也就是说，你要完整的体验《2077》的故事，银手、帕南和朱迪的支线是必须要做的，不做的话，你的体验是绝对有缺失的。
谁才是主角：强尼？V？还是夜之城？
《2077》讲了一个成功的故事，但是大家普遍都不接受目前的六个结局，无外乎主角V怎么选都是死路一条，没有真正意义上的好结局。在这里我要说一下我对这个剧情的看法。
一个故事谁是主角这个事情，并不是看谁在故事里台词多，也不是看摄影机视角大部分时间跟着谁走，大家都知道《福尔摩斯》的主角是福尔摩斯，但整本书是以华生为主视角的，所以我这里要说的是，创作侧和体验侧对故事结局的看法和满足感是不一样的，你觉得好不好，首先要看剧作本身的水平，同时最关键的，还是要看你在看故事的时候，是站在哪一侧去看。
我们先从玩家，也就是体验侧来看这个故事，V无疑是我们唯一的主角，你参与其中，你做所有的决定，甚至游戏还锁死了全程第一人称视角来讲述这个故事，但好玩的来了，这个V，并不是玩家自己。

玩家可以决定V的性别，决定V的出身，决定V穿什么，穿不穿，但V不是玩家。
V有自己的情绪，有自己对某些事物的看法，玩家在游戏中能做的选择，并不是CRPG中宽泛的“一件事情多个解法”的选择，你想想吧，在游戏中的关键剧情里，你能改变什么？
玩家无法改变V做出的决定，《2077》本质上依然是一个一本道的剧情，所有事情都注定了，你能选的，只是如何去面对。当维克托告知V，芯片取不出来了，你只能活6周的时候，我本想选一些搞笑的，或者很硬汉的回应，然而，V一定会恐惧，她一定会歇斯底里。
当你面对朱迪和帕南的时候，就算你想激怒她们，你想选择火药味十足的对话，但V的情绪和口吻永远都是带有妥协和安抚的语气。V有自己为人处事的一套逻辑，她不是那种强悍的人，也不会过于柔弱和胆小，就像V自己所说的，“我想成为夜之城的王者”，她就是千千万万夜之城小人物的缩影。
她无法坦然面对只能活六个礼拜的自己，她选择了歇斯底里，选择了表现自己的恐惧，并在某个时刻哀求和迁怒于身边的好友，但很快又会冷静下来。这就是V，一个普普通通但怀揣梦想的夜之城雇佣兵，而不是一个在莫哈维废土混迹多年的邮差，或是在希望号上冰冻了几十年的倒霉蛋。
再回头看强尼·银手，从玩家的体感出发，强尼或许是一个有魅力的混蛋，但也是一个危险的人物，他来自50年前，想要占据我们的身体，玩家的感知里，主角如果被人“夺舍”，被人占据，那肯定就是一个坏结局没跑了，毕竟你被人取代了，你就不再是你。
但是我个人的倾向，我认为这游戏的官方结局，就是让强尼复活。为什么这么说呢？这里我就要从创作侧来说一说了。
整个《2077》的故事，就是从强尼银手开始的，2020年他那不算成功的一票让他变成了传奇，银手、重锤、荒坂、奥特，还有罗格。这些老一辈的恩怨情仇拉开了2077年的故事大幕，没有强尼银手和奥特，就没有2077年的故事。
而且我一直都认为，CDPR把这款游戏做成不能切换视角的第一人称RPG，除了沉浸感之外，最重要的就是让你的视野里始终都有强尼的位置！无论是支线还是主任任务，甚至是地图上一些特定的地点，他都会出现在你的眼前，台词量也无比的丰富，我甚至认为强尼的台词比主角还多！

不仅如此，我真是认为CDPR追求的这份沉浸感，也是为了强尼来服务的，除了两端闪回任务，让你亲自扮演银手之外，你在扮演V的过程中，不停地接受强尼的引导，或者说是洗脑，几乎每一个主线任务他都会跳出来在你面前晃荡，说出自己的看法，教你做决定，你做了和他相悖的决定，他甚至会骂你傻逼。
这种感觉是TPS无法给予的，因为主角和镜头之间隔着距离，强尼出现在哪儿都不合适，强尼银手这个角色，和新《战神》里的阿特柔斯，以及《最后生还者》里的艾莉还不一样，后两者是在强调主角和他们的关系，而强尼和你，是一体两面。
CDPR想要传递的是“你脑海里的小恶魔”这种感觉，最后，当你的选择和强尼越来越接近，当你越来越认同他的观点的时候，那种“我是被你覆盖了？还是我真的认可你是我哥们？”的感觉是十分有冲击力和迷惑感的，而这种对自我认知的迷惑不就是赛博朋克的醍醐味吗？
我始终相信，CDPR的编剧团队在写这个故事的时候，肯定是采用了《福尔摩斯》那种手法，V类似华生，而强尼才是真正的福尔摩斯。所以最后，他们给出的六个结局里，有关强尼·银手的两个是最牛逼的，带着老队友干爆荒坂塔，或者是一个人干爆荒坂塔。

