没有我：关于播客《不在场》丨落日间

声音，身体与信息

海量信息很大程度上增加了世界的熵，即世界的噪声量。思考需要安静，是在安静中的一种探险。

闭上眼，在事物的旁边逗留，它们的内在乐音才会被听到。巴特这样援引卡夫卡：“人们对物品进行拍照，是为了将它们的意义夺走。我的故事某种程度上是为了让人闭上眼睛。” 当今时代的各种超高清图像的画质已经使人无法闭上眼睛。快速更迭的图像让人无暇他顾。闭上眼睛这个动作是否定性的，是不被今天的加速度社会的肯定性和积极性所容忍的。由于被迫需要时刻保持警觉，闭眼成为一件困难的事，工作主体的神经系统也因而精疲力竭。修身养性也是一种生命的闭环形式。闭上眼睛恰恰是生命行至终点的可见性标志。在僻静的生命中，感知也变得完整。

不在场

「让感觉复苏吧！希望这个不在场，最终可以回到在场」

没有我

在费奇诺看来，爱情是“所有瘟疫中最严重的一种”，它能直接导致“变形”，让一个人抛弃他的本性，教他“容纳陌生的东西”。

这是一个真正放弃了的人，他放下了社会对自己以及他自己对自己的任何期待。这里令人好奇甚至神往的，不是闲暇也不是无聊，而是允许。允许自己认输，允许自己成为一个失败者。一个认命了的人，无条件的句号。

爱情对于马尔西里奥·费奇诺而言是“在他者中的死亡”：“我爱你，而你也爱我，我在你中找到我，而你也想念我，我将自己舍弃，进入你，而你接受我，于是我找回了自己。” 费奇诺认为，爱着的人在被爱者身上忘却自己，而这种忘却能帮助自己找回自己，重新拥有自己，这就是所谓“他者的馈赠”。我不再维护自己的地位，而是在他者中、为他者失去了自我，同时，他者又帮助重塑了自我：“统治者通过统治他人确立强权；求爱者通过他者重新找回自我。爱情中的双方必须首先从自我中走出来，走进对方，让自我在对方中死去才能重生。”

都是「我」

所有的一切，他在他的书里做过一遍又一遍，但是这里出现了一个不同之处。当下一张幻灯片滑过薄片时，他停顿了一下。他再一次注视着那张图片。然后在一瞬间，他找到了他要的那个词，他不假思索地加上了他刚刚看到的那个词，仿佛是头一回看见。也许，那就是他吸引观众的秘诀所在。 他们能看到情感在撞击，在成形；他能让感知的那个时刻暴露在公众面前。因此，随着停顿和情感迸发，精神现实的世界在一张又一张幻灯片中浮现——在普桑，在夏尔丹、在伦勃朗、在塞尚——在高低不平处，一切都连接在一起，所有的都融入到整体中，投射在女王大厅的巨大屏幕上。最后，一直透过眼镜看的演讲者停了下来。指着塞尚最新的一幅作品时，他感到困惑的了。他摇了摇头，教鞭立在地上。他说，它远远超出了他能力的范围内能做的任何分析。所以他没有说“下一张”，而是鞠了个躬，观众们都散去，走出大厅来到了朗豪坊。 两个小时里，他们一直在观看画像。但是他们看的其中一张，演讲者本人并没有意识到——是一个男人投射在屏幕上的轮廓，一个穿着晚礼服、停下思考问题然后举起教鞭指示的苦行者。这一幅图像会跟其余的一起留在记忆里，这一幅粗糙的素描会在未来的岁月里给观众中的许多人充当一位伟大批评家的画像，一个有着丰富的情感但又苛求正直的人，当理智无法再深入时，他就突然叫停。但是，他自己相信并且也说服了其他人相信，他所看到的东西确实在那里。