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译者前言：大家好，我是自由译者奥特劳斯。在第三章，《猫鼠游戏》陷入了困境，游戏制作精良，却因太过无趣而不被山姆的团队看好。那么游戏该如何破局，距离大获成功的初代GTA又有多远，且看本章分解。再次感谢大家对拙作的厚爱。非常欢迎大家在评论区友好讨论。同时也希望各位多多提出宝贵意见和建议，相信在各位的激励下，我可以给大家呈现越来越好的译文。
本节约3800字。阅读时间约8分钟。
第四章 祝你幸福！（上）
第四章 祝你幸福！（上）
温馨提醒：入职BMG互动娱乐，请务必穿好防弹衣并佩戴头盔。因为指不定在什么时候，就会有水弹擦身而过，或者是飞镖和皮球从掠过头顶。山姆在自己做主的一亩三分地上，营造出了一种快乐的游戏化的工作氛围。虽然山姆也是打工人，月薪也就3000英镑，但这份工作让他感到满足和幸福，可以让他施展拳脚，实现自己的梦想。在BMG这家主做音乐发行的公司里，山姆和一群做游戏发行的英国老乡们霸占着BMG伦敦总部的一个办公间，享受这种与主流氛围格格不入的感觉。
山姆和同事们享受这样的游戏氛围，其实也算是顺应时代的潮流。1996年，索尼的PS主机大获成功，标志着电子游戏行业进入了全新的时代。1994年12月，初代PS主机在日本发布，索尼在开售的头三个月里就卖出了50万台，销售额达到3亿英镑，索尼方面称，这次的首战告捷，“是我们发布随身听以来最成功的一次首发。”
为了迎合美国市场，索尼请时尚潮头Chiat\Day公司负责PS主机在美国的发行。而针对英国市场，索尼把目标客户锁定在一群更前卫、更时尚的人身上，菲尔·哈里森把这些人称作“伦敦弄潮儿”。索尼在伦敦著名夜店“内阁之声”租了一块区域，在里面摆满了游戏机和显示器，用于对产品进行推销。夜店的客人们也收到了索尼分发的传单，上面写着浮夸的标语：体验上帝视角的快感。这种快感让索尼在两年内总共卖出了800万台PS主机。
译者按：1. Chiat\Day广告公司，1995年被TBWA全球广告集团收购，主要负责北美市场发行推广业务，曾负责在北美市场推广《最终幻想7》（1997年）和苹果电脑等知名产品。2. 菲尔·哈里森，1992-2008年就职于索尼公司，负责欧洲和北美市场，是初代、二代和三代PS主机营销团队的核心成员。
山姆团队的小伙伴们把《吃豆人》和《大金刚》玩了一遍又一遍，该换点更前沿化的游戏了。团队最近来了一位充满活力的新同事，名叫杰米·金，与山姆很投脾气。小金身材瘦削，英俊潇洒，年方廿六，是个人来疯。之前他是一位MV制作人，一位朋友将他引荐给了山姆。山姆对于流行文化可谓如数家珍，而小金也是不遑多让。他俩都喜欢约翰·卡索维茨的电影，都喜欢法国黑帮电影《怒火青春》，都喜欢时尚和艺术，也都喜欢美国著名说唱乐队A Tribe Called Quest和JVC Force。虽然小金入职的时候只是个实习生，但工作热情丝毫不亚于不知疲倦的山姆，很快就证明了什么叫“不遑多让”。
不过当前他们最重要的工作，就是试玩《猫鼠游戏》。游戏在技术上堪称完美，但缺乏了非常重要的元素：娱乐性。办公室里嬉笑打闹的娱乐氛围，游戏里分毫没有。山姆看着屏幕上俯视角下的城市，一栋栋大楼耸立在各个颜色的方块中，汽车在画有虚实线的街道上行驶，红绿灯在有序切换，行人如蚂蚁般穿梭在人行道上。山姆按下一个键，车门打开；再按下另一个键，车门关闭。
资深制作人盖瑞·潘站在一旁看着山姆的操作，不住地摇头。老潘之前是一位记者，热爱朋克摇滚，穿衣风格极具个性。他对这种无聊的东西嗤之以鼻：“面面俱到且索然无味的细节，有啥意思？这特么不就是个模拟器么？”镜头转向邓迪的DMA公司。游戏开发者们也认可老潘的说法。他们意识到，玩家扮演警察，本身就失去了趣味性。甚至有人觉得，这哪还是什么警匪之间的《猫鼠游戏》，分明是《驾校模拟器》。
如果玩家在非机动车道开警车，或是闯了红灯，还会有一条来自严格程序员的善意提醒：请务必遵守交通规则。这开发的是个啥？电子游戏还是模拟器？还有更糟糕的，周围的行人给玩家造成了不小的阻碍。玩家扮演的是警察，不能超速，不能撞行人，而且还要以身作则，肇事逃逸就要接受惩罚。
《猫鼠游戏》陷入了困境。遵守规则，就要牺牲速度和激情，就不能玩得爽。开发者们盯着屏幕上的汽车和行人，陷入了沉思。或许还有别的办法。如果躲不开所有的行人，那只要撞到就给一些惩罚分，这个办法怎么样？或者，直接让玩家扮演坏蛋是不是更好？
游戏开发工作需要高度协同合作，并在开发过程中不断获得反馈。作为《猫鼠游戏》的发行商，山姆和同事们经常会收到游戏的迭代版本，并对其进行评估。游戏开发者们会根据这些评估进行必要的修改。