所以强尼复活的结局某种意义上来说就是这款游戏的好结局，强尼改变了自己，重获新生，V也实现了自己的梦想，成为夜之城的传奇。
那夜之城算不算主角？我们把视角再拉到一个更高的位置，《赛博朋克2077》做到了这种宏观叙事吗？我们能否从这些角色的剧情中，感受到夜之城的方方面面？
实际上，CDPR肯定是想做这一层的，我后期补了他们的宣发视频，看了火线夜之城，可以看到CDPR有这个雄心去打造一座“活着的”城市，但是出于种种原因，我们现在玩到的《2077》是这个样子。
目前的《2077》，并不足以让我对这个城市有所感慨，可能我会在剧情中满怀惆怅的看向远景，那一刻我确实get到了某种情绪，但在没有任务的闲逛中，我体会不到丝毫生活气息，虽然许多角色都在剧情里说，这座城市会吃人，你跟它玩这个，夜之城永远是赢家，但我始终无法一个人去获取这种感受。
下一任市长的有力竞选者有着改革的决心，但他的脑子被逐渐替换，最终还是变成了资本的吉娃娃，我会感慨这城市很操蛋，但这种感慨，来自于支线剧情本身，而非这座城市自己散发出的某种东西。
夜之城是一个死物，它就在那里，它就是一个华丽的盘子，承托着山珍海味，我们吃完，抹嘴，说真牛逼，牛逼的是食物，但盘子依然是盘子。
遗失的和失去的：只存在梦幻中的完全体
我们能从《2077》里看到CDPR的野心，但也看到了他能力缺失的一方面，游戏被砍掉了大部分让玩家体验更加沉浸的内容，比如消失的第六个属性“酷值”，这个属性在宣传片里有提过，而且游戏里这么多的服装，这么多服装仅仅只提供一个护甲数值？你觉得合理吗？
这个酷值配合时装是可以改变NPC对V的态度的，甚至就在现在的版本，你在主线流程后期还有机会去到几个酒吧，体验到本该受酷值影响的内容，野狼和漩涡帮的酒吧门口，那几个喽啰没有任何对话选项，但他们会站在门口拦住你，然后说一句：“你穿的可以啊！进去吧！”。甚至是米丝蒂的占卜店那条街就有一个夜店，门口就站着一个保镖，他是有敌对判定的，但一句台词都没有，那家店我估计是可以进入的，但被强行拦住了。可想而知，本来这项功能是有做的，但碍于工期太紧，CDPR直接砍掉了。

而且除了几个服装位，你们应该还有印象，就是第一次潜入绀碧大厦的时候，德克斯特给了你一套西装。这个西装是一个皮肤，专门有装备的位置。装备西装以后，做这个任务时你就无法脱下来了，但在其他时间里，你是能自由穿脱的。
大部分玩家获得的第一套皮肤，应该就是V的绷带装了，游戏中还有几套皮肤，分别是“荒坂研究员制服”，以及“巫毒帮黑客制服”，联想到绀碧大厦的潜入任务，皮肤的作用可想而知了！它就是《辐射：新维加斯》里阵营服装系统，或许，游戏为潜行流设计了贴近《杀手47》的潜入玩法也说不定，但很可惜，现在它们就只是一层皮。
游戏里还有很多可以购买的超梦，除了合法的，甚至还有地下黑超梦，但不管你买哪个，都是提示和你的设备不兼容。所有一切这类道具，都被归类为“垃圾”，可笑的是，这些垃圾还提供出售……
那些性玩具、黑胶唱片、超梦，或许在CDPR的完整构想中是和V的小窝有关联的，比如买黑胶在自己家里放，或者买来性玩具，再招性偶过来玩……更别说那些超梦了，现在的超梦只有在主线和支线里，NPC给你的才能看，而且越往后面的剧情里出现的超梦，规模越小，长度越短。