一天，《猫鼠游戏》的迭代版本送到了山姆和同事们面前，大家立刻开始试玩。一开始，游戏还是老样子。俯视角下，灰色的公路，褐色的屋顶，苍翠的树木，绿色的公园，汽车在鸣笛，引擎在轰鸣。按下键盘上的↑就可以看到自己控制的角色，一个身穿黄色长袖衬衫的小个子正在大步流星地横穿马路。
按下方向键就可以控制他走向一辆引擎盖在反光的绿色小汽车，再按下回车键，车门就会打开，里面的司机就会从车里飞出来摔在人行道上，痛苦地扭作一团。恭喜，你学会了劫车。继续按下方向键，车子会朝着你按下的方向行驶。恭喜，你学会了驾驶。你朝着红绿灯疾驰过去，黄灯即将变红，但是为什么要停车？这是游戏，又不是现实。是你玩游戏，又不是游戏玩你，怕什么？于是你闯过红灯，拐过街角。但由于转角太大，车子有些失控，虽然你已经看到了一个身穿白色T恤和蓝色裤子的行人，但车子根本停不下来。不过你也并没有停车的意思，遂径直撞了过去，啪得一声，你心满意足地看到人行道上留下了殷红色的血点，以及从尸体上升起的数字“100”。恭喜，你得分了。
这已经不再是之前无趣的《猫鼠游戏》了。玩家在游戏中肆意驾车撞人却还能得分的场景，让游戏彻底改头换面。游戏的主角从警察变成了坏蛋，游戏目标也变成了主角为那些黑帮大佬们做劫车这样的坏事，做得越多得分越高。这种变化无疑是一种巨大的飞跃。在之前的游戏中，玩家扮演的都是英雄角色，比如《超级马里奥兄弟》中的意大利水管工，《防卫者》中漫游星际的星舰舰长，或者是《Myst》中的冰川探险家。扮演反派角色，这还是头一遭。
七十年代的时候，有一款名不见经传的街机游戏叫做《死亡竞赛2000》，玩家可以在游戏中开车撞死鬼魂，但游戏后来遭到封禁，因为监管层认为，正常人都不应该开车做这些违法乱纪的事。但正如DMA公司的游戏编剧布莱恩·巴格洛所说：“你现在是个罪犯，那做坏事就合情合理，甚至应该得到奖励！”
山姆非常满意。叛逆的东西一直是他的心头好，而现在他要让游戏朝着叛逆的方向越走越远。山姆后来回忆道：“如果可以在游戏里干掉Police（译者按：这是可以说的么？），那么这种游戏一定让玩家眼前一亮，并给他们留下深刻印象。”不过做游戏归做游戏，没必要制造争议性话题，而且山姆他们一开始也确实没想引起争议。这款俯视角游戏具有非常明显的卡通和荒诞的风格，如果谁把游戏里的内容当了真，那ta肯定是脑子被门挤了。大家的重点，其实还只是停留在利用技术，尽可能地把游戏做得好玩和有趣。
通常，游戏开发工作是由美术、程序员和制作人合作完成。游戏策划提出总体构想，制作人安排程序员编写引擎代码，来驱动游戏图形、音效、物理和人工智能效果的整合输出。美术负责给游戏世界建模，并在游戏场景中增加物体和纹理等其它细节。
但是在DMA公司，开发游戏并不需要这样循规蹈矩。DMA的游戏开发者们坐在苏格兰的办公室里，整天就在思考一些疯狂的东西。DMA现在有近百名员工在相邻的两栋大楼里工作，其中一栋大楼还配有一间负责动作捕捉的工作室，工作室的装修加设备总共花费了50万英镑，但根本没人知道该怎么把这间工作室用起来。《猫鼠游戏》的项目组有一个独立工区，这群家伙很快就成了公司里最叛逆的一拨人。
在公司A区，程序员们还在忙着开发《百战小旅鼠》的续作和其他游戏，大家都安安静静地在工位上工作。一墙之隔的B区就是《猫鼠游戏》项目组，轰鸣的摇滚乐冲击着AB工区之间的隔断墙。B区这边，项目组成员已经把自己的工位变成了摇滚乐演唱会的听众席。说到音乐，公司组建了一支七人乐队，并购置了全套的乐器，专门为游戏录制配乐。在电子配乐还是游戏主流配乐方式的时代，DMA用乐队配乐的做法可谓是独树一帜。
《猫鼠游戏》的设计和游玩的自由度都非常高，会让人有“万物皆可游戏”的感觉。开发团队借鉴了很多电影里的场景，比如《落水狗》、007系列、《亡命鸳鸯》，还有《法国贩毒网》里面的飞车追逐戏。一周之后，团队在会议上向老板琼斯汇报这些借鉴的效果。琼斯要把握游戏开发的大方向，力图搞出一些前所未有的新花样。如果有人提出一个琼斯从未在其他游戏中见过的新玩意，那就会得到他的全力支持。
同样，琼斯也会得到山姆和老潘的全力支持。山姆从小就离经叛道，现在做事情也是不拘一格。有的时候，他会说：“去他妈的，琼斯你就把这个做到游戏里，别人爱怎么想怎么想。”山姆要把游戏推向新的领域，在推进过程中他会勇往直前。他心里非常清楚，自己所面对的整个游戏行业，前进缓慢甚至是一成不变到令人发指，大家都喜欢待在自己的舒适区里，创作着吹捧英雄的故事，仔细一看，都是换汤不换药。
在和DMA公司合作开发游戏的过程中，山姆逐渐形成了自己的行事风格。他曾对弟弟丹说：
“如果游戏开发遇到困难，那就找出问题的重点，然后从细节入手，层层推进。我不会设定什么条条框框，但我要你们给我饱含热情，充满干劲，开开心心并且坚定不移地去闯去拼。别跟我说解决不了。去给我动脑子，想办法，只要能把事情解决，需要协调什么支持，尽管向我开口！”
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