那就更不用说吃东西喝东西就两个buff，所有生活化场所无法交互，能搞的性偶只有两个还tm巨丑，买车要靠中间人，而不是车商，枪和车不能改都不用说了，下雨天车子居然都不会动雨刷，路边行人没有AI，遇事不决就下蹲，警察从你屁股后面刷出来，你开车跑出200米就取消通缉……
真沉下心来玩这款游戏，你会发现，如果你不做任务，《2077》给你展现的是一个千疮百孔的漂亮世界……看起来很漂亮，但它不仅是空的，还tm很多洞在上面，我真的觉得，剧情里和剧情外的夜之城，是两个东西。
冲上云霄：然后和卫星碎片一起坠落
我之前对《2077》最大的担忧是其宣发力度和用户预期可能会造成不必要的麻烦，现在看来，麻烦不仅如此。《2077》的宣发显然让玩家对本作产生了错误的预期，甚至包括自诩老司机的我在内，都对本作的整体调性有了错误的认知。
不仅如此，本作最大的问题还不在海量的BUG和各种功能性的阉割，它最大的问题在于PS4和Xb1基准版主机的运行效能问题。稳定的没几个小时跳出一次，稀烂的时效，让人无法接受的帧数，这种表现在我看来是在挑战这个行业的两个基本认知。
“游戏机方便稳定不折腾”
这一条被CDPR击碎了。真的是碎了一地。以后再有人说“游戏机不用折腾，你只需要买个盘塞进去就能玩，效果比不上顶配PC，但也不会差。”你就拿《2077》怼他。绝对可以怼的没话说。
“3A游戏高品质高风险高回报”
CDPR以身作则，示范了什么叫做“高风险”。同时也让其他行业的人对“高品质”产生了质疑。我记得龙马在某期电台里说过，《2077》现在绷得很紧，绝对不能出错，因为出错以后，不仅是这个游戏砸了，连带这个行业也会被其他行业看笑话。很显然，如今的CDPR就处在被人看笑话的位置上。
虽然我说这款游戏本身的质量是绝对不差的，他做到了，他给了一个还算不错的产品出来，前提是你要在PC上玩，但消费者没有义务去辨别哪个平台是最佳版本，你既然放在了货架上，那么作为产品本身，它起码得是“可良好运行，并达到其他产品应有的水准”的，不求你的画面水准秒杀《大表哥2》，但起码也要能玩吧？同年发售的《刺客信条：英灵殿》也没有疵到你这个地步呀？

这些问题是如何发生的？为什么《2077》变成了现在这个样子？我倒不认为CDPR在强行欺诈，我个人猜测，这件事情是CDPR自我认知、宣发和实际开发三个层面的一齐崩塌。
CDPR绝对是懂游戏的，他们知道《2077》做成什么样叫牛逼，他们甚至能搞清楚我要做什么模块，做什么功能，配一个什么玩法，玩家就会大喊“牛逼疯了”，他们甚至还知道怎么在这些模块之上，讲一个牛逼的剧情，让玩法和剧情结合，给玩家们带来更大的冲击。
但是，他们在游戏工业化的水平匹配不了他们脑子里想的东西，而管理层又没有干涉宣发细节，这就造成了现在的局面。难道蠢驴们不知道自己手里做着的东西，和自家宣发部门宣传的东西，已经是两个东西了吗？

CDPR可能认为，一些没有实装的功能，可以交给后续更新或免费DLC，但是时代已经完全不同，现在的互联网是二极管思维，你说提高难度，那就必须是《忍龙》，你说降低难度，那就肯定是《无双》。而且大家都喜欢看小人物逆袭，也都喜欢看大人物头朝下插土里，在做《巫师3》的时候，CDPR是小人物，但做《2077》的时候，小人物已经成了传奇，大家都等着看你殉爆的那一刻。
《2077》是个好游戏，我喜欢它，我也相信CDPR后续的更新和DLC会把我们期待的东西都加回来，甚至还会有比肩《石之心》和《血与酒》的大型故事DLC，我无比期待重回夜之城，所以现在的局面，令我十分困惑、不解、悲伤，却又什么都做不了。
游戏市场和夜之城一样，你每一分钟都要打上120分精神，想和它玩花样，输的永远是你。希望蠢驴能够真的像强尼·银手那样，在某天活过来，改正错误，再干他一票大的，而不是走上天台，拿起枪对着自己脑袋来一发